からM.バタフライコートで。写真：マシュー・マーフィー
デビッド・ヘンリー・ファンの記憶が演奏するときM.バタフライほぼ30年前にブロードウェイのデビューを果たし、注目の俳優による最高のプレイ、ベストディレクション、ベストパフォーマンスのためにトニーを持ち帰りました（中国のオペラ歌手の歌のリリングとしてのキャリアメイキングターンでのBDウォン）。また、ほぼ2年間実行されました。これは、テーマ的に野心的で見知らぬ人の話を考えると、驚くべき偉業です。この劇は、プッチーニのオペラのロマンチックな（そして深く問題のある）悲劇の両方に基づいています。マダマ蝶、そして北京オペラシンガーShei Pei Puとフランスの外交官Bernard Boursicotの間の現実の出来事、20年間、彼の男性の恋人が女性であると信じていました。
今、外交官と歌姫 - 西洋人と「繊細な中国人の少女」、裏切り者とスパイ - はブロードウェイに戻りますM.バタフライJulie Taymorの指示の下で、Hwangが2017年に刷新したスクリプトを特集した最初のリバイバル。それはエキサイティングな見通しです。テイモールの魅力への贈り物と、ジェンダー、人種、および国際的な政治の複雑なウェブが鋭く感じられるストーリーと組み合わさってTaymorの贈り物私たちの現在の気候に適しています - さらに優れた俳優（ブルシコのアナログとしてのクライヴ・オーウェン、ルネ・ガリマード）のスター・ターンと、超才能のある新人（最近のNYU演技のジン・ハはブロードウェイのデビューを作っている豊かでエキサイティングな機会リリング）。では、なぜ結果は奇妙に不均一だと感じるのでしょうか？
両方のリードによる説得力のあるパフォーマンスにもかかわらず、特にその歌は完璧な俳優であり、実際の法律のみが生存である鉄のコアの周りで慎重に培われたパフォーマンスの層であるHAの魅力的なパフォーマンスにもかかわらず、遊びと制作の両方が不器用さと混乱に迷い込んでいます。ストーリーはほぼ完全にフラッシュバックで語られています。 1980年代に刑務所の独房でオーウェンのガリマードに初めて会いました。彼は、フランス国家の秘密を歌に渡すことで反逆罪で起訴されています。醜い、裸の電球がガリマードの頭の上にちらつき、彼は記憶とファンタジーに後退します：彼はどうやってここに来ましたか？彼が彼の蝶、彼の「完璧な女性」と呼んだこの恋人は誰でしたか？彼が愚か者と笑い物になる世界（「パリのあらゆる社会的機能の人生！」と彼は激しく冗談を言って、どうして彼を理解できるのでしょうか？ガリマードは、彼が彼の白人、西洋、男性の偏見の合計以上であると彼に言うために誰かを必要としています。彼は複雑な個人であり、複雑な物語を伝えるべきです！彼は必死に私たちの同情、私たちの赦免を望んでいます。
Taymorは持っています発言したそのファンの劇は「映画的に書かれています...最初の行為だけで30のシーンがあります。」M.バタフライガリマードによって記憶のマエストロとして調整された、設定と時間の間ですぐに飛び回ります。私たちは、1960年代（最終的に彼が歌に出会う）の北京での彼の外交的な投稿まで、フランスの学校から彼をフォローし、ベトナムでの悲惨な「アメリカ戦争」の後にフランスに戻ります。しかし、私たちが地理的にどこにいても、私たちは常にガリマードの心の中にあります。彼が第4の壁を越えて私たちに話すことができる場所であり、特定の詳細を無視し、「私の観点からこれを見ようとする」ように頼む」 （歌が物語に対する彼自身の権利を主張し始めると、ガリマードが忘れたいというシーンを示しているので、私たちの主要な語り手はますますそのような嘆願になりやすくなります）。
としてM.バタフライしかし、ファンとテイモールはしばしば、出来事が起こっている特定の現実を伝えるのに苦労します。すでに浸透性のある境界は、ぼやけて成長します。厄介なガリマードが達成できなかったような攻撃的でコックシュールの男らしさを体現しているガリマードの学校の友人であるマーク（スワガーのマレー・バートレット）はどうですか？マークは、さまざまなクラスの宣言をするために劇中にポップします（「あなたは自分が望むものを取ることを学ぶまで、あなたはいつも処女にとどまるつもりです」または「あなたはエキゾチックな中国のベイビーを耕そうとしていると思っていました。あなたはハオ！」）、しかし彼は本当にそこにいますか？ガリマードが実際の出会いを思い出しているのか、それともマークが彼の思い出に出入りするのか、彼の肩の「白い悪魔」を抱きしめているのかは不明です。
その後、2人の主人公のクライマックスの裁判の後、ガリマードが歌と歌に出会ったとき、彼は証言をしたときに彼が着ていた男のスーツをゆっくりと剥奪し、ガリマードは裸の真実を見つめたくないテロで待っています...まあ、私たちはどこにいますか？オーウェンとハは、シーンの高まった賭け金、つまり身体的脆弱性、非難、苦味、そして混乱した欲求に身を投じますが、彼らは空間と時間に根付いていないと感じています。 「あなたは私の心の中にいるだけです！これはすべて私の心にあります！」ガリマードを叫びますが、聴衆として、私たちは本物と記憶、記憶とファンタジー、またはファンタジーと恐怖の間の境界線を描く方法をまったく教えられたことはありません。その全て彼の心の中にありましたが、その文脈でさえ、いくつかの出来事は他の出来事よりも現実的であり、感情的に距離を置き始めることができる解析する闘争です。
私の欲求不満が、景色の世界が実際に敢えてしたプロダクションによって逆説的に緩和されたのではないか疑問に思うことはできません少ないより多くではなく。ポール・スタインバーグのセットは多数のパネルとスクリーンであり、ガリマードの小さな刑務所のセルから歌のアパートから北京オペラの豪華な背景まで、すべてを形成するために常に自分自身を再配置しています。 Taymorは、このセットを「中国のパズルボックス」と呼んでいます。素晴らしいアイデア、ここでぎこちなく実行されました。パネルはしばしばきれいに合わないことが多く、トランジションは労力がかかるように見えます。テイモアが想像していたように見えるエレガントで再構成可能なマインドパレスはほとんどありません。
作品の最も美しい画像は、ステージ上の1つのパネルなしで発生することを示しています。第2幕の上部では、カーテンが上昇して歌を公開します。彼の頭は、彼の恋人の腹、舞台壁を斜めに斜めに流れるように骨折したシャフトを骨折しました。それは一種の告知のイメージであり、2人の俳優の周りのステージは実質的に空です。このタブローでは、空間が呼吸しているように見え、私の脳が定義の必要性を放棄し、代わりにファンのテキストの多孔性をより容易に受け入れるのを感じることができました。メモリプレイはトリッキーなものです。夢と同じように迅速かつシームレスにシフトできる必要があります。この例では、空の空間は、どんな複雑なスペクタクルよりも可変性があり、したがってより強力であることが判明しました。
それでも、一つのことM.バタフライ日付はありません。歌の西側との関係の分析は、「レイプメンタリティ」（「彼女の口はノーと言っているが、彼女の目はイエスと言う」）としての一種の分析であり、まだ恐ろしく関連していると感じています。男によって作成された」 - まだ家父長制の空想の簡潔な合計にうんざりします。しかし、ここでは、ファンの観察は吊り下げられているように感じます - その流れを完全に発見していない小川の鋭い解説の小さな島のように。オーウェンとハはアンカーに最善を尽くしていますM.バタフライ、しかし、その同名のように、ショーはしばしば本当に強力なものの上に浮かんでいるようで、着陸する場所を探しています。
M.バタフライコートシアターにいます。
