この映画の主な魅力は、2つの大国が画面上にヴァンプを吸うのを見る機会です。なぜディズニーは私たちを生きさせないのですか？写真：Jaap Buitendijk
アンジェリーナ・ジョリーの厳soleな顔は、彼女の最新の頑丈な映画よりも、とげのある自律性と不思議を示唆していますマレフィセント：悪の愛人、あえて封じ込めることができます。彼女の目の羽ばたきで、彼女は彼女の署名の遊び心のある悪意を伝えます。彼女の声の軽liteで、彼女は恐ろしい機知をほのめかします。眉のアーチで、彼女はリンダ・ウールバートン、ノア・ハープスター、ミカ・フィッツァーマン・ブルーによる脚本よりも、キャラクターの内部の陰謀をほのめかします。しかし、星は、偉大な星でさえ、彼女の周りの映画がほぼすべてのレベルで偶然の混乱であり、フィットとスタートでしか働くことができない場合にのみ、それほど多くのことができます。
ジョリーが露骨に厳しくシリーズを開き、潜在的な第3版のために開いているラインを配信するように求められているとき、映画のまさに終わりを少し考えてみましょう。 （これはネタバレではありません。私たちは続編について話している前編ここで。）ジョリーは彼女のベストを尽くし、CGIの翼で地球のはるかに上に浮かぶように、知っているウインクと牙のある笑顔を提供します。瞬間は、それに先行する映画のほぼすべての悲劇的な側面に注意を喚起します。ランクの角質、スラップダッシュ編集、クロイ、恐ろしいスコア、テクスチャーの映画を奪うCGIとインスピレーションのチャンスを奪うCGIへの順守につながるサッカリンの品質a敬の念。
マレフィセント：悪の愛人彼女がフィリップ王子（鈍いハリス・ディキンソン）に婚約しているので、オーロラ（タッチのサッカリン・エル・ファニング）で拾い上げます。この映画の大きな失敗は、マレフィセント（ジョリー）とオーロラの間の母親/娘のダイナミクスと、この提案によって混乱する前に、マレフィセントが不承認になる前に、私たちがあまりエンゲージしないことです。それでも、彼女はオーロラの欲望に黙認し、フィリップ王子の両親王ジョン（ロバート・リンゼイ）とクイーン・イングリス（ミシェル・ファイファー）。後者は、今回は人間とフェアリーの種類の間の戦争を促進するために、チェスのような人々を慎重に操作する傾向があります。この映画は、母性、帰属、そしてあなたの強力な世話人の影から抜け出すことを学ぶことの概念で、交差するスレッドでまだジェスチャーをしていますが、物語が混乱した神話と壮大な世界建物に固執すると、それらの糸は解き放たれます。花自体は生きており、偏見によって戦争にかき立てられています。
の主な魅力マレフィセント：悪の愛人2つの大国、アンジェリーナジョリーとミシェルファイファーを画面上にヴァンプする機会です。ファイファーは女優であり、画面上で最も複雑で現代的な描写を提供し続けています。ジョリーは自分のイメージのunningなマスターであり、勉強することを要求するslink的な身体性を備えています。それぞれが提供しますマレフィセント異なる、カリスマ的、クイックシルバーの存在と途方もないスキルを備えています。そしてその見返りに、彼らは一緒に遊ぶのに十分な資料を与えられますが、一緒に十分ではありません。ますます華やかな衣装でエレン・ミロジニックとミリナー・ジャスティン・スミス、それらは頻繁に特異なエンティティとして表示されます。ジョリーの申し分のない顔は、1つのドールをマッチするヘッドピースで、金色のカラスの頭蓋骨で作られた襟によって1つの順序で囲まれています。ファイファーのキャラクターは精巧なガウンとケープを着ています。その象牙と真珠の聖なる色付けは、彼女の透明な陰謀を信じています。彼女がクロスボウを処理するとき、彼女はカジュアルな優雅さでそうし、武器の力を手に渡ります。彼らが別の映画で何を成し遂げることができるか想像しないのは難しいことです。彼らのパフォーマンスルームが呼吸し、本当にお互いに遊ぶことを可能にするものです。より暗く、よりグロテスクな何かが、その称号の悪に至るまで生き続けています。作品、Matt Zoller SeitzがSugstededをしたように、ジェニファー・ケントやギジェルモ・デル・トロのような鋭い感情的な共鳴を備えた真のスタイリストによって舵取りされました。私が2番目のものを過剰に競合しているように聞こえますマレフィセント映画にとって、それはファイファーとジョリーのパフォーマンスがそのような想像力を奨励するからです。
映画の中で最高のシーンは、家族の夕食のテーブルの周りに早く登場します。緊張した礼儀正しさから始まるものは、すぐに感情的および肉体的な戦争にゆっくりとなります。マレフィセントは小さな話に不快であり、彼女がどこへ行っても恐怖を繁殖させます。イングリスは、プレッシャーポイントを見つけるギムレットの不思議な不思議であり、それらをマニアックな精度で利用しています。彼女は、この結婚により、オーロラは悪意のあるものを獲得しており、彼女の反文化的な方法は決して与えられないことを示唆しています。「本当の家族、本当の母親」。マレフィセントは、提案で復geで対応します。おとぎ話、具体的にはディズニーによる現代的できれいに解釈されたバージョンは、しばしば母親の役割を切り取るか、代理の人物で彼女の重要性を高めます。でマレフィセント：悪の愛人楽しいねじれがあります - 邪悪なフェアリーもフェアリーの名付け親です - しかし、それらは決して完全に飽きない期待に基づいています。ここから、母親と娘の感情的なブランブルは、CGI戦や幻想的な生き物に後部座席を取ります。
最終的に、喜びは映画の中で不足しています - 理由の理由から、物語と美的。スクリプトには、ヒット以上の見逃した安価なジョークが積まれています。 （ジョリーが映画の早い段階で彼女の高慢なar慢を解き放ち、彼女の邪悪なユーモアが長い間彼女のパフォーマンスのハイライトであることを思い出させたとき、彼らはヒットしました。）物語はすぐにアイデアで詰め込まれ、半開発されています。その多くは、映画が不思議やa敬の念を抱かせることができれば、許される可能性があります。残念ながら、編集はギザギザで、物語にほとんど気まぐれです。映画製作者が聴衆を信頼してつながりを作ったり、俳優が私たちの手を握らずにストーリーの感情的な次元を販売するために聴衆を信頼できないかのように、スコアは些細であり、圧倒的です。ヨアヒム・ローン監督（以前は恐ろしいものPirates of the Caribbean：死んだ男性は物語を伝えません）母性の厄介な角に興味がないようです。映画を沈めるのは、のファンタジアを平らにするCGIに依存していることですマレフィセント：悪の愛人必要なテクスチャーと視覚的な複雑さを与えるのではなく。 PfeifferとJolieは、映画がその機会に上昇しないのは残念なことです。
