ディズニーは静かに古典的なフォックス映画を金庫に入れています、そしてそれは心配です

とりわけ、映画館にとっては、ますます不安定な収益を上げるレパートリー上映に依存している映画館にとっては悪いニュースです。写真：20世紀フォックス

ジョー・ネフは、ホラー映画が消え始めたときに問題があることを知っていました。

ネフは、オハイオ州コロンバスの独立した会場であるドレクセル劇場で毎年春と秋に起こる24時間のサイエンスフィクションとホラーマラソンのディレクターです。今年のホラーマラソンのために、ネフは1976年のオリジナルバージョンをスクリーニングしたかった前兆そして、1986年のリメイクハエ、20世紀の数百世紀フォックスの2つの機能が、その後ウォルトディズニーコーポレーションの財産になりました713億ドルの購入スタジオの親会社である21世紀フォックスのうち、そうでした公式になったこの春。過去数ヶ月で、ネフは、ディズニーが古いディズニーのタイトルを扱っているように古いフォックスのタイトルを扱い始めようとしているという映画プログラマーのGoogleグループで、ゴロゴロズを聞いていました。ますます多くの映画のプログラマーと劇場マネージャーは、スタジオの連絡先から突然かつ不可解に言われたと報告していました。既存の予約が取り消されたことを知らせる電話を受けた人もいます。

Neffがスクリーニングを要求したときハエそして前兆ドレクセルを介して、プログラマーの要求されたタイトルを予約するロジスティクスを処理するドレクセルを介して拒否されました。それは壊滅的な打撃でした：ネフの自家製レパートリーフェスティバルは、多くの古いフォックス映画を示しています。類人猿の惑星の下、ザルドー、のオリジナルバージョン地球がじっと立っていた日そしてため息、 そして楽園のファントム。彼は劇場にディズニーとダブルチェックするように頼み、何らかの間違いがないことを確認しました。 「フォックスの予約の連絡先は、彼女がもはや劇場でレパートリーのタイトルを予約することができないという非常に短い謝罪を提供しました」と彼は言います。

悲しいことに、ネフの経験は最近の傾向を示しています 北米、ここで バックカタログ映画に関するディズニーの新しいポリシーが何であるかを正確に伝えるのが難しい場合があります。トランジットドライブイン ニューヨーク州ロックポート。エイリアン、エイリアン、何でも言う、王女の花嫁、 そしてレッドミル、それらの映画や他の映画はもはや上映できないと言います。ロチェスターの小さな劇場はフォックスを予約しましたファイトクラブ8月に、予定されているスクリーニングの数日前にディズニーのスポークスマンから、映画のデジタル映画パッケージ（DCP）が出荷されなくなると言われました。その後、ディズニーの代表者が劇場に電話をかけて誤解を謝罪し、この映画がまだ進んでいることを経営陣に保証しました。逆転は1日後に起こりましたロサンゼルスへ時代レポーターディズニーに呼ばれ、レパートリーポリシーを明確にするように依頼しました。

最近カナダ放送会社のストーリーCineplexのような主要な最初のチェーンでさえ、Fox Repertoryタイトルへのアクセスを失うことを確認しました。映画のコレクションは、多くの商業劇場、特にアートハウス、地域のチェーン、大都市のマルチプレックスのための金鉱山です。すでに言及されている映画に加えて、Foxの所有物には、さまざまなジャンルとモードの何百もの有名な映画が含まれています。34th Streetの奇跡、イブについてすべてそして音楽の音にデッドプール、レヴナント、シンプソンズ映画、そしてテレンス・マリックのバージョン 薄い赤い線。

ディズニーは公式にこの作品についてコメントすることを拒否しましたが、会社のポリシーに関する直接的な知識を持つ映画ディストリビューターは、古いタイトルと一緒に最初のディズニーとフォックスのコンテンツを上映する劇場に向けられていると述べています。ディストリビューターは、ニューヨークの映画フォーラムやセグンドの旧市街ミュージックホールなどの非営利劇場や、公共スペースや博物館や文化機関での屋外上映などの他の会場（特にシネマに捧げられた屋外の芸術家のイメージなどの屋外の芸術家のイメージなどの他の会場でも、ビンテージフォックスフィルムの上映が許可されていると述べました。そして、記念日などの特別な機会にいくつかの免除が付与されるかもしれません。しかし、各インスタンスはケースバイケースで考慮されます。これは、1週間、1か月、または1年前に、Foxの映画がどんなFOX映画ができたとしても、決定が劇場の道を進むという保証はありません。

実際、この物語を報告する際に、私はディズニーの新しいポリシーがあることを発見しました 場所ごとに異なる方法で適用されます。いくつかの劇場管理者と映画のプログラマー（ディズニーとの悪い血を作ることを恐れて匿名性を要求したすべての人）は、古いフォックスのタイトルを示すという要求は、事実の後に先制的に拒否されたか取り消されたかのいずれかであると述べました。時には理論的根拠が提供されなかった。また、理由が与えられましたが、他の会場で何が起こっているのかについては、ジャイブしませんでした。 8月、バンクーバー近くのリオシアターのシニアプログラマーであるレイチェルフォックスは、オリジナルを予約しようとしましたエイリアン今後と一緒にプレイしますエイリアンドキュメンタリーの作成、記憶：エイリアンの起源。ディズニーは、タイトルは利用できないと彼女に言ったエイリアン映画の40周年記念年である2019年を通じて北米中に劇場で1回限りの上映が行われ、今月のファトムイベントで何百もの劇場で衛星を介して上映されています。

いくつかの点で、これはディズニーの標準的な操作手順にすぎません。古いディズニー映画 - 特に伝統的なアニメーション映画のような映画ファンタジアそして、大ヒットの実写「家族映画」のようなスイス家ロビンソンそして海の下の20,000リーグ - 一般的に、あらゆる種類の劇場には利用できません。これは、長年のレパートリータイトルの興奮を長年または数十年にわたって守り、限られた数の物理メディアコピー（VHS、DVD、および最終的にはBlu-ray）を定期的に製造することにより、レパートリータイトルの興奮を人為的に作成するという同社の長年の「ディズニーボールト」戦略の痕跡です。初めての劇場からの古いディズニー映画の一般的な不在は、常に彼らに可能性を少し奪われていると感じさせましたが、数十年にわたってシネフィは徐々に慣れていました。ピノキオまたは眠れる森の美女彼らが調整された広範なディズニーの再リリースの一部でない限り、おそらくそのような劇場では決して見せません。

しかし、ディズニーは一つのことです、フォックスは別のことです。古いディズニー映画がなくても、主要都市、中規模の郊外、大学の町の住民は、マルチプレックスやアートハウスシアターなどのポピュリスト、商業会場を訪れることができ、たとえば新しいものを選択できます。速くて猛烈なまたは凍ったまたはクエンティンタランティーノ映画、またはオリジナルのようなフォックスタイトルの週末の真夜中のショー類人猿の惑星またはコマンドー - または、休暇中に、フォックスサーチライト28日後または20世紀フォックス一生懸命死ぬそして一人で家。

現在、Fox Classicsは、会社が公に説明したり正当化したりしない理由で、金庫にも入り込んでいます。 そして、ディズニーのフォックスのタイトルの格差は、ますます揺れる底位を上げるレパートリー上映に依存している映画館にとっては悪いニュースです。かつてのライバルによってリリースされた何千もの映画を含めるためにディズニーの人工不足戦術を広げる決定は、かつて彼らを見せていた劇場の会場の帯に負傷し、映画愛好家が観客と一緒に見える場所です。 

このような劇場では、レパートリーのスクリーニングもビジネスに意味があります。 「大したことではないように思えるかもしれませんが、劇場には600ドルまたは1,000ドルを獲得した映画へのアクセスを失うことは、予約に付随する費用を差し引いたものです」と、ディズニーを怒らせることを恐れてこのストーリーで名前を付けないように頼んだ映画プログラマーは言いました。 「しかし、1年の間に、それはすべて増えます。これらの映画の多くは、劇場の「安定した稼ぎ手」と呼ぶものです。あなたはそれらを見せ、人々が現れます。」安定した稼ぎ手と言えば、それらすべての中で最も安定した、岩だらけのホラーピクチャーショー、ディズニーが取り締まっていないタイトルの1つのタイトルのようです。おそらく、レイチェルフォックスによると、「ディズニーが引っ張ったらそれを知っているのかもしれません岩だらけのホラーまた、本格的な視聴者の反乱があります。」

これがすべてのことをすることは、映画館に愛されているアイデアを侵食します。最初に見た場合は映画が新しいものであり、異なる時代が互いに会話している永遠のプレゼントに映画が存在するということです。 このアイデアは、Amazon Prime、Hulu、Criterion Channel、Shudderなどのストリーミングプラットフォームにまだ反映されています。しかし、シンシナティのエスクァイアのような初めての映画館のマーキーに古いタイトルが展示されているのを見ることには特別なスリルがあります。ジョーカー、ダウントン修道院、サル、 そして水彩、プラス1987年失われた男の子そして1968年ローズマリーの赤ちゃん。

主流の商業スペースからの多くの古典的なフォックス映画の静かな消去も、質問を招き、不安にさせています。次に何が消えますか？あなたが公共の場でレパートリー映画を見ていて、幸運にも幸運であり、週末に、記念日やホリデーイベントとして、またはジョーネフのドライブインマラソンとしての初めての劇場の近くに住むことができていれば、ディズニーのフォックスカタログの段階的なカリングは、あなたがホラーフィルムの始まりから始まる場所のように、フォックスカタログの段階的なカタログのようなテーマのフェスティバルで住むことができます。 彼らはかつて家を呼んだ。

しかし、なぜ、正確に、ディズニーはこれをやっているのですか？

最も一般的に浮かぶ理論は、同社が消費者に新しいストリーミングサービスであるDisney+を購読するもう1つの理由を提供しようとしているということです。最近、 会社映画とショーのリストをリリースしましたそれは11月12日にデビューするときに新しいサービスをストリーミングすることができます - 予想通り、それはたくさんのものを含めました古いディズニー映画は良い面と悪い面の両方です（ドンノットのたくさん！）、そしておそらくディズニーのタイトルになる可能性のあるフォックスのタイトル（34の奇跡th通り、またはダニー・ボイル数百万）。それは、Foxカタログの残りの部分がディズニーの姉妹ストリーミングサービスであるHulu（ディズニーが最近Huluの3分の1のパートナーであるFoxを買収したことで最近買収した協同ベンチャーであり、他の残りのパートナーであるComcastを買収することで協力することを意味しますか？この時点では明らかではありません。いずれにせよ、ディズニー+理論は、フォックスやディズニーのレパートリーのタイトルを愛する映画バフが、劇場で彼らを見るために家を出るのに十分なほど信じることが本当に信じられない場合にのみ理にかなっています少ないその静脈にオプションのライブラリ全体を提供するサービスを購読する可能性があります。

より説得力のある理論は、これがディズニーがビジネスをする方法であるということです。私たちは現在、ディズニーの拡大の帝国段階に11年後になっています。スターウォーズそしてインディアナジョーンズ）そして、劇場展で支配的な選手になります。昨年、ディズニーは北米のチケット販売の40％を主張しました（フォックスの合併が開始されると50％に跳ね上がると予想されます）。ライバルの販売をはるかに超えたチケット販売の割合に加えて、マーベル、ピクサー、ルーカスフィルム、ディズニーのアニメーション部門からのシアシュアファイアヒットだけでなく、ライブアクションリメイクのような見込み客のような見込み客に捧げられたスクリーン全体を要求し、受け取ることができます。ピートのドラゴンそしてダンボ、時間のしわ、そして自然のドキュメンタリーのようなモンキー王国。

この記事のために複数の展示会の専門家が連絡したのは、ディズニーの全体的な目標は、新しいタイトルのためにできるだけ多くのスクリーンを劇場で請求することであると推測しました。この作品で識別されないように頼んだ主要なチェーンの元劇場マネージャーは、「近視のようですね。しかし、彼らは、ソニーのタイトルを締め出し、普遍的なタイトルを締め出すためだけにそれをしていると思います。」彼は推測しているフォックスは、その戦術の延長である可能性があると彼は推測しています。ディズニーは、古い映画で取り上げられている画面、ディズニーが所有している画面でも、新しいマーベルを見せている画面であると考えています。スターウォーズ代わりにタイトル。または表示しますオランウータン4から3人の聴衆。

画面上の国際的なコングロマリットによって繰り広げられている戦争は、モントリオールの映画愛好家やミネアポリスの映画愛好家がフォックスコメディの週末の上映を見ることができるかどうかにほとんど影響を与えないように見えるかもしれません。億万長者と結婚する方法、疑わしい夫人、 または大きい。しかし、古代のことわざが述べているように、象が戦うとき、それは草です。

経済的影響は、アトランタのプラザのような近所のランドマークで特に壊滅的なものである可能性があります。アトランタ映画協会のエグゼクティブディレクターでもあるクリストファー・エスコバルは、プラザの年間収益の25％がFoxのタイトルに由来すると推定しています。その半分はです岩だらけのホラーピクチャーショー、まだスクリーニングを許可されています。しかし、彼らが他の保証されたキツネのお金のメーカーを失うとエイリアン、ファイトクラブ、 そして音楽の音、彼は、彼らが年間収入の10〜12％を失うと推定しています。 「なぜディストリビューターが映画館のビジネスに参加するのを難しくするのでしょうか？」エスコバルは尋ねます。 「起動するストリーミングプラットフォームがめまいがあり、可用性のウィンドウについてこれらすべての戦いが起こっている時代に、彼らは最初に可能な限り最高の方法で映画を見るように取り組むべきです。」

これらすべてをニッチな問題と見なす傾向があるかもしれません。ノスタルジストやまだ演劇体験に夢中になっている人々にのみ影響を与えるだけです。しかし、この作品のためにインタビューされたエスコバルと他の劇場の所有者は、米国に残された推定600の独立した最初の劇場が、ディズニーや他の主要なディストリビューターが支配するマルチプレックスで作業をスクリーニングする可能性が低い独立した映画製作者にとって唯一の信頼できるインキュベーターであると指摘しています。それらの多くは、国際的な映画製作者、ドキュメンタリー映画製作者、およびカラーの映画製作者であり、群衆を引き付けることに依存できる古い映画のレパートリー上映など、他のイベントに助成されない限り、これらの会場へのアクセスを失うことになります。 「この種の劇場は、女性の映画製作者や過小評価されているグループの他のメンバーが自分自身を見に行くことができる唯一の場所であり、最後のフロンティアスペースです」とエスコバルは言います。 「映画の作成、配布、展示の手段が少数の企業によって制御されるほど、それらの声が持つ声が少なくなります。」

マルチプレックス画面へのアクセスは、近年、独立した映画製作者にとってさらに困難になっています。今では「ブロック予約」のバージョンです。 ディストリビューターからの可能性のあるフロップを取得することに同意しない限り、再び一般的になりました。ディストリビューターはますます「クリアランス」を練習しています。彼らがすでに大きなマルチプレックスで演奏している場合、1時間先のものであっても、小さな劇場で映画を予約することを拒否しています。リオのレイチェル・フォックスは、彼女の劇場は基本的に展開されているときに新しい主要なスタジオ映画を見せていると言います。なぜなら、この地域の大きなマルチプレックスは常に最初のディブを手に入れ、古いニュースになるまで彼らに固執するからです。 「つまり、私たちも得られませんでした星が生まれますオスカーの数週間後まで」と彼女は言います。しかし、それは彼女がディズニーに彼女の主張をするのを助けていません。彼女が話したディズニーの代表者は、これらの区別は重要ではないと言いました。彼女は、ディズニーが「おそらく、あなたの興行収入に基づいていることを区別している」と疑っていると言います。

演劇展の上層部でさえ、ビジネスは、ストリーミングサービスの相対的な安さを含む、力の合流によって摩耗しています。映画が劇場を再生するときとホームビデオに行くときの間の短い窓。主要なディストリビューターによるより積極的なレンタル条件。コスト削減による（主にチェーンで）shoddierサービス。また、賃金はほぼ同じままであっても、過去40年間にわたって着実に増加してきたチケット価格。視聴者は、ジェームズ・ボンド、DC適応、DC Adaptationsなどの有名なフランチャイズで、壮大で特別な効果があり、非常に宣伝されているエントリーを除いて、家を出ないように条件付けられています。断食と猛烈な、または、まあ、最近ディズニーが所有していると思われる他のすべて - マーベル、ピクサー、ウォルトディズニーのアニメーションからスターウォーズ、一生懸命死ぬ、 そしてエイリアン賞に優しい1回限りのような子孫、12年の奴隷、水の形、そして今後隠された生活そしてフランスの派遣。巨大なチェーンは、これらの条件下で生き残ることができます（簡単ではありませんが）。小さな劇場は型破りなルートを行う必要があり、レパートリーのスクリーニングは常にキットの重要なツールでした。それを取り除くと、生存がはるかに難しくなります。

プラザのエスコバルもたまたまディズニーの株主であり、彼はディズニーが心を変えて新しい政策を撤回するという希望を抑えていると言います。 「ディズニーには、悪人ではなく、公共の利益のために行動し、何かを所有することは悪いことではないことを証明する機会があります」と彼は言います。星を願う時間。