毎週Fosse/Verdon、ミシェル・ウィリアムズは、テレビで最も魅力的なボーカルパフォーマンスの1つを提供しています。グウェン・ヴェルドンとして、彼女は、FXミニシリーズが周りを散らしているので、強さと音色が異なる繁栄と誤ったストレスでいっぱいの演劇的、中世、擬似大西洋の薄いものを採用しています。VerdonとBob Fosseの創造的でロマンチックな歴史。ショーの最後から2番目のエピソードでは、ウィリアムズセットのショーケースの初演の周りシカゴ、彼女はまた、声を失うふりをしなければなりませんでした。本当のヴェルドンはミュージカルの歌を演奏するのに苦労し、最終的にショーから脱落し、パフォーマンス中に悪名高い紙吹雪を飲み込んだ後、声の手術を受けました。彼女には方言のコーチがいた間、ウィリアムズは理解しました彼女自身でVerdonの声の崩壊をプレイする方法。
ヴェルドンの声は、「演技中に声を考えているなら、完全に存在することができないからです。撮影前に2か月強Fosse/Verdon、ウィリアムズは、以前に彼女をコーチしたジュリアードの声の先生であるデボラ・ヘクトと仕事を始めました。 「彼女は素晴らしい先生であり、私がジュリアードの学生だったらいいのに」とウィリアムズは言った。 「彼女はこの非常に珍しい息をのむような耳障りな声を持っていましたが、それはまだ共鳴していました」とウィリアムズは言いました。 「文字通り、口を別の場所に保持し、舌と唇を通常よりも動かしなければなりません。それをシームレスに感じるポイントに到達するには、非常に多くの練習を必要とします。」
Fosse/Verdonタイトルのキャラクターのキャリアの期間の間をスキップし、ウィリアムズは彼女のパフォーマンスがキャラクターで熟成していることを確認したかったのです。声を変えるために、彼女は参照してVerdonのキャリアの異なる瞬間からいくつかのクリップを持っていました。 「私は私と一緒にiPodを持っています、そして、それは私のアイドルでした」とウィリアムズは言いました。 「私はいつも彼女に耳を傾け、いつも彼女を見ていました。彼女はいつも私の耳や目の前にいました。」彼女は、Verdonの30年代のシーンのためにテレビ番組でVerdonとFosseのクリップを見ました（彼らが最初に恋をしたとき）。ディック・カベット彼女の40代と50代のシーンと、ショーの後半のシーンのために、彼女の60代のVerdonの映像について。 「私が愛するクリップが1つあります。彼女は賞を受け入れており、いつも息を吸っているだけで、浅くなっているので、老化、喫煙の結果として胸に動いています」とウィリアムズは言いました。 「私は自分の前にあったもの、私が聞いたこと、見たものにできる限りのことに基づいています。私は彼女が誰であるかに忠実であり、彼女を知っている人々に忠実になりたかったのです。」
もう1つの重要な情報源は、ウィリアムズが母親の私生活が彼女の公共のペルソナのようなものであることを理解するのを助けたシリーズの共同執行プロデューサーであるNicoleのBob FosseとのVerdonの娘でした。 「彼女は、娘のように、「グウェン・ヴェルドン」をやっていたときだったと言った」とウィリアムズは言った。 「彼女は、人々が彼女になりたかった人になるのが大好きで、そのパフォーマーはステージと舞台裏に住んでいました。」
ウィリアムズのバージョンのヴェルドンは、首都T：過剰な巨大、そわそわ、さらにはビブラート「ああ！」と反応する劇場です。彼女が1つのシーンで妊娠していると言ったとき。 「ニコールは私にこの他のヒントをくれました。彼女のお母さんは奇妙な言葉を強調するだろう」とウィリアムズは言った。ブロードウェイと呼ぶのではなく、彼女はブロードウェイと言うでしょう。 Verdonのスター車を呼ぶ代わりに町の新しい女の子、彼女はそれを呼んだ町の新しい女の子。 「彼女が私に言ったとき、私の前には無限の可能性が現れ、グウェンが彼女のスピーチをどこで楽しむかを考えてとても楽しかったです」とウィリアムズは付け加えました。 「彼女と夕食をとりたくないですか？」
ショーで最も技術的に印象的なシーンの1つは、Verdonのボーカル手術の後にあります。 Fosseは、Liza Minnelliが彼女をRoxieとして置き換えた後、彼女に電話をかけていますシカゴ、ニューヨーク時代ショーを再確認し、より良い記事を与えました。ヴェルドンとして、ウィリアムズは電話でサム・ロックウェルのフォスに横たわらなければならなかったが、彼女はまるで彼女が声帯手術を受けているように振る舞わなければならなかった。 「私は個人的に数週間、それがどのように聞こえると思うかを実験していました」とウィリアムズは言いました。 「そしてその日、私はそれを私の小さな箱から取り出し、[監督]トミー・ケイルに大丈夫かどうか尋ねました。」シーンにおけるカイルの方向は、「それぞれの言葉を言うのに彼女が費用がかかるかどうかを考えて、コストがもはや問題ではないとき、言葉はダメージや彼らが痛みよりも重要であることを考えていることでした。する。"
「声の仕事は非常に技術的であり、手術が技術的ではなかった後に彼女がどのように聞こえたかを考え出す」とウィリアムズは言った。彼女自身は声帯を「スライス」していないので、それがどのように影響するかを推測しなければなりませんでした。 「それは単なる純粋な想像力でした。彼女が彼に言いたいことを感じています。」
全体にシカゴエピソード、グウェン・ヴェルドンのバージョンは、ヴェルドンとフォースのモンタージュの上で「ラズル・ダズル」という歌を養子縁組機関から懇願するという歌「ラズル・ダズル」を歌う、観客のためにナレーションをし、聴衆のためにナレーションをして、議事録の一種の司会者として登場します。 「私はそれをグウェンではなく、グウェンの彼女自身のファンタジーだと思った」とウィリアムズはキャラクターについて語った。彼女はヴェルドンの愛にうなずいたかったチャーリー・チャップリンそして、司会者のキャラクターの感性におけるハーレキンズは、途中で彼女自身の気まぐれのいくつかを投げ込みます。 「私は彼女を幼い王子、疎外していて何年もショーをしていない人のようで、孤独で、楽しませる準備ができていると考え始めました」と彼女は言いました。 「それは、グウェンの想像力のようなものだから、現実の外やグウェン自身の外で感じたキャラクターでした。」
概念はさておき、ウィリアムズは、演奏することもとても楽しいと約束しています。 「私はピアノでタップダンスをしていました！私が死んで天国に行ったようなものでした。」
