シーズン2エピソード「Man on the Land」では、過去と現在のタイムラインが融合します。写真：Amazon Studios
いつ透明2014年に最初に初演され、遠く離れた最も注目すべき特徴は、それがトランスの女性に関する家族のコメディであり、トランスの女性が有名なシス男性俳優ジェフリー・タンボールによって描かれたことでした。これらの2つの要素がカタパルトされました透明バジーなテレビのパイオニアのレベルに、文化的景観の試金石と先駆者。しかし、彼らはショーの最も成功しなかった、より完全な完全な遺産でもあります。 Maura PfeffermanとしてのTamborのパフォーマンスは、ゆっくりとショーの首の周りの石臼になりました。タンボルのセットに関する不正行為の疑いに対する後の怒りの後、透明燃え尽きたトレイルのように見えなくなり始め、将来の旅行者がどこを歩かないかを知っているので、存在していた道のように見えました。
しかし、タンボールだけを見ることは、ショーの本当の遺産を見逃すことです。透明彼女の物語を伝えようとしました（そして時には失敗しました）。 4シーズンのランを通して、ジルソロウェイシリーズはテレビコメディのジャンル全体を定義し、テレビのストーリーテリングの新しい道をオープンし、テレビを芸術として理解することの進化を示しました。
透明当初、Amazon Primeの短命の擬似実験の1つとしてデビューし、視聴者がフルシリーズとして前進したいパイロットに投票できるようになりました。 （私は「擬似実験」と言います。なぜなら、聴衆の投票がまったく重要であるという証拠がなかったからです。）いくつかの点で、それは以前に来たものの多くの蒸留でした。のようにルーイまたは女の子、それは正式に実験的でした。それは純粋にコメディではありませんでした。しかし、その物語の遊び心はしばしばより大きなスイングを取り、エピソードよりもシーズン全体のレベルで発生しました。のように雑草または米国タラ、それはまた、家族のコメディの成長でした。しかし、家族のダイナミクスで悲しみと相互に破壊的な機能障害を見つけた方法は、伝統的に名声のドラマの州であったアイデアと一致していました。ソロウェイの手で、それらのアイデアは奇妙になりました。家族の不安は強烈で不条理になりました。とは異なりますルーイ、プレステージのコメディが個人に極端に焦点を当ててフィルタリングされた場所、透明モデルはグループダイナミクスに関するものです。それは、多くのムードと視点に満ちた、多ヴォーカルの名声コメディの先例を作成しました。
これの種は、パイロットのエピソードで明らかです。Pfeffermanが彼女の子供たちに夕食のために彼女がトランスであることを伝えるために彼女の子供たちを連れて行っています。うまくいきません。 Pfeffermanの子供たちは彼女について話します。彼らは自分の不安と主観的な懸念でダイニングルームを満たしています。そして、彼らが最終的にマウラに彼女が何を招待したのかを聞いて話すように告げたとき、彼女は自分自身にそれをさせることはできません。それは概略図です透明その走りを通して、家族は他のすべてを圧倒します。マウラの移行は、家族の湖に突入されている岩でしたが、透明岩については常に少なく、波紋についてはあまりありませんでした。
その分散は、そのトランスリードではなく家族に焦点を当てていることを意味します。これは、ショーがトランスの問題に決して考えられないほど話をしたことがないことを意味しました。移行のアイデアは、1人の性別に関するものではなく、テーマと正式な強迫観念になりました。シリーズ全体にわたって、Pfeffermansの共依存関係とその継承された家族のトラウマは、性別ライン、親の境界、地政学的境界など、あらゆる種類の境界に関する物語の触媒です。ショー自体は、特にフラッシュバックによってより明確になったため、交差する行為を再現し始めました。これは、しばしば恥ずかしさと憧れの埋葬源を発見し、現在のストーリーラインに反響した過去への訪問を焼きました。最も説得力のある実験的なターンで、透明のフラッシュバックは手に負えないようになり、季節のあるスレッドを引っ張り、きちんとした物語の箱にとどまることを拒否しました。 21世紀のフェミニストフェスティバルでアリプファーマンがキャンプファイヤーにさまようと、第2シーズンの終わり近くで、近くの顔は過去の人々になります。過去のタイムラインと現在のタイムラインは簡単に一緒にスライドし、アリはプフェファーマンファミリーの伝承で長い間紙に張られていた物語に囲まれています。その瞬間はゴージャスだけではありません。それは自信を持って、前衛的な、ルールを破る方法です。
最も根本的に、その夢のような楕円形のストーリーテリングは、テレビコメディが何を意味するのかという新しい意味で導かれました。透明ハゲワシのジェシーデビッドフォックスが特定したものの1つですポストコメディコメディ、面白い境界の周りで踊るショー。それは時々非常に広いので、それはほぼ愚かで、しばしば悲しみに満ちているので、息を吸うのは難しいです。透明ブリーズがコメディであるという方法でのコメディです。あざを引き起こすものは、「これが起こっているとは信じられない」というばかげて、陽気であるかもしれません。しかし、結果として生じるあざはまだ痛いです。そして、あざ自体は、それを引き起こした物語の傷と不条理という両方の真実を永久に捉えています。それは、継承されたトラウマと性別の不条理な社会的硬直性についてのショーにふさわしいユーモアの感覚です。そのテーマの痛みと皮肉はすべて一緒に混ざり合っており、結果として生じるコメディは、笑いと泣きがしばしば同じもののように見えるバランスのとれた行為です。
のリスト透明のコメディの前駆細胞はかなり短いですが、その後透明、大胆で奇妙な、独創的で、暗い威信のコメディの完全な波が本当にヒットしました：バスケット、より良いこと、ボジャック・ホースマン、バリー、1つのミシシッピ、検索パーティー、フレーム、ロシアの人形、フリーバッグ、アトランタ。彼らは多くを共有しています透明のcomedy時代後の先入観（それらのほとんどは、何らかの形でアイデンティティとトラウマに関するものです）が、彼らも共有しています透明ジャンルブレンドのストーリーテリングモードと一緒にダークユーモアを活用するモデル。より良いこと、ルーイCKのスタイルと直接的な影響力に大いに負っているショーは、実際にははるかに似ています透明その持続的に、単一の家族とその斜めの視覚スタイルに焦点を当てています。ロシアの人形の主要な基盤は、まっすぐに来るループ構造ですグラウンドホッグの日、しかし、最後にメモリが現在に崩壊する方法は、驚くほどのように透明手に負えないフラッシュバック。透明の影響は、夢のシーケンス、シュールレアリスムの転換、物語の伝え方の基盤にろ過する自己の探索でいっぱいのコメディのグループにあります。彼らは奇妙で、ニッチで、個人的な物語であり、しばしば奇妙で女性であり、そのような物語のような物語です透明、小さな聴衆と熱烈な批判的な賞賛で生き残り、一般的な資本主義の風に存在することに固執します。
元の意図ではありませんが、透明それが始まった方法を終わらせます：再び形を壊すことによって、今回は映画の長さのミュージカルとして、タンボールの発砲によって必要とされる、壮大で派手で、ひどく悲劇的な見送りです。ショーが終わるのは、陽気で珍しい方法です。しかし、それはまた、テレビに与えた影響に驚くほどふさわしいものです。透明主人公の喪失に対する答えは、もう一度馴染みのあるものを取り、それを美しく違うものに変えることです。
