ジョン・ダグラス・トンプソンとグレンダ・ジャクソンインリア王。 写真：ブリジット・ラコム
コートシアターでは悲劇が起こっていますが、それは発疹の悲劇ではなく、イギリス人の王、3人の娘、そして激しいニヒリズムの隙間がある彼の幼稚な要求によって開かれた激しいニヒリズムの隙間は、彼への愛を競争に変えます。それは偉大な王が怒った悲劇ではなく、むしろその知恵とその道を失った偉大なプレーの悲劇です。そびえ立つグレンダジャクソンの役割を決定するパフォーマンスの約束に基づいて構築された王室の誇大広告の後、痛みを伴う真実はサムゴールドのものですリア王熱くて激しい混乱です。さらに痛みを伴い、ジャクソンのリアはそれを超越することに失敗します。
気を散らす、ほとんどずさんなモダンコスチュームのミッシュマッシュから、アンロスによるモダンコスチュームのミッシュマッシュから、ミリアムのセットの派手なゴールデンキューブを見逃していると思われるものまで、プロダクションは最初から審美的にオフトラックを感じます。しかし、それは劇の重要な最初のシーンのゴールドのステージングです。老化したリアが彼の王国を分割することを提案し、彼の真に愛する娘を呪い、追放することになります - それは本当にトラブルを示しています。可能な限り、ゴールドは俳優に笑いのために遊ぶようにプッシュしているようです。「この愚か者の素晴らしい段階」で人間が制定する残酷さと闘争を目撃しながら自然に泡立つかもしれない深い日陰の笑い声ではありませんが、簡単な笑い声で、その聴衆へのパンダーと不信にテキストをひざまずきます。ジャクソンのリア - スタイリングが彼のドンディエゴデラベガの形でゾロのように見えるようになったとき、彼の娘の運命的な質問を尋ねるとき（「私たちは私たちを最も愛していると言うのは誰ですか？」）、ゴネリル（エリザベス・マーベル）神経質なにやにや笑いと拡張された「wellllllll」で彼女の足に立ち上がって、彼女が彼女のラインを始める前に私たちの笑いを求めます：「私は言葉が問題を振るうことができる以上にあなたを愛しています。」そのラインの最初の言葉は、実際には「よく」ではなく、「サー」であることを気にしないでください。冗談のために何でも。
マーベルのゴネリルとアイスリングオサリバンのリーガンは、まっすぐな敵対者としてプレイされると、リアの長老の娘を苦しめることができる動機のない悪性トラップにすぐに落ちます - 基本的には、愚痴として - 非常に本当の不満が心を壊した女性ではなく、愚痴として - 。どちらも強い影響以上のものを求められていないようであるため、マーベルはオサリバンが一種の赤ん坊の陰気に寄りかかっている間、優れた滑りやすく、少しナッツを演じます。彼女は、彼女が叫び声を上げているサディスティックな怒りに合うように、彼女のストラップ、悪意のある夫、コーンウォール公爵（ラッセルハーバード）の肩にぶつかる傾向があります。不気味な奇妙さの説得力のある驚くべき俳優であるルース・ウィルソンでさえ、彼女の足をコーデリアとして見つけることができません。彼女も劇のオープニングシーンで彼女の完全な感情的な範囲を剥奪されました。リアが彼女の姉妹と同じように粗末な愛の宣言を求めて彼女に目を向けると、彼女の不吉で正直な「何も、私の主」は、脆弱で勇気ある勇気がある大きなリスクの代わりに、無愛想なティーンエイジャーの返事として出てきます女性。開かれた立場を作るのではなく、父親の目から鱗を引き裂く試みである彼女は、兄弟を掘り下げたいだけのようです。シーンがそれを要求するので、彼女はリアの怒りに根ざしていますが、彼女の内部で燃える誠実さの火は、テキストと彼の退却が安いコメディになったゴールドの滑り模様によって吸い込まれました。
劇が前に進むと、非常に少数の俳優が生きています。ゴールドは、シェークスピアの言語の形をして住むことに関して、彼の俳優の間で幅広い快適さのレベルを扱っており、彼はアンサンブルを統一戦線に鍛造することができませんでした。 。彼は、マシュー・マーハーの油っぽい、共感的でないオズワルドからさらに別の冗談を犯します。彼の最終的な死は単に茶番劇的に行われます。彼女がギミックに行くように励まされているのと同じくらい、キャラクターの深さを見つけること。彼女の愚か者は、チャーリー・チャップリンの服のリッキー・ゲルヴァイス・ミート・ザ・アート・ドジャーであり、金は彼女自身のジョークで多くの自己非難のハーフチャックルをしています。私たちはこれがあいまいであり、面白くないことを知っています。」ウィルソンが愚か者のファニーパックから人間の髪の三つ編みを取り除いて遊んでいるとき、それはすべて空っぽに感じられ、巧妙さに悩まされています。はCordeliaは、新しく脱ぎ、忠実なケントのように変装しています。彼はそうではありません。プロダクションのウインクとうなずきの下には、そこには何もありません。一方、劇は翼のどこかで苦しみます。
最も苦痛、ジャクソンは、彼女の生来の明白な力のために、それを救っていません。彼女の驚異的な職人技は展示されていますが、彼女の仲間の俳優の隣 - 主に「Recrean」という言葉で「R」を転がす前に死んでいるアメリカ人 - 彼女は極端に宣言的なものとして出発します。シェークスピアが言うかもしれないように、「良い文とよく発音されます」が、彼らのすべての人間性は力を持ち、繁栄しました。彼女はテンポを変えることなく我慢する傾向があります。これは、リアのスピーチの多くに落ち着きの効果をもたらし、表現されている特定の過酷な残虐行為や哲学的な微妙さをぼかします。驚いたことに、彼女は感情的な中心から切り離されているようです。彼女のリアは、彼がコーデリアの裏切りとして認識していることによって傷ついていますか？彼が犯した致命的な間違いに気づいたとき、彼は有罪の恐怖で核心に揺さぶっていますか？彼は彼女の最終的な許しによって克服され、彼の最も哀れな状態に還元され、壊れて恥ずかしいが、まだ改造されていますか？おそらく彼はそうですが、私はそれを感じることができません。女性がシェークスピアの「偉大な男性」の役割を果たしているときに時々定着する動揺した現象があります。一種の過剰補償が発生する可能性があります。潜在意識的なシフトは、「女性的」と考えられる「女性的」と見なされる品質、性質、柔らかさ、脆弱性、オープンな感情性などですが、真実において完全な人間の描写に不可欠です。ゴールドとジャクソンがこの特定の種類の解釈の制限に苦しんでいるかどうかはわかりませんが、いずれにせよ、ジャクソンのリアは主にレトリックの生き物です。彼女は完全な男のワニスを持っているかもしれませんが、深さは見えないままです。
それは彼女のすべてではありません。彼女はサウンドトラックによって許されていないことです。フィリップ・グラスはこのプロダクションのためにオリジナルの音楽を書きました。そして、弦楽四重奏団はほとんど常にステージ上にあり、特に彼らが特に激しいものや意味のあるものを持っているときはいつでも、ジャクソンと彼女の仲間の俳優の下に閉じ込められています。繰り返しになりますが、ゴールドは、自分自身のために話すために、彼らの能力と劇の能力と劇に不信感を持って、アンサンブルの下から足を切り取ります。絶え間ない単調なアンダースコアは腹立たしいです。テキストを高めるのではなく、テキストに関与する能力が事実上排除されます。ジャクソンのキャスト仲間が王が激怒し、バイオリンが賑わっているときに長いストレッチ中にジャクソンのキャスト仲間を見ているのも不思議ではありません。彼らは劇を生きているのではなく、それを待っています。
例外は、ジョン・ダグラス・トンプソンの直立した信頼できるケント - コーデリアのように、真実を話すことを大胆に追放し、変装して彼の王を奉仕し保護することを決心するリアの宮廷人であり、ジェイン・フーディシェルのハートフェルト・グロスター伯爵。グロスターは、劇のBプロットを統治します。これは、リア自身のトラバイルにホイルを提供する親の盲目と親の忠誠心と残酷さの物語であり、dupな伯爵として、劇の最も影響力のある瞬間のほぼすべての責任者が責任を負います。 2人の老人が出会うアクションの後半であるゴージャスなシーンでは、グロスターは文字通り盲目であり、labblingをcrownめ、花でcrown冠しています。彼女は実際ですフィーリングそこに、そして劇の言語が彼女の口から出てくるとき、それはその感覚のための内臓的で具体的な乗り物です。
グロスターの息子エドガーにとってはそうではありません。エドガーは、ショーン・カーバハルの手で海で失われています。エドガーのハイステークスの瞬間に - 彼が父親の家から逃げているとき、彼のろくでなしの兄弟エドマンド（ペドロ・パスカル）の邪悪な陰謀にだまされたとき、カーバジャルは猛烈に水を踏んでいるように見えます。ストーナーの領土へ。パスカルの運賃はより良くなります：彼は彼についてのずるい、不振なルーシュの性と、エドマンドの悪役に対する自由でカジュアルなアプローチを持っています。しかし、彼のパフォーマンスにおける安らぎのaze薬は、エドマンドの野avな野望、彼のresりの全重量、そして彼が強力に感じるために喜んで行く恐ろしい長さの感覚を先取りします。
劇の俳優の多くと同様に、彼は最終的に彼の監督の半分のジェスチャーのhodgepodgeの犠牲者です。ゴールド - この雑誌のために私がこれまでに書いた最初のプロダクションで、鋭い個人的なつながりを伝えましたハムレット、視点と何か言うこと - ここでは圧倒されているように見えます。リア浅瀬、ブレーカーを通り過ぎることはありません。彼はおなじみの演劇の語彙に頼っています。Buseatherの豪華な金の宴会室が最終的に混乱に崩れることを伝えるのは難しくありません。しかし、そのカオス（ほとんどが休憩中に安全に達成された）だけでなく、不自然に感じます。また、閉所恐怖症の過剰特異的地理で劇の広大なスケールを制限し、その間、空虚に心理的な先入観を曖昧にします。なぜ詰め込むリア劇が空虚で非常に残酷に瞑想し、その主人公を「慣れていない男」に剥ぎ取るとき、ジャンクに満ちていますか？さらに、劇の最初のシーンの終わりに伝えられた時間、場所、または状況に読みやすい変更はありません - リアプロットからグロスタープロットへの移行 - ストーリーは範囲を失います。それは、国家の大変動の崩壊のように感じるのをやめ、非常に長く、非常に不幸なディナーパーティーのように感じ始めます。
ジャクソンは2016年にロンドンのオールドヴィックでリアを初めて演奏しました。時代'セガルの髪説明された「厳しい、ブレチュティアン、イギリス人、ブレアリズムのsly告発を伴う」として。私はしばしばその制作を見ていることを望んでいましたが、真実は緊縮と贅沢はトラッピングだけであるということです。物そのもの- 貧しい、むき出しの、フォークされた動物と素晴らしい、賢い獣 - は、鼓動して出血する心を持たなければなりません。しかし、これのほぼすべての哀れみリア王可能性のある生産の偶然の残骸にあります。ぼやけて表面的な、その影響のないパワーの形状、それ以上の生産リアの影。
リア王コートシアターにいます。
*この記事のバージョンは、2019年4月15日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。今すぐ購読してください！
