イーサン・ホークとポール・ダノイン真の西。 写真：ジョーン・マーカス
サム・シェパードでは物事がバラバラになります真の西。ハリウッドのプロデューサーへの脚本の販売をめぐる競争に閉じ込められた疎遠な兄弟のペアについてほぼ2人の煮込みをしている人は、カオスに対する漸進的でニヤリと笑う降下です。兄弟が母親の整頓されたキッチンに穴を開けている郊外をうろついている南カリフォルニアのコヨーテの1つのように、コミカルにびっくりします。殺す。それは面白くて厄介で、bauchしているが、劇的にレーザーに焦点を当てた。 「二重の自然についての劇を書きたかった」1980年にシェパードは言った、「象徴的または比phor的ではないもの、またはそのようなものではないもの。私はただ、両側にいることがどのように感じるかを味わいたいと思っていました...私たちは心理学が明らかにするよりもはるかに壊滅的な方法で分裂していると思います。それほどかわいいです。私たちが乗り越えることができる小さなことではありません。それは私たちが一緒に暮らさなければならないものです。」
ジェームズ・マクドナルドのシェパードの劇のかなり洗練されたリバイバルでは、イーサン・ホークとポール・ダノは、その壊滅的な分裂の反対側に立っています。安いビールとカウボーイ風のピペドリームに住んでいる人は、砂漠での彼の放浪についてのトゥワングでラプソード化されます。彼はザラザラして壮大で、外側にずさんで内向きに鋭く、非常に心理的に危険です。一見すると、彼はより明らかに肉の役割です - 首都Aでいくつかの大きな筋肉質の演技をするチャンス - そして、ホークは彼の歯を沈めています。文学における偉大で懐疑的で矛盾した破壊的な生命力：ファルスタッフやドストエフスキーのフィオドール・カラマゾフのような歯のある道化師。
ホークは、劇の中心で（文字通り、比fig的に）火を照らしており、明らかにそれをしているボールを持っています。しかし、物事の反対側では、俳優、監督、キャラクターの不完全な錬金術を通して、ダノのオースティンは熱を奪うことはできません。彼は長い間とても劣っているので、リーは何も押しのけません。シェパードはシーンごとに兄弟の間で緊張を築きますが、ここでは、累積ではなく繰り返し、ドローンではなくドローンではなく、ドローンを繰り返し感じるように、非常に簡単に、そして一貫して減少し、減少し、減少させるオースティンが緊張します。ダノがついにオースティンの重要なアリアに到達したとき、彼は静かにリーに、アルコール依存症の父親がフアレスに旅行するという厳しい哀れな物語を、バックストリートの歯科医にすべての歯を引っ張らせる - 彼はついに彼の憂鬱な要素にいます。しかし、そこに着くための道は長くイライラするほどフラットでした。
ダノの挑戦は厳しいものです。兄弟たちは反対のように見え、リーは明らかに派手な部分であり、オースティンは「硬い部分」です。キャラクターのアイデアを単一の個性の2つの側面としてのアイデアについて多くの干し草が作られていますが、そのような「象徴的な比phor的なもの」はコーヒーショップで話すことは興味深いものですが、パフォーマンスで文字通りそれを取ることは衰えます。真の西そうではありませんファイトクラブ- 系統を一方から他方にたどるのは簡単ですが、シェパードを魅了した「二重の性質」は最終的には表されませんによるオースティンとリーはむしろ固有のものですで両方とも。そして私たち全員に。オースティンが彼自身の凶暴性をあまりにも多く排出し、最初は抑圧されていますが、劇は寸法と緊急性を失います。ストーリーの後半では、リーがオースティンの滑らかなプロデューサーであるサウル・キムマー（ゲイリー・ウィルムズ）の注目を盗んだとき、「本当の…真実の西洋」の彼自身の脚本で、兄弟の切り替え場所：今それはリーです兄のタイプライターに座って、身をかがめ、心配して、鍵を怒って叫び、オースティンを叫びます。シェパードは、テーブルの避けられないターニングを設定しました。緊張した、不安なアーティストと醜い内なる騒動とオースティンを含むリーによって、それが2人の激しい俳優によって支えられない限り、それが不自然に見えることは避けられないほど避けられないほど避けられないように見えます。ノーモアからギブへの無謀さは常に沸騰することになりました。
ある意味では、前半真の西リーは体重を投げかけましょう。後半は野生の野生のオースティンに属します。現在2つの野生動物がリリースされているため、Mom's Kitchenにはチャンスがありません。オースティンが盗まれたトースターで家を激しく満たすと、リーは麻痺した作家のブロックで消費され、ゴルフクラブでタイプライターに登場します。少年の母親（Marylouise Burke）が枯れて死ぬことに愛されている観葉植物は、そのうちの1人を小便器に変え、金属製のバケツでスクベートを拒否し、トーストと酒と混乱と騒乱を拒否しました。
それが少なくともページで起こることです。マクドナルドの生産では、メイヘムは審美的に近似されていますが、実際に私たちを勇気に陥れることはありません。セットデザイナーのMimi Lienと照明デザイナーのJane Coxは、明るい蛍光光ストリップの箱の中の郊外のキッチンを組み立てました。シーンの間に、箱は激しく輝き、内部で起こる移行に私たちを盲目にします。それは人気のあるテクニックであり、きれいなテクニックであり、劇にはきれいすぎます。真の西親密さとグランジ、古いビールとパフォーマーの汗の匂いを嗅ぐ、俳優がリーを演奏する方法を作成することで繁栄します本当にそのタイプライターから愛するたわごとを打ち負かします。信頼性の問題、そしてそれが人工で歩く滑りやすい線は、シェパードの劇の中心にあります：ストーリーを作るもの真実 -事実か感情？どの人生がもっとあるか本物- 秩序、接地された、つながり、責任ある生活、または野生生物は、道徳から無視され、眠れず、根がなく、無秩序な魅力に満ちていますか？私たちはいつ完全に自分自身をしているのですか？それを一緒に保つとき、または私たちがバラバラになるときはいつですか？シェパードの輝きは答えることです両方、両方、両方。
しかし、その宝石箱の中にあるので、私たちとはきれいに描かれ、非常に分離されているので、このプロダクションが作る混乱は、主に人工的で、よく設計されていますが、危険ではありません。ホークは彼の演技を控えていませんが、彼がそのゴルフクラブを振ったとき、彼はかろうじて、しかし目に見えて - 彼はそうします。マクドナルドと彼のデザイナーは、あたかも細心の注意を払って建設された博物館のジオラマのように、劇のパンデモニウムを展示しました。私たちはそれを見つめて興味をそそられたり、楽しませたりすることができますが、私たちはあまりにも除去されて、心を口に入れてもらうことができません。
真の西3月17日までアメリカン航空の劇場にいます。
