オーランドは私たちが今必要としているバージニアウルフ小説です

真面目な学者は、バージニア・ウルフの小説を撮ったことはめったにありませんオーランド、今週90歳、ひどく真剣に。それは一般的に「ロンプ」と呼ばれています - 軽快で幻想的で、セックスを中流に変える団結したヒーローと300年以上伸びています。説明は通常このようになります：1925年頃から1928年まで、ウルフは情熱的な出来事貴族のボヘミアンで、バイセクシュアルの小説家ヴィタサックビル - と。サックビルウェストの息子ナイジェルニコルソンの言葉では、この小説は「文学の中で最も長くて魅力的な愛の文字」であり、オーランドのキャラクターはサックビルウェストの型破りな生活を祝うことです。

しかし、ウルフのジェンダーフルイドと超人のヒロインの物語は、一人以上の個人です。政治風刺とフェミニストのファンタジーの作品として、オーランド性別と文学の両方のジャンルの境界がこれまで以上に多孔質である今日の文化的景観の基礎を築きました。数世紀にわたって、複数の恋人を取り、あらゆる可能なスタイルで詩の連絡を書いている主人公を通して、ウルフは欲望、好奇心、知識に関するあらゆる制限の違反を楽しい主張にします。しかし同時に、オーランドは常にその自由の限界に反対し、富、美しさ、そしてエセルナルの若者の近くの特権に恵まれた性格にさえ、家父長制の永続的な格子を暴露します。ウルフは、逃げるのがどんな感じか想像するように私たちを招待しますが、何度も何度も、私たちが閉じ込められていることを思い出させます。今日、性別と女性の特性が彼らがそうであるパフォーマンスに認識されている世界の性別に依存しない社会の食欲をそそる可能性について話すとき、またはフィクションとファンタジーのそのような可能性を探求するとき、私たちはそうしますオーランドの影。

小説のリリースの週に、ウルフケンブリッジでの2回の講演の最初のものを与えました自分の部屋、1929年に出版され、現在はフェミニストの論争の古典として読まれています。その本のリリースに先立ち、ウルフはそれが却下される可能性があると疑っていましたオーランド、「魅力」と「輝き」が多すぎるためです。彼女は、彼女の輝かしい男性の友人がそれを「回避的で冗談の」批判だけに与えることを心配し、そのアイデアに関与することを拒否しました。についてオーランド、彼女は守備的に書いた、「私は楽しみが欲しい。私はファンタジーが欲しい」、おそらく解雇的な半額を先取りする。著者でさえ、私たちを人間として定義する2つの力のどちらにも縛られていない主人公の創造である性別の役割の遊び心のある串刺しにおいて、政治的優位性を認めたくないように見えました：性と死。

どちらの本も同じ欲求不満を表現し、ほぼ1世紀にわたって表面にroります。一度社会を一度に生きることの特に不可能性は、何らかの形であなたを女性と名付けました。両方のボリュームで、ウルフは、男性的な力の陰湿な執行を探求し、明確にします。お金を通して、地位を通して、服装と運動の自由を通して、公の場で話す権利を通して、聞かれ、信じられます。ウルフは、男性を男性にするものが彼らの力であり、女性を女性にするのは、財政的、文化的、肉体的であることを何度も何度も指摘しています。

で自分の部屋、 ウルフは、シェークスピアの忘れられた姉妹の想像上の人物を使用して、女性の創造性に関する歴史的な限界を説明し、女性の作家が認識を達成し始めることができるのは今、彼女自身の瞬間になったことを示唆しています。オーランド1928年10月に16世紀からウルフの正確な時間と場所まで、同じタイムラインに続きます。オーランドが少年以上のものではないとき、彼はエリザベス女王に贈られます。高齢者の君主は彼に輝きを持っており、その結果、「土地が彼に与えられ、家が彼に割り当てられた」。エリザベスのオーランドへの夢中は女性的ですが、彼女の力はそうではありません。侵略するスペインの艦隊に対して軍隊を襲うためのスピーチで、ヴァージンクイーンは「私は体を持っているかもしれませんが、弱い女性と女性の女性がいるかもしれませんが、王の心と胃があります」と有名に宣言しました。彼女の好意は、オーランドを男として、財産と権力を与えます。

オーランドは裁判所で提示され、多くの潜在的な妻によって追求されています。代わりに、彼は心を壊すサーシャという名前のロシアの王女に恋をします。彼はコンスタンティノープルの大使に任命され、デュークの地位に昇格し、その後、何日も眠った後、彼はある朝、女性として目覚めます。オーランドの男性から女性から女性への変換（または移行）の後の短い幕間のために、ウルフはセックスにまったく縛られない可能性を高め、オルランドと「彼ら」の代名詞と話すことを試みます。 ：「セックスの変化は、彼らの未来を変えましたが、彼らのアイデンティティを変えるために何もしませんでした。彼らの顔は、彼らの肖像画が証明するように、実質的に同じです。」しかし、これらの2つの文の後、ナレーターの生物学者は大会に屈し、オーランドを「彼女」と呼び始めます。しかし、非バイナリの代名詞を垣間見ることは食欲をそそります。特異な性別を啓示する「彼ら」がレキシコンで定着するには何十年もかかります（Merriam-Websterは1950年代の最初の使用）と文化が追いつくにはオーランド「すべての人間において、一方の性から別の性別への動揺が起こる」というカジュアルな主張。

キャラクターの移行は、女性の代名詞が示唆するよりも緩やかです。最初、オーランドはユニセックスのトルコのズボンを採用しています。それは、「彼女の足のスカートのコイル」と、彼女が新しいアイデンティティの結果を把握し始めるという男性を観察するという態度の変化を感じるまでではありません。彼女のかつては彼女の財産を把握し、彼女の高貴な立場は突然何百年も続く訴訟の対象となります。女性のオーランドの財産は、首に巻きつけられた真珠とエメラルドの鎖に還元され、身体と魂を彼女の土地に接続するのではなく、ポータブルで取り外しやすい。彼女の下の「背骨」。小説の残りの部分は、男性のために、男性によって創造され運営されている社会の女性であることの経済的および感情的な結果についてです。

ロンドンに戻って、18世紀の終わりに、オーランドは時代、教皇、アディソン、スウィフトの偉大な男性の知恵を収集しようとして時間を費やしますが、彼女のセックスは彼らと自由に話すことを不可能にします。彼女はほとんど言葉を得ることができず、彼女がそうするとき、無視され、愛用されます。イライラしたオーランドは、古い男性的な服を着て、通りに連れて行き、売春婦を迎えに行きます。

サリー・ポッターの1993年の映画の適応では、適切に年齢のないものが主演しています形状シフトティルダ・スウィントン、精巧な衣装は、特定の外観を「男性」または「女性」にするもののアイデアが絶えず変化し、多年に馬鹿げていることを明らかにしています。エリザベス人の風船のズボンから、啓蒙の巨大なかつらを通して、そしてビクトリア朝のクリノラインに至るまで、衣服は身体を強調または隠し、動きを有効または制限し、性と社会的地位の両方を宣言するように設計されています。しかし、衣服自体は男性や女性を作ることはできません。パワーのみがそれを行うことができます。

ウルフは、ビクトリア朝時代の到来を、英語の風景、建物、家具、体、魂に湿らせたものとして説明しています。オープンな会話は容認されませんでした…平均的な女性の生活は出産の連続でした。」オーランドでさえ - 以前は「人生！」を追求することにかかっていましたそして「恋人！」 - 彼女の左手の裸の第三の指の振動、夫の不足によって突然物理的に認識されます。結婚と一夫一婦制は、避けられない時代の精神です。一方、裁判所はついにオーランドが生きていて女性であると判断しました。そのため、彼女の財産の所有権は現在、男性の相続人の生産に依存しています。国内の依存したオーランドは面白くないので、ウルフはケープホーンに向けて航行する前に指にその指輪を手に入れるのに十分な長さの夫を与えます。

ナレーターはオーランドの伝記作家であると主張し、小説はポートレートや参照指数など、ジャンルの慣習をCeekielyに採用しています。ウルフの父親であるレスリー・スティーブンは、国家の伝記辞典の最初の編集者であり、国民の過去の「偉大な男性」を分類する古典的なビクトリア朝時代のプロジェクトであり、伝記に生涯の魅力を持っていました。

1928年、頑固なジャンルは、Vita Sackville-Westのように反抗的な女性は言うまでもなく、どんな女性のためにもスペースを作ることはめったにありませんでした。 （そして、私たちの賢明な時代でさえ、女性の被験者の「まっすぐな」伝記はかなりの少数派で。） にもかかわらずオーランドジェンダーの形状が歴史を通して生きる方法に幅広い関心があります。ナイジェル・ニコルソンが言ったことには真実があります。それはラブレターではなく、従来の少ない主題の架空の伝記に偽装された恋人の伝記です。

ケントにある彼女の家族の先祖の地所であるクノールで生まれたヴィータは、いとこビクトリア・サックビル・ウェストと3番目の男爵サックビルの唯一の子供であり、彼女のセックスのために彼女が決して自分の家を受け継ぐことができなかったことを知って育ちました。不動産は男性のいとこに渡されました。彼女は彼と結婚しませんでしたが、代わりに外交官であり作家であるハロルド・ニコルソンを選びました。バージニア州の前に、ヴィタの最も真面目な恋人はヴァイオレット・ケッペルでした。彼女はしばしば男の服を着て出かけ、ヴァイオレットの夫として自分自身を渡しました。

オーランドのセックスの変化が起こるコンスタンティノープルでは、​​サックビルウェストは外交官の妻の生活を送り、長い文学的なキャリアを始める詩を書きました。ウルフは、サックビルウェストの破壊された小説について嗅ぐことができますが、1920年代には、作家としての彼女の名声はウルフをかなり覆していました。 Sackville-Westのクロスドレッシング。母親の母親から受け継がれた「ジプシー」の血。彼女の多作で不均一な執筆 - すべてがオーランドのキャラクターを定義するようになります。しかし、ウルフの驚きに、サックビル・ウェストはクノールへの彼女の主張のために戦ったことはなく、彼女をとても簡単に捨てる力の構造に抵抗しませんでした。

ウルフはその後、彼女が書き始めたと書いたオーランド冗談として。彼女は一般的にユーモアのセンスを十分に信用していませんが、これは明らかに彼女の最も遊び心のある本に展示されています。それはまだ文学、特に私たちがクラシックと呼んでいる種類がこれと同じくらい楽しいことを大胆にしています。今日公開されている場合、オーランド伝記としてではなく、ファンタジーやサイエンスフィクションのように誤っていたかもしれません。近年の女性作家が、現実主義的なフィクションと現実そのものの両方のストレートオメールの制約に挑戦するスペースをますます発見したジャンルです。オーランドの社会的批評と大胆なファンタジーのブレンドは、ウルスラ・ル・ギンと戦後のフィクションに反映されていますアンジェラ・カーター、そして最近では、おとぎ話の語りにヘレン預言者そしてダニエル・マロリー・オートバーグ- だけでなくのような小説メリッサブローダー魚座、サッポーに書いている大学院生が人魚に恋をしている。

ウルフは、物語の大胆さと無関心が政治的目的に追い込まれる可能性があることを直感的に把握しました。心の軽さは信念の欠如を意味しませんでしたが、彼女は同時代の人々がそれを手に入れることに納得しませんでした。その意味で、オーランドは将来のアーティファクトのように感じます。慣習に縛られることを拒否し、私たちの確実性のすべてが実際に偶発的である可能性を考慮するように私たちを招待するキャラクター。それにもかかわらず、それぞれの「年齢」の期待の変化に緩和されましたが、それでもオーランドは完全に人間として何度も何度も自分自身を主張しています。