ルカ・グアダニーノのリメイクため息 今週末は限られた劇場でオープンし、1977年のオリジナル映画のスタイリッシュな暴力のファンは、彼らが出現するときに多くの処理をするでしょう。 2時間半の長さで、ゴアの量グアダニーノでため息 実際には非常に小さいですが、残虐性が提示されると、マラソンストレッチがあります。そのうちの1つは予告編でからかわれ、目に見えない攻撃者によって女性の顎が場違いになっていることが特徴です。しかし、そのシーケンスは抑制されていると感じていますため息のグランドフィナーレは、スージーバニオン（ダコタジョンソン）を目に見えるブラックサバスの儀式で、彼女を一生ベルリンのヘレナマルコスダンスカンパニーに静かに引き寄せてきました。安息日では、スージーは、歴史上最も強力な魔女の一人であるマテル・サスペリオムを育てようとする契約の中で彼女が彼女の代わりになるかどうかを決定しなければなりません。
スージーと契約のリーダーであるヘレナ・マルコスである恐ろしい腐った輪状の間の静かなインターフェースとして始まるものは、それ自体が崩壊する悪夢に変わります。やがて、ダンサーを所有し、裸の裸の女性を解体し、頭を爆発させ、歩く死のそれ自体があります - すべてがによってスコアに設定されていますトム・ヨーク。それがどのように結びついたのかを把握するために、ハゲタカ、グアダニーノ、ミア・ゴス（アカデミーのスターダンサーの一人を演じている）、振付師のダミアン・ジャレットと、混乱を制御し、血の乱交を憂鬱の瞑想に変える方法について話しました。
古い間の最大の逸脱の1つため息そして新しい（それはそうでしたDavid Kajganichによって書かれました）グアダニーノは、ベルリンが2つに分割された冷戦の緊張に対処している国であるドイツのポスト戦争後のドイツの歴史的背景に重点を置いています。ダンスカンパニー内で起こることは、1977年のドイツ秋のパレスチナ解放のために人気のある戦線によるルフトハンザフライト181のハイジャックとともに展開します。これはすべて、彼の幻想的な魔女の物語が根拠があることはグアダニーノにとって重要でした。当時の残酷な現実、そして彼が映画のクライマックスで残忍なバッカナリアにどのように近づいたかについても同じことが当てはまります。
「たとえば、審問裁判がブラックサバスの物語をどのように作成したかについての知識に関するものでした」と、ルネッサンス時代の魔女狩りがヨーロッパ全体で数千人を殺したことを調査したグアダニーノは言います。 「16世紀半ばのヨーロッパで魔女の裁判から引き出すことができる経験は何でしたか？女性が起訴され、これらの黒い安息日の儀式を通じて悪魔と取引したことを認めざるを得なかったこれらの裁判の結果の説明を研究すると、彼らは裁判官のバージョンに同意するためにデリウムに連れてこられました。家父長制と教会の力。」研究を通じて、監督は儀式の構造にいくつかのパターンを選び、いくつかの繰り返しの要素を取り入れたいと思っていました。博士クランプ（スウィントンASLutz Ebersdorf）、悪魔の存在の到来、および「ダンスを通してエクスタシーで自分から出てくる」という現象。
の伝承の中心ため息場所です。3人の母親- 暗闇、涙、suspurorum-非常に具体的な都市の非常に特定の住居に固定されていますダリオ・アルジェントの元の三部作（構成されるため息、インフェルノ、涙の母）。これらの映画が開催される建物は、母親の魔女と複雑にリンクされており、自分自身のキャラクターになります。 1977年の映画の忠実な再創造を見たいと思っている人々は、新しい映画、2018年の設定に失望するかもしれませんがため息forbearererよりも細心の注意を払って組み立てられています。
の大部分ため息インテリアは、1968年以来ゲストに開放されていないホテルの好意によるものです。スイス国境近くの山脈のふもとにあるイタリアのヴァレーゼのグランドホテルカンポデイフィオリ。丘陵地帯の上にあり、アクセスがやや困難なアールデコのヘルモスの客室は、ダンサーの寮、コブンのためのキッチン、マダム・ブランの素晴らしい居住区（ティルダ・スウィントン）など、ロッジアを含むその他それは、黒い安息日が起こるf宴の部屋に変わりました。
「髪を使用することはルカのアイデアでした」と映画のプロダクションデザイナー、インバルワインバーグはニューヨークに語った時代、デザインチームの1週間にわたるプロジェクトにつながり、アカデミーの下のMutterhausの儀式室を飾ることを目的とした「彫刻の極質の塊」の麻繊維の三つ編みを織りました。 「私たちは、壁の質感が犠牲者の髪だと概念的に決定しました。」安息日が完全に進行し、スペクタクル全体が制御不能に爆発したように感じると、部屋全体が深く赤くなると、ダンサーの配列が叩きます。壁に気付くのに十分な長さの参加者から目を離すことができれば、犠牲者の髪が並んでいるのが見え、背景には、長さ10フィートを超える3つの壮大なガウンが後ろの壁に沿ってぶら下がっています。ほとんど裸のキャストメンバーは、12月に毎日1週間集まり、この1つのシーンを撮影しました。
安息日は単なる大混乱ではありませんでした。それは正確な儀式であり、振付師のダミアン・ジャレットは視聴者が見たものよりももっと内臓的で動物的なものを作りたかったのですがため息以前のダンスシーケンスでは、パフォーマーを安息日の目的に接続し続ける必要がありました。 「私たちは、かなり技術的で数学的なものから、体がますます歪んでいる何かに優雅な感覚を持って行きたかったのです」と、彼が振り付けたが望まなかった過去のショーからインスピレーションを引き出したジャレットは言いました。パフォーマーの動きは、ダンスの特定の規律を厳しく遵守します。 「シーンは非常に混oticとしたものについて説明しましたが、私たちはまだ非常に儀式化されたものを作成する必要があると感じました。私はある時点でインドネシアのダンスに触発されました。それは、女性だけが膝の上で行うものであり、これらのパターンを作成するだけで、非常に速くなります。ダンサーの一人が、そのシーンを撮影したとき、それがとても激しいので、ほとんど気絶したと思います。」
それが儀式の中でどのようなものであったかについては、女優のミア・ゴス - 急成長する映画のキャリアで裸の強さから遠ざかったことがない - は、それが画面上のように見えるものを知りませんでした。 「私はそのようなものを撮影したことがないので、もう一度そのようなものを撮影したことはないと思います」とゴスは言います。 「私がそれを見たとき、私は何を期待すべきかわからなかった。私たちは本当に何を持っているのか本当に知りませんでした。」
その間ため息グアダニーノの最初のホラー映画は、彼の作品の多くをつなぐ憧れのスルーラインがあり、彼のより少ないgory映画のファンに馴染みがあります。あなたの名前で私に電話してくださいそして私は大好きです。スージーが復活した母親のサスペリオラムを自分自身に宣言した後、彼女は文字通り胸を開けて鼓動する心を露出させ、嘆き悲しみを吹き込みます。安息日の真ん中に、オハイオ州のスージーは彼女を生み出した女性を放棄し、彼女を死に非難し、彼女が人生で取ったすべての段階が彼女をこの部屋に導いたことに気づきます。すべての恐怖の中で、スージーは自分のバージョン全体を殺しているので、グアダニーノは喪失感が明白であることを望んでいました。
「編集者のトム・ヨークとウォルター・ファサノに言ったシーケンスの編集の途中で、私たちは深い憂鬱の瞬間を植え付ける必要がありました。 」グアダニーノは説明します。 「それはあなた自身の以前のバージョンの死であり、それが映画で起こることです。私たちは、この激しい恐怖とこの非常にメランコリックな悲しみの間に橋を作りたかったのです。」
ヒロインが終わりに何になるかについてため息、監督は善と悪の最終的な戦いとして安息日を構築しませんでした。これは、バイナリ対立に関する映画ではないからです。マルコス対ブランを越えた安息日シーンのより大きな緊張は、将来のスージーが自分のために選択することです。 「彼女は自分が意図されている人物になることを選んでいます。それは私たちがいつも私たちの生活の中ですべきことです」とグアダニーノは言います。 「それは、彼女が片側に味方することを選んでいるという意味ではありません。彼女は側面を超越します。彼女は間違いなく、タイトルが示唆していること、ため息と苦しみの方向の方向に向かっています。」
