ティルダ・スウィントンため息。写真：Alessio Bolzoni/Amazon Studiosの提供
このレビューはもともとヴェネツィア映画祭で開催されました。
私はこれがクールではなく、おそらく言うのが無意味であることを知っていますが、私は女性が作り直したことを望みますため息。それを開梱させてください。 1つ：私は、女性がダリオ・アルジェントの象徴的であるが深刻な魔女物語に亀裂を奪うことに力を与えられ、触発されたことを望みます。しかし、私はルカ・グアダニーノのグロテスクで、政治的で、根本的に女性らしい（フェミニスト？後でそれに到達する）解釈が大好きです。そして、2：私は、より多くの女性の映画製作者がこのレベルでこの種の仕事をしていることを願っています。シンプルなエンパワーメントと声を上げて、混oticとした、曖昧で、乱雑で生物学的な領域に住んでいる物語は、家父長制のアンチテーゼであるべきですシネマ。ため息ポール・ヴェルホーブンの数回以上考えてもらいましたエル、近年の性的暴行に関する最高の、最も心理的に複雑で、妥協のない映画の1つ、男性による別の映画。 Verhoevenの映画と同様に、何もありませんため息到着するのは快適であり、この不安であると勇気づけられた女性の女性についてのより多くの物語があればいいのにと思います。
ルカがしていること、そして率直に言って、何ため息ふさわしいのは、ベルリンの神聖なダンスアカデミーを介して主の魔女の契約の物語を裏返しにすることです。 「オールドクローンズの脱出」の目標指向のかなりのゲームは、女性であるという不条理な暴力についてより印象的なものになります。オリジナルと同様に、それはスージーバニオン（ダコタジョンソン）マルコスダンスアカデミーに縁起の良い到着から始まり、パトリシアヒングル（クロエグレースモレッツ）の解明から始まりますが、脚本家のデイビッドカジーニッヒはアルゼントのオリジナルのほぼすべての側面を深く掘り下げます。スージーのアメリカの起源と、1977年の「ドイツの秋」におけるベルリンの設定。バーダー・マインホフ・グループが都市中のテロ行為を行っていたとき。分割されたベルリンの混乱と第三帝国の恐怖は学校に出没し、芸術監督のマダム・ブラン（ティルダ・スウィントン）とめったに見られないグランド・デイム・ヘレナ・マルコスによって支配されました。彼らの制度は、一種のカウンターバランス、ベルリンが見たugさに対する要塞、芸術と表現と肉体的完全性を通して希望の標識と見なすことができます。
しかし、最初から、より深い暴力がその壁に住んでいることは明らかであり、アナリストのホセフ・クレンパーラー博士（「Lutz Ebersdorf」）に自信を持って、駆り立てられたパトリシア・マッドですが、明らかに補綴の階層の下でスウィントンがかなり明らかになりました。映画の多くは、パトリシアの主張の奇妙さとその後の失disappear（過激派への関与によって説明された）を調査していますが、彼は忠実なユング人であり、魔女と魔法の幻想的な主張はすべて合理的な分析を通じて説明できると確信しました。
映画の後半に彼の探求に対する切断的で残忍な答えがあります。しかし、それまでの間、スージーの星はすぐに学校で立ち上がり、マダム・ブランとスタッフの注目を集め、彼女は曖昧なオカルトの終わりのツールとして手入れされています。ブランは、説明のつかない輝くエネルギーを手と足に吹き込み、グループが取り組んでいる作品で彼女のダンスをリードしています。彼女が暴力的でecとした動き（ダミアン・ジャレットによる不安定な強さで振り付けられた）、別の部屋で、インストラクターに好意を失った仲間の学生オルガ（エレナ・フォキナ）の体が骨を壊すような苦しみでねじれてゆがんでいます、ぼろきれの人形のようにスージーの動きに鎖でつながれています。それは耐え難いほど恐ろしい、暴力的なシーケンスです。スージーの魅惑的な振り付けは、オルガの叫び声と互いに絡み合っており、トム・ヨークのスラミングスコアに設定されています。
そのシーケンスを通過しない人もいるかもしれません。やる人は、ブランとスージーの間のフォローアップ会議を見るでしょう。そこでは、彼らが不可解に手羽先とスージーをかじっていますが、彼女が可能にした拷問にまだ気づかないと言います。それはクレイジーなラインであり、ほぼ完全にセックスレスの映画では驚くほど場違いです。欲望はありませんため息しばしば、ホラーのジャンルでの暴力のための簡単なチェイサーです。ベルリンの冬は寒くて無血であり、ダンサーの遺体は私たちの刺激のために客観化されておらず、血まみれの死で愛情を込めてパンしません。彼らは恐ろしい恐怖の家であり、スージーが契約のウサギの穴を深く下るので、より恐ろしいだけです。
ここでは、グアダニーノが反女性の映画を作って、ダンサーと魔女の遺体とその集団エネルギーを恐れて呪われているものとして提示したと非難されると予想されるところです。しかし、映画の世界における代替案は何ですか？マダム・ブランはダンサーに題された作品のパフォーマンスを準備していますVolk、彼女はもともと第二次世界大戦の余波で振り付けられました。要求の厳しい飛躍に疲れたスージーは、それに対する変化を示唆しているとき、ブランは彼女に耐えながら、彼女がそれが生まれた場所と時間と荒廃を理解する方法がないことを保証します。その後、彼女はスージーが繰り返し何度もジャンプを駆け抜けて、疲れ果てた繰り返しが一種の格好の呪文、重力との執byな戦いに似始めている動きで走りました。契約の魔術の延長と道具であるダンスは、世界の他の悪に対する要塞です。それは、その壁の中のすべてがきれいである、または平和であること、または良い。そして、スージーの道はヒーローの旅ではありません。彼女は敵を征服したり、「自分自身を見つける」ほど家父長制ではありません。グアダニーノのビジョンは、それほど魅惑的または慰めを許可していません。ため息ゴージャスで恐ろしい、妥協のない映画であり、多くのことをしようとしていますが、過去と人間の性質の残虐性について私たちの心を解決することはそれらの1つではありません。
