mothra 写真：Toho/Kobal/Rex/Shutterstock
悲鳴を上げる男は生きたままにされ、彼の恐ろしい蒸しの内臓は、すべての人が見るために露出しています。女性の胴体は頭からグロテスクに引き裂かれています。恐ろしいカップルが巨大な炎の大釜の中に煮沸されます。悲鳴を上げる赤ちゃんが血の川に浮かんでいます。 Alfred Hitchcockが1960年にアメリカの聴衆をスキャンダル化していましたが、巧みに編集された刺し傷でサイコ、日本人監督の中川監督は、そのような言いようのないグラフィック画像をで配信していましたジゴク（地獄）、彼の悪名高い罪悪感と永遠の罰の狂った物語 - 容赦ない死後の世界を通る延長された旅で終わる映画。
Leopold＆Loeb事件に大まかに基づいています（ヒッチコックに影響を与えたのと同じ殺人スキャンダルロープ10年以上前）、ジゴク今週、ブルックリン音楽アカデミーのシリーズで演奏する少数の映画の1つです。幽霊とモンスター：戦後の日本の恐怖。」（ほとんどのタイトルを含めてキャッチすることもできますジゴク、 の上フィルムトラック、 少なくとも来月まで。）フィナーレの赤熱した大虐殺にもかかわらず、そのランニングタイムの多くの間、中川の写真は、別の神秘的な若者との友情が人々の死をもたらし続ける無意識の大学生についてのシュールな部屋のドラマです。主人公自身はほとんど無邪気に見えますが、彼が周りにいるときに常に起こる損害について、ますます動揺し、責任を負っています。彼と他のキャラクター - 人々の断面、それらの多くは彼よりもはるかに卑劣であるように、under界に着地し、ジゴク罪悪感と恥が社会全体を消費する方法についてのたとえ話のように感じ始めます。
ホラーのジャンルは常に社会的および政治的側面を持っていますが、物語の物語は日本文化に特別な場所を持っています。そこでは、さまざまな幽霊や悪魔の人物には、今日まで多くの人々の生活を知らせる精巧な神話が付属しています。スズキ、魔法、著者指輪小説は、アメリカとヨーロッパのホラー映画はしばしば「悪霊の絶滅」で終わるのに対し、日本の映画「ホラー映画」は、精神がまだ大きいままであるという提案で終わる。それは、日本人が霊を敵だけと見なすのではなく、私たちのこの世界と共存する存在と見なすからです。」
復venのスピリットは、より最近の「J-Horror」ヒットを定義するために実質的に来るでしょうリング、脈、 そしてgrみ。しかし、戦後の映画は、ジャンプの恐怖によってあまり定義されていませんが、より実存的に不安になります。 Tales of the Spirit Worldは、BAMのシリーズの多くのタイトルで顕著に姿を見せています。オニババ（1964）およびパンティー（1968）。女性の復venの暴力的で美しく、超自然的に変化した中世の物語、このペアはコンパニオンピースとして見ることができました。オニババ義理の娘に続いて、サムライを死に誘いながら、奉仕しているが、パンティー残忍なレイプと殺人の後、猫の悪魔によって生き返られ、疑いを持たないサムライをバラバラに引き裂き始める母親と娘の娘に続きます。両方の物語は内戦の背景に反対し、両方の女性のセットは、地元の武将の軍隊で戦うために去った家族の男性が戦闘で死亡したと言われています。キャラクターの怒りは、彼らが残されたという感覚から、彼らの荒廃から部分的に生まれます。
Shindoの写真はエレガントでありながら衝撃的です。彼らはエロティシズムと暴力の非常に肉体的なシーンで撮影されていますが、監督は気分を設定し、彼のキャラクターを辛抱強くフォローするのが好きです。映画は社会的および政治的な混乱の世界を描いていますが、女性の生活には密閉された品質もありますオニババそしてパンティー- まるで彼らがその世界を寄せ付けないように苦労しているかのように。
の影ゴジラ当然、この時代の主要なタイトルの中で大きく迫っています。 Ishiro Hondaの1954年のクラシックは、米国のリリース（Raymond Burrをフィーチャーした新しいシーンが追加された）のために広範囲に再編集され、すぐに子供向けのクリーチャー機能の定番になりました。途中で、映画とその続編は、戦後の一連の壊滅的な財政的および労働問題に苦しんでいたToho Studiosを産業用ジャガーノートに変えるのを助けました。 （トホーはまた、監督の馬小屋に黒崎akiraが確かに助けてくれた。ゴジラ;そうだったセブンサムライ。）
しかし、その元の形では、ゴジラこれまでに作られた最も悲しい、最も鈍い残忍なモンスター映画の1つです。戦争、アメリカ占領と原子爆弾の遺産、映画全体にぶら下がっています。太平洋での核実験のおかげで獣は解き放たれ、写真は、アメリカの水素爆弾検査で有名な日本の漁船であるラッキードラゴンNo. 5に似た漁船の破壊とともに始まります。 1954年 - この時代の多くの作品によって引き起こされる事件。ゴジラが引き起こす荒廃は広範で悲痛なものであり、広島の恐ろしい余波を思い出します。ホンダは、これらのシーケンスの視覚源として、1945年の東京のアメリカの消火爆弾も使用しました。監督は戦争を間近で見た：1934年に日本帝国軍に徴兵され、彼は満州で戦うために送られ、今後10年間で複数の任務を務め、最終的に戦争の終わりに捕虜として6か月を費やした。 （彼の親友の黒崎は、彼の後半の傑作のエピソードでホンダの第二次世界大戦サービスに敬意を表します夢、それ自体が霊、悪魔、核戦争に関する瞑想です。）
ホンダの狂った、見事な政治的倍音mothra（1961）は、彼らがいたよりもさらに直接的ですゴジラ、しかし、映画は音楽と魔法のリアリズムで満たされたカラフルで遊び心があり、以前の映画の反対です。今回、「ロリシカ」の米国のような架空の国からの卑劣な西洋のプロモーターは、原子試験によって照射された島から一対の足の上の歌の妖精を盗み、それらを奴隷にします。妖精たちは巨大な昆虫の神のムスラを手招きしてそれらを救い、クリーチャーは最終的にロリシカの首都、ニューカークシティに無駄になります。そのタイトルクリーチャーはその後、不滅の日本のモンスターのパンテオンに入りました。mothra本当に信じられるように見られる必要があります。
トーホーの国際的な成功ゴジラその他の同様のエントリ（特にホンダの1962年のヒットキングコング対ゴジラ、モンスターのマッチアップとチームアップを物に変えた映画は、日本の主要なスタジオのほとんどを、自分の有利なホラーとSF機能を作ることを目指していました。誘惑に長い間抵抗していた名門で名高い靴林スタジオは、1960年代後半についに屈しました。彼らの最も悪名高いその後の努力の1つであるHajime Sato'sゴーク、地獄のボディスナッチャー（1968）、カットレート効果、黙示録的なSF、および焼coly政治の良い例を提供します。窓にぶつかって神秘的な鳥に悩まされた後、知られていない荒涼とした谷に乗客の飛行機がcrash落します。飛行機の内部では、妄想的な乗客はお互いをオンにします。外に出るのに十分な不幸な人たちは、額を開けて脳を奪う体を吸うスペーススライムの泡立つトリクルに攻撃されていることに気づきます。
この映画には、戦争と政治的混乱のドキュメンタリーモンタージュがいっぱいです。乗客の一人は、ベトナムで殺された夫の遺体を拾うために日本に向かうアメリカの未亡人です。ある時点で、彼女は、エイリアンの悪役がその犠牲者を攻撃しているように見える方法と同様に、夫が顔に負傷したことを全員に指さして通知します。これはすべて、ゴケミドロと呼ばれるエイリアンの人種による地球の侵略への前奏曲であることがわかりました。そして、彼らが歴史のこの時点で人類が独特の脆弱であると見ていることは明らかです。 「私たちの目的は、人類を根絶することです。爆弾の犠牲者の焦げた遺跡のドキュメンタリー画像が表示され、キノコの雲が続く声は、声が宣言します。これらの最後の瞬間は非常に暗くニヒリスティックであるため、映画の非常に最終的なイメージは、地球に向かっている赤くて安っぽい空飛ぶ円盤の軍隊です。
恐怖の歴史を考えると、おそらく当然のことながら、アメリカとイギリスの努力に焦点を当てる傾向があります。アメリカとイギリスの努力には、独自のモンスターとゴシック様式の伝統があり、画面上に置くための許容資料がゆっくりと探求されました。ホラーの日本語版は、多少異なって開発されました。物語の大胆さと封筒を押す四肢のシェアを持っていましたが、表面の恐怖に基づいていて、気分と道徳的な複雑さに基づいていました。戦後に作られたこれらのジャンル映画は、衝撃を与えるためだけではありませんでした。彼らは、考えられない戦争の恐怖に苦しんでいた社会の不安を反映しており、まだトラウマ、罪悪感、復geの感情を処理していました。
