ジョナヒルの90年代半ば約束を示しますが、決して影響を与えることはありません

ルーカス・ヘッジスとサニー・スルジックイン90年代半ば。写真：A24

表面上、誰かが見ている短いショットを除いてグッドフェラステレビでは、リモートで得点するものはありませんジョナヒルのロサンゼルス - 年齢のスケータードラマをセット90年代半ば。（私と一緒に我慢してください、私はこれでどこかに行きます。）厳格なスタイル、斜めのプロット、控えめなパフォーマンス - これは正確ではありません平均通りここで話している。しかし、もう少し深く見てください、そしてあなたはこれに気付くかもしれません：90年代半ば、あなたがすぐに降りるとき、肉体的、精神的、感情的に虐待を受ける能力についてです。それは、あるキャラクターが言うように、「私が人生全体で見た人の中で文字通り最も激しいヒットを奪う」少年に続きます。

身体的悔い改めのアイデア - 怒りを通して、恥を通して、快楽主義を通して - は、スコセッシの映画の多くを駆け抜けます。荒れ狂う雄牛そしてウォール街のオオカミ（共演した丘）。少なくともそのレベルでは、監督のデビューを果たしている俳優が彼のレッスンをよく学んだ疑いがあります。彼は、彼の兄イアンによって追いかけられてパンメルにされているリトル・スティービー（サニー・スルジック）を見ているので、彼は邪魔なスラムとパンチの突風で物事を始めます。ルーカス・ヘッジス）自宅で。

スティービーと彼の兄の間のダイナミクスは複雑なものです。ストラップイアンにはいじめっ子のすべての特徴がありますが、ヘッジスは痛みを伴う顔をしかめて、内部で何が起こっているのか疑問に思う圧倒的な脆弱性で彼を演じています。子供はいつでも涙を流すかもしれないようです。（後で、彼はそうします。）一方、スティービーはいつでもイアンの部屋に忍び込んでいるように見えます。それは、帽子、スニーカー、CD、ポスターのよく整理されたオアシスです。クールに成長するという夢のビジョンです。

スティービーの所属の検索は、彼を地元のスケートショップでたむろするのが好きなスマックを話す年長の子供たちのグループに導きます。しかし、そこにもヒットがすぐに来ます。これらの少年たちはお互いにバーブを投げるのが好きで、スティービーはダイブをして一生懸命になる意欲と自分自身を区別します。彼が家に帰り、彼が喜んでコンクリートを引き受ける滝に、彼が最大の弱さを新たな力に変えているかのように、かなり明確な線を引くことができます。これは、硬度がすべてであるコミュニティであり、おそらく外の世界でもあります。（この映画は、このアイデアを強調する対話の断片で満たされています。「私は何かを感じ始めたとき、私は常に一時停止を打つことを覚えておく必要があります。」「人々に感謝しないでください。彼らはあなたが同性愛者だと思います。」）

ヒルは、これらの子供たちを愛情と距離の奇妙な混合物で描いており、彼らの相互作用と環境にかすんだノスタルジアがあります。そして、映画の残虐性に対する前述の愛着は、控えめなドリフティなだるだというこの一般的なムードにいくらか反論されていますが、その緊張は、あらゆる小さなパンチとブローとin辱が映画の宇宙で少し裂け目であるかのように、それを興味深いリズムに与えます。

とにかく、それはすべて良いニュースを構成します。それほど良くないニュースはそれです90年代半ば画面上のキャラクターに固執することがほとんどないため、影響を与えることができないことはまったくありません。これらのスケーターは、実際には3次元の人々としてやって来ません。彼らは確かに彼らの特性を持っています。ファックシット（オランプレナット）は、ゾンキのファウルマウスのねじ込みです。 4年生（ライダーマクラフリン）は、常に撮影している静かで厄介な人です。レイ（Na-Kel Smith）は、最も古くて賢く、最高のスケーターであり、プロになるという漠然とした夢を持っています。しかし、キャラクターは特性以上のものを必要とします。

謙虚さは、成人の物語の美徳になる可能性があります - メロドラマに傾く誘惑、または懐かしさのより頑丈なブランドには圧倒的です - しかし、形のない、平穏な性質の性質90年代半ば多くの場合、退屈で浮気します。なぜ私たちはこれらの人々を正確に見ているのだろうと思うかもしれません。（私たちがすでに持っていた年に出てくることスケートキッチンそしてギャップを気にする、スケートカルチャーに関する2つの優れた複雑な映画は、確かにその好意では機能しません。）それはたまり場の映画ですが、なぜ私たちがこれらの人々と一緒にいるのか完全にはわかりません。

部分的には、これはスティービー自身がめったに焦点を合わせることはないからかもしれません。少なくとも、それはやや理解できます。彼はまだ子供であり、まだアイデンティティを探している過程にあります。そして、他の多くの子供たちのように、彼はおそらく態度を打つことで彼の自己感覚を見つけ、彼の周りの人々の服や音楽を採用するでしょう。その意味で、この映画は主人公を反映しています。それは姿勢、ムード、音楽の手がかりのコレクションであり、存在する理由を探しています。

それはノックですか？多分、そうではないかもしれません。ヒルは、そのレベルの形式主義を引き出すためのチョップをまだ持っていないかもしれません。（今年の前に彼を監督したガス・ヴァン・サン心配しないでください、彼は徒歩で遠くになることはありません、このアプローチを釘付けにしました彼のスケーターの傑作、妄想的な公園。）しかし、それは魅力的であり、率直に言って、彼がよりシンプルで、より明確で、またはより操作的なことを試みるのではなく、この方向に進ろうとさえしたことを奨励しています。そして、監督として、彼はスタイルの巧妙さ、特に編集の選択肢のいくつかを示して、私たちを好奇心をそそります。90年代半ば完全に機能するわけではありませんが、いくつかの約束を示しています。