からヴァニャおじさん、ハンターシアタープロジェクトで。写真：ジョーン・マーカス
リチャード・ネルソンを「チェーホヴィアン」と呼ぶのは簡単な飛躍です。多作な劇作家であり、監督は、政治的な転換点でアメリカの家族についての彼の3部作で知られています（ガブリエルそしてアップルファミリー演劇）は、微妙で控えめな段階的なワールドを構築することに興味があります。俳優が単純に服を着てシンプルな国内のオブジェクトと交流する現代のスライスドラマは、Mumblecoreを駆け巡る一種のハイパーリアリズムを試みます。数十の小さなマイクがネルソンのプロダクションで予備のセットの上にぶら下がっていることが多く、彼の俳優がステージ上の関係から聞いているように人工的なものに焦点を切り替える必要がないようにします。もちろん、それらの関係も人為的ですが、それはポイントではありません。ポイントは、ネルソンには、少なくとも現代アメリカでの劇を想像する傾向がある限り、チェーホフの演劇に自然に合っていることを示唆しているように見えるかもしれません。ステージ。アダプターとして、彼は彼自身のバージョンを作成しました3人の姉妹、カモメ、 そして木の悪魔（後のドラフトがなった初期の作品ヴァニャおじさん）、そして今、コンサルティングディレクターおよびコクターとして、彼は新しいチェーホフ翻訳のコレクションに乗り出しました卓越したロシアの翻訳者であるリチャード・ペヴィアとラリッサ・ヴォルコンスキーと。それはエキサイティングなプロジェクトであり、ネルソンの言葉では、「劇は基本的に一連の表記です。他の何かのためにそして、新しいドラマチックな翻訳には、そのソースへの送られない忠実さに加えて、文学的なメリット以外に達成すべきことがあります。チェーホフ自身の非常に多くの動揺し、燃え上がり、イライラしたキャラクターのように、それはしたいライブ。
それは、ネルソン、ペヴィア、そしてヴォロコンスキーの新しいバージョンのそのことは残念ですヴァニャおじさん、現在、ネルソンの特徴的な繊細な方向の下でハンターシアタープロジェクトで、しばしば俳優の口にくっつくようです。キャストは、ほとんどの場合、素晴らしいものであり、彼らが最高の利点に示されていない瞬間に、彼らの固有の能力はまだテキストの下にはっきりと見えます。しかし、それらは常に見えるとは限りませんを通してそれ。 PevearとVolokhonskyの文学の腕前とネルソンの演劇的な感受性にもかかわらず、これヴァニャおじさんそれほど話すことはできません。そして、ネルソンの個人的なスタイル - 控えめな表現、シンプルな現代美学、意図的な反演習 - は、最終的に翻訳の繰り返しの不気味さを強調するのに役立ちます。チェーホフに対する私の個人的な好みは、常に俳優の口から簡単に跳躍する言語向けですが（翻訳が進化し、世代から世代へと進化しなければなりません）、より高まった生産で一定量のテキストの剛性で逃げることができます。むしろ、ショーがフリルと繁栄で覆われている場合、澱粉質の古風とそれらに反対するためには、でんぷん質の古風と特定の味を選ぶのに熱心な耳が必要です。ここでは、俳優はすべてであり、彼らの言葉は隠れる場所も、私たちの注意を求める競争もありません。それは彼らにとって、監督としてのネルソン、そしてプロダクションがまだ管理し、すべての言語を行っていて、本当のユーモアと哀osの瞬間を見つけることを依然として管理し、すべての言語を管理しているチェーホフの抑えられない輝きに功績があります。
ジェイ・O・サンダースは、眉をひそめた男の巨大な熊である傑出したヴァンヤです。彼の物語は、彼と彼のnieのソーニャ（背が高く、好奇心beer盛な鳥のように頭を傾ける優秀で感傷のないイヴォンヌ・ウッズ）がソーニャの父親であるヴァンヤの兄弟のために維持している田舎の地所で、暑い夏の過程で展開します。義理、セレブリャコフ（象徴的なジョン・デヴリーズ）と呼ばれる老化した芸術教授。今、教授自身は、彼の非常に若くて非常に魅力的な2番目の妻（彼の最初の、ヴァンヤの妹は長い間死んでいる）と一緒に不動産に現れました。彼女の名前はエレナです。セレステ・アリアスは彼女を景色を覆った目と影響を受けていない辞任した空気で彼女を演じ、劇中のすべての男は彼女の上に自分自身を州に入ります。まあ、彼女の夫はそれほど多くではありません。この時点で彼の痛風と死亡率を心配していて、おそらく彼女と一緒に彼の新婚旅行の時代をすでに経験したと思われます。そして、もっとひどく、地元の医師であるアストロフ（自然の磁気を持っているジェシー・ペニントン、彼は曖昧な単調さで彼の部分をつぶやき、カーテンが呼ぶまで途中で目を開くことはありません）。
また、お茶を飲んだりスープを食べたりすることも、ヴァンヤの重度の老人であるマリア（肌寒いアリスキャノン）があります。悲しい目と無限の忍耐で）、家族の元乳母、そこにsメンフォークは、まるで彼らが泣き言を始めたときに彼らが疲れた子供であるかのように、それはしばしばそうです。 （言えば、このプロダクションは、不動産で良性のハンガーである「ワッフルズ」と呼ばれる貧しい、ドゥーフィーの隣人であるテレギンのキャラクターを分配します。ネルソンは劇の国内の焦点を合理化したかったと思いますが、ワッフルを切るのは残念です - 多くの奇抜で、哀れな、しかし奇妙に重要な偏心性が彼と一緒に行きます引き起こされたネルソン、ペヴェア、そしてヴォルホンスキーのような長い審議は、真の「チュダック」です。）エレナと教授の存在は、特に幸せではないにしても静かではないにしても、不動産での定期的なものを混乱させ、ゆっくりと抱きしめられた情熱をdrし、誤った情熱を扇動します（エレナとヴァニャの間の年齢が痛みを伴う、不気味に広いこの制作では、通常よりもさらに見当違いです。劇の弧は、羊毛の毛布の山の下にある手ren弾であるミュートされた爆発の弧です。それは十分に眠りになり、ヒューズは照らされ、強打があり、それからすべてが落ち着きます。
ショーのクリエイターは、ネルソンの自然主義のブランドへのコミットメントをサポートするために、プログラムに含まれているチェーホフからのいくつかの引用に依存しています。 、女優のオルガ・ニッパーは、「しかし…彼らが自分の周りを投げ、上下にジャンプしたり、頭を手に握ったりするのを見ますか？苦しみは、腕や足ではなく、声のトーン、または一目で、人生そのもののように表現されるべきです。身振りではなく、優雅さによって。」これに劇作家についての逸話を追加してください。ヴァニャおじさん伝えられるところによれば、父親の前にひざまずいて、「あなたはそれをしてはいけません。それはドラマではありません...人の意味やドラマは、外側の症状ではなく内部にあります。この瞬間以前にソーニャの人生にドラマがあり、その後起こりますが、これは単なる出来事です。」
これらは魅力的であり、ネルソンにとっては、歴史的記録からの便利な抜粋ですが、チェーホフの演劇に対する唯一のアプローチを処方する必要はほとんどありません（ただ見てください最近のロシア人が彼をどのように扱っているか- とかなり尊敬のリアリズムが少ないしかし、彼の人道的で特異な本質にまっすぐにタップルートがあります）。しかし、手元のプロダクションのために、劇作家の警告を心に導くと、俳優が繊細さ、彼が話しているようなエレガントな表現力豊かなリアリズムにアクセスできることが不可欠になり、それは感じることから来ることから来ることが不可欠になります。言語で自宅で親密に。ここでは、テキストで一貫して自然なリズムを見つけることができる唯一の俳優は、サンダースと森です。ペニントンはアストロフのスピーチを通してそれを作るためにカリスマ的なつぶやきに頼っており、アリアスのエレナは特にぎこちなく正式なスピーチに負担をかけられています。 「もしあなたが誓いを信じたら、私はあなたに誓います」と彼女はソーニャに、教授との結婚について、「私は彼と結婚しました。彼は私を学者で有名な男として魅了しました。それは本当の愛ではありませんでした、それは人工でしたが、私は責任を負いません。」耳の微調整は微妙ですが、そこにいます。誓い、人工、私は責任を負いません- なぜ、単に「それは私のせいではない」？ Pevear、Volokhonsky、およびNelsonが作成したテキストは、語彙と言い回しでいっぱいです。それは、彼らのすべての努力のために、BBCミニシリーズの気まぐれを負っています：「邪悪;」 「不信感;」 「純粋」（繰り返し、美徳を説明するために）; "私を許して;" 「聖人でさえ、十分に忍耐を持たないでしょう、あなたは同意しなければなりません。」 「そのような男の魅力に屈すること、自分を忘れること。」 「あなたは不平を言ってはいけません。」等々。
ネルソンの素晴らしい俳優がこのスピーチの中で自分自身を見つけようとしているのを見て、私は彼に戻ったと思いましたイリリア昨年のパブリックシアターで。ネルソンは、現代の会話のすべての隆起と剛毛で、彼自身のイディオムで働いて、本当に物事に本当に影響を与えることができます。チェーホフへのジャンプは自然なもののように思えるかもしれませんが、この翻訳は彼を真ん中のどこか、現実と人工の間で取り残しました。そして、プレイヤーへのすべてのアドバイスについて、チェーホフ自身は彼が許したよりも演劇的でした。ヴァニャには独り言があります。ここでは、劇のミュートされたスタイルの意図的な反ドラマにこすりつけているようです。私たちはこれらの俳優と一緒に部屋にいますか、それとも私たちはこれらの人々の生活の中で壁に飛んでいますか？苦しんでいる人々は、上下に飛び降りて、実際の生活で頭を握りしめないかもしれませんが、しばしば一人で座って、感情を声に出して話すこともありません。チェーホフの潜在的な演劇性から走るとき、彼自身の命令でさえ、私たちは彼の演劇で何かを失います。私たちは彼らの不可解な深さのいくつか、奇妙さと暴力、詩、そして彼の作品をシェークスピアのように広大で弾力性のあるものにしているものの、彼の作品をレンダリングする不条理のいくつかを失います。私たちはいくつかの哀れみを達成するかもしれません - それがこれがヴァニャおじさん粉砕の落ち着いた肖像画、おそらく無駄な人生のありふれた痛みとして影響を与え続けていますが、私たちはの勇敢なラッシュを犠牲にします人生それは、キャラクターがボロボロと困惑し、死の死のビジネスに落ち着く前に、顔の平手打ちのようにあなたを襲うはずです。
皇帝、人為的な力の神話に関する2パフォーマンスの瞑想は、一部のブレチュティアンの解説、一部のピエロショー、実際の体制の最後の日の一部の調査です。彼は1974年に退位しました。それは、ポーランドのジャーナリストであるRyszardKapuścińskiによる1978年の本のColin Teevanによって最近適合した、軽いタッチのある集中した魅力的な劇場です。貧しいポーランドの報道機関の唯一の外国特派員として、カプシュシスキは1975年に特異な目標を念頭に置いてエチオピアに旅行しました。または、一見半神が退位したように、お金を数える。
ウォルター・マイヤージョハンの予備の表現力豊かなプロダクションは、ロンドンのヤング・ヴィックからブルックリンに旅行しました。エチオピアのミュージシャンであるテメスゲン・ゼレケとイギリスの物理的な劇場の名人キャスリン・ハンターが主演しています。ゼレケは歴史的な文脈で物語を根付いており、パーカッション、ボーカル、エチオピアのlyreの感動的なサウンドスケープを提供します。群衆、そして、時にはミュートの証人として、時には反乱のエチオピアの大衆の声として時々参加します（彼が話すとき、彼は字幕なしでアムハリックで話します）。 2番目のパフォーマー - 英語で私たちに話しかけているヨーロッパの女性は、私たちがすぐに登録するクラスとキャラクターの意味合いの方言とマンネリズムを使用して、Kapuścińskiのドキュメンタリーをたとえに広げます。それは私たちを見ることができる演劇的なジェスチャーです皇帝1978年に彼ら自身の抑圧的な政権の下に住んでいるポーランド人は、すぐにそれを見ました：どこでも、どこでも腐敗と没収の支配者の物語として、政治劇場のmi気楼と誤った方向に参加するという私たちの暗黙の人間の合意の物語 - 何のティーヴァン権力の「壮大な幻想」を呼びます。 （ポーランドは夢中になりました皇帝、それは専門性の検閲の周りにそれを作り、10年以内にポーランドのステージに17回適応されました。）
から皇帝、新しい聴衆のための劇場で。写真：ジェリー・グッドスタイン
私たちのためにこの幻想を養うことは、私たちのためにこの幻想を抱きしめているのは、彼女のひび割れの声と小柄なフレームを曲げて、彼のje下の犬の尿の低いワイパーから、賢明で驚くべき情報大臣まで、セラシエのそれぞれになることです。 61歳のハンター - 以前に新しい聴衆のために劇場を訪れたことがあります。カフカの「アカデミーへのレポート」（TeevanとMeierjohannとの別のコラボレーション）とJulie Taymor'sのパックに基づいたソロショーで真夏の夜の夢- 私が見たほとんどの俳優よりも、ナビッシュスプライトです。暗くて明るい目、鋭くて柔軟な顔の上に灰色の髪のモップが、彼女が縮小または拡張できるように見えるシンプルな軍事ジャケットで、ここに杖や壮大な眼鏡や硬い背中、または広い歩みを追加することができるように見えるシンプルな軍事ジャケットがありますそして、彼女は独特の人間の裁判所全体を思い起こさせます。これらの王室の動物園と財布のベアラー、運転手、書記官はしばしば道化師ですが、決してばかげていません。 SelassieのタイムキーパーであるPreeningの影響を受けたGHM（すべてがLouis Priceのビデオデザインのイニシャルで注目されている）でさえ、他の裁判所から「Cuckoo」と呼ばれている - は、フラウンスの下で尊厳を維持しています。ショーは一種ですその日の遺跡これらの男性にとって（彼らはすべて男性ですが、ハンターのキャスティングの単純な事実は、女性も存在していることを思い出させます。彼らが皇帝と彼の没落を振り返ると、彼らは彼ら自身の誇り、彼ら自身の目的意識、そして徐々に自分の恥と疑いを明らかにします。
墓のように、最後までセラシーにとどまる同情的な執事、詩salの本から彼に読んだり、外国のマスコミで彼の歯を微笑んでいるマッチョな皮肉な情報大臣として、飢amineの破壊を否定するかどうかエチオピアは甘く尋ねることによって、「どうすれば飢amineがあるのですか発達？」 - ハンターは、Selassieの政治劇場の各プレイヤーを、ずるい機知と技術的なフィネスでスケッチします。シェークスピアに取り組んでいる俳優がしばしば思い出させるように：どのように王がどちらが王であるかを知るにはどうすればよいですか？彼がどのように行動するかではなく、他のすべての人が彼の周りで行動する方法から。で皇帝、セラシーはささやきの名前と空の椅子に過ぎませんが、誰もが彼の全能の物語に共謀しています。何百もの自己の感覚が彼の神話に依存していたので、何百もの命が彼と一緒に粉砕されました。彼の目を迎えるには、自由や繁栄ではなく、飢amineとともに約350万人の命を奪う血なまぐさい内戦に道を譲る文化的アイデンティティの危機があります。ハンター、ゼレケ、マイエジョハン、ティーバンは、これをすべて敏ility性、知恵、ユーモアで明らかにし、TMとしてのみ知られている眼鏡をかけた小さな宮殿書記官の言葉を残し、私たちの記憶に響き渡ります。私たちがかつて信じていた方法。」
ヴァニャおじさん10月14日までハンターシアタープロジェクトに参加しています。
皇帝9月30日まで、新しい聴衆のための劇場にいます。
