Giallo Cinemaは、歴史的に説明するのが難しい映画の株です。ポルノのように、あなたはそれを見るときにそれを知っているだけです。これは、1960年代に生まれた主にイタリア映画のカテゴリーと、血、裸の体、ダイムノベルのミステリーの人身売買のカテゴリーにふさわしい比較です。何よりも、Giallo Worksは、物語に入り、犯罪の真っin中に終わる外国人、ハットされた手袋をはめられた殺人者、性的に動機付けられた殺人、非効率的な探偵、またはしばしばしばしば交絡するwhodunit。 Lucio Fulci、Mario Bava、およびDario Argento（Giallo Boom Timesの3つのマーキー名のみをリストするために）のスタイルとしてのスタイルとしての映画は、雰囲気をキャラクター自体と同じように物語のコンポーネントとして本質的にしました。
8月には、2つの映画がリリースされ、イタリアのマスターの映画のツールキットに到達しました。幻影強盗映画死体を日焼けさせてください、フランスの映画製作のカップルであるブルーノ・フォルザニとヘレン・キャットから、1972年にローマに植えられたタイムカプセルから発掘されたように感じます。しかし、それはジアロの古典とスパゲッティ西部の時代へのオマージュではありません。代わりに、監督が呼ぶものを採用しています「語彙」と「コード」それらの映画の。その間、エリザベスハーベスト初期のブライアン・デ・パルマ、1970年代のアルゼント、現代のサイエンスフィクション映画のハイブリッドのような演奏。それは、古典的な搾取作品と比較して、彼のヒロインの代理店を作家で監督のセバスチャン・グティエレスを強化しているテクノのひねりを加えたブルーベアードの民話を語ります。
ハゲタカは後ろの映画製作者と話をしました死体そしてエリザベスハーベスト、戦後のイタリアのパルプ殺人ミステリーが彼らの現代のストーリーテリングに最適なフレームワークを提供した理由、ジアロ映画の構造が聴衆を引き付けるのに役立つ方法、およびサブジャンルが現代のリツールの準備ができているいくつかの理由を掘り下げます。
伝統主義者
スティーブン・スローワーの本でTerrorを超えて：Lucio fulciの映画、彼はジアロ映画を次のように説明しました。「これは、人気のドラマの主な特徴である殺人と陰謀が、極端にバロック様式の極端なものに連れて行かれ、しばしばばかげたものに接している形です。」 Slowerの評価は、非常に広い用語で適切にマッピングします。死体を日焼けさせてください。この映画は、金のキャッシュを盗んだ泥棒のギャングを中心にしており、現在は燃えるような不安定な芸術家が占領している崩壊している石造りの家に隠れています。最終的に、イタリアのクリフサイドの家にいくつかの警官が詐欺師を探していますが、瞬間のストーリーの詳細は基本的に、映画を視聴した経験に二次的（そして非常に難しい）です。
「私たちにとって、ジアロとイタリアの西洋人は、Mise-en-Scèneのジャンルです。この言語には愛と死についての詩があり、私たちがこのジャンルで働き始めたとき、それは欲望、身体、愛と人間関係について話す方法でした」とフォルザニは言います。 Cattetは次のように付け加えます。私たちはそれがよりオープンであるときに好む、そしてあなたが本を読んでいるとき、それはまったく同じことです。宇宙を想像できます。」
監督は、ジアロの影響を「純粋な」映画の例として説明し、視聴者に「瞬間」を提示する作品 - 不可解なもの、多分「サイケデリック」 - そして、観客に幅広いバースを与えて、彼らに基づいて主観的な反応を与えるために幅広いバースを与えます'目撃した。 ForzaniとCattetは彼らを見つけました死体インスピレーションのような副映画で 売春婦の叫び、ヘスス・フランコの毛皮の金星、セルジオ・レオーネ、および1960年代に離陸したヌーボーレアリズムアート運動の作品。
すべてを一緒に撮影し、それはミモロテラからの動く装飾のように見える見事なコルシカに設定されたフランス監督の犯罪ケーパーになります。良い、悪い、醜い、そしてすべての視覚的なフレアがあります血と黒いレース。現代のアメリカの映画訪問者にとっては、ほとんど耳障りな程度まで、死体視聴に対する没入型のコミットメントを要求します。すべてのスナップズームと幻覚的な夢のシーケンスが、どのような対話よりもプロットについてより多くを伝えるとき、あなたは映画を2画面化することはできません。そして、そのようにして、それはジアロのようなジャンルの官能的な側面を整頓のための解毒剤に変えますそして、時にはハリウッドの大ヒット組み立てラインを展開する定型的な製品。死体、監督のデュオの以前の映画のように、Amerそしてあなたの体の涙の奇妙な色、あらゆるターンで破壊するために働いているメディアの状況への関与を強制します。
Cattetがデュオの映画について言っているように、「あなたは多くの感情を受け取ります。あなたはキャラクターとして混chaosに住んでおり、あなたが映画を見ることができる後にあなたに何が起こったのかを理解しようとすることができます。しかし、私たちはあなたに生き方を伝えたくありません。」
改革者
もし死体低額のヨーロッパの搾取映画から現代美術の作品を作りました、そしてその後エリザベスハーベスト現在のサブジャンルを更新するキャラクターに対して、よりアクセスしやすいアプローチでGialloテクニックを使用しています。しかし、CattetやForzaniのように、作家監督のGutierrezは、BavaやSergio Martinoなどのイタリア人の大胆な視覚的大胆さで視聴者を誘惑することを目指しています。
「誰もがセルフィーやYouTubeビデオに慣れているので、醜いように見えるようなものです。 「自然主義」のために通過するものは、私にとってとても退屈です」とグティエレスは言います。 「ヒッチコックの映画、または彼がビデオカメラをつかむ前にデビッド・リンチを見ると、彼らは見事に見えます。彼らはザラザラした夢であるはずであり、私にとっては、より没入感があり、興味深いストーリーに入る方法です。誰かが言っていることに注意を払わないとしても、あなたの心にとどまるものを作りましょう。」
エリザベスハーベストより多くの露骨な博覧会が含まれています死体、しかし、監督は正しいです：あなたに最も固執するのは彼の映画のビジュアルです。物語は、彼女が実際に死んだことに気づき、狂った科学者の夫であるヘンリー（CiáranHinds）から繰り返し委託され殺されている一連のクローンとして蘇生されたことに気づいた女性に続きます。ストーリーがタイムラインの間を飛び込むと、アンバー、シアン、レッドなどの支配的な色を使用して、視聴者をストーリーの特定の部分とつなぐことで、場所の感覚が維持されます。
私たちのヒロイン、エリザベス（修道院リー）、彼女の心が破壊されるたびに彼女の心が拭かれるので、信頼できないナレーターの原型に適合します。ヘンリーハーベストの協力科学者であるクレア（カーラグギノ）は、犯罪現場の真っin中にいる侵入者です。そして、昔のジアロ映画のように、グティエレスは豊かなクリムソンズと青に浸すことで血と雌の体を強調しています。エリザベスの長く、曲がりくねった散歩で、ハーベストマンセを通り抜けて、アルゼントで飲んだ映画製作者を見ることができますインフェルノ背の高いガラスで。
のように死体、エリザベスハーベスト視覚的なdulの映画ですが、主流の聴衆はより物語的にアクセスしやすい映画です。 （あなたは、ほとんどユーモラスな詳細で、何が起こっているのかを明示的に言われています。）それはまた、ヒロインが迫害から積極的に立ち上がるように力を与えることを歓迎する歓迎の順になっているものでもあります。女性キャラクターは、ジャロ映画で自分の運命で受動的な役割を果たす傾向があります - 男性によって救助され、狂気を盲目にすることで殺人を犯すように駆り立てられますが、グティエレスはB映画のスリーズを駆け下り、エリザベスは彼女自身の戦士になり、彼女をフィーチャーしました。露出した身体は、冒secされるオブジェクトとしてではなく、彼女が好きなように受け入れて使用できる強力で美しい武器として。
に似ていますCoralie Fargeat's復讐 今年の初めから色と音楽に依存しています対話の代わりに物語を押し上げるために、私たちの女性のヒーローは、男性がそれを望んでいるという理由だけで彼女の体の事実のために犯罪化されません。かつてのグローバルなモデリングの感覚を彼の主役にキャストすることによって、グティエレスは意図的に聴衆をパフォーマーに紹介します。 （ババのことを忘れないでください血と黒いレース最初のボディカウントホラー映画の1つであり、被害者の名簿はファッションハウスのモデルのセットでした。
#MeToo時代の断定的なジェンダー政治とのGialloの視覚的退廃の衝突により、私たちは世界の最も視覚的に見事な映画時代の1つのいじめの復活を得ることができます。 2018年、性的魅力と、そもそもとても楽しいものになった卑劣な暴力を犠牲にすることなく。そうすれば、ような映画で実験的な先祖返りケーキを手に入れることができます死体、そしてそれを食べて、近代化された作品のようにエリザベスハーベスト。 「歴史を書き直すのは常に難しいです」とグティエレスは言います。 「しかし、それはあなたのために働き、あなたが必要としないものを残す歴史から物をつかむようなものです。」
