ジェームズ・マースデンとロブ・ライナーショックとa敬の念。写真：垂直娯楽
2001年9月11日の攻撃は、過去20年間の映画で再現または呼び出されたように、頻繁に、彼らがほとんど熟練していないことに固執する合意がありました。可動。ポール・グリーングラスユナイテッド93おそらく、9/11フロントとセンターの物理的ビジネスの1つの側面を描いた最初の注目すべき映画でした。それは当時、そして今日まで、そのリアリズムと「ハリウッドの悪化」の欠如のために賞賛されていました。オリバー・ストーンでさえ世界貿易センター映画製作者の「歴史学」の比較の欠如が称賛されました。それ以来、これはその日の出来事を表すための唯一の受け入れ可能なスタイルであると想定されてきました。主流のアーティストが、物語がどのように終わるかをまだ正確に確信していないとき、すべての覚醒を求めたり、解釈するほど解放されたりするのは難しいです。
したがって、この乾燥の再現の任務が最終的に緩んだかもしれないことに気付くのは耳障りです。監督は、最近これと昨年の木製の間で、一種の悲しげなトランペットのキックで LBJ、ただすべき映画を試みています仕事- 一種のスポットライト または投稿 9/11以降は、イラクに侵入するために、他の誰かの前にそれに乗っていたジャーナリストに続いて、侵入する正当化のために。明らかに、9月11日の触覚的な瓦bleと第一の応答者の側面は、ライナーが焦点を当てているものではありませんが、映画の良い3分の1がその日のイベントに渡されます。この国は彼らを見ました - テレビで。その点で、どういうわけか、それは現実とフィクションのさらに厳しい例を提示します。私が知っているほとんどのアメリカ人は、その朝、私たちのテレビを見つめているのを思い出しているだけで、私たちの脳は永遠に変化している世界の理解に追いつきました。 Reinerの映画では、彼らは劇的に、故意に彼らのスクリーンを目にしたり、いくつかのウィンキングのライトを守ったりすることをしています。バーテンダーの最初の反応は、最初のタワークランブルを見ているのを見て、「今夜はたくさんの人が飲みたい」というブルーカラーの影響で不平を言うことです。かわいい！
その後、ショックとa敬の念メインコースを通り抜けます。攻撃と、サダムフセインを追い出し、今日まで続く中東の悲惨な不安定化につながった2003年の軍事キャンペーンの間の長くて暗い旅です。ウッディ・ハレルソンとジェームズ・マースデンは、2006年に購入されるまで全国の中規模の都市新聞の帯に物語をシンジ付けした新聞会社であるDC局のナイト・リダー局の記者です。トミー・リー・ジョーンズはジャーナリストであり、元戦争特派員のジョー・ギャロウェイを演じます。ジョー・ギャロウェイは、ウォルコットの事実発見ミッションの貴重な資産となります。 「イラクについてめちゃくちゃになったことを説明する夕食のテーブルでパパ」の多くを自分に与えているレイナーをわずかに除いて、これは最近のジャーナリズムの写真と同じように劇化に値するかなりのキャストバンチの演奏の数字です確かに、これが近年どれだけのサブジャンルになったかを少しほろ苦いです）。
しかし、ライナーとライターのジョーイ・ハートストーン（ディレクターと一緒に働いていましたLBJ）） ハリウッド主義を抑えることはできません。ハリウッド主義は、ドナルド・ラムズフェルドで内部スクープを手に入れるという一見魅力的ではない舗装ポンドのビジネスを弱めています。何度も何度もショックとa敬の念料理のように感じ始めますが、それから本当にひどいシュマルツのために休憩を取ります。マースデンとジェシカ・ビールの間の神秘的なロマンチックなサブプロットはどこにも行きません。映画のように。それはメリル・ストリープの優雅に優雅な「Let's Go、Ret's Pubry」の瞬間とは反対の文体的な瞬間です投稿。問題は、ライナーが事実に劇的な自由をとるのではなく、彼のツールボックスが90年代半ばから変わっていないということです。
