今年は見知らぬ映画を見つけるために一生懸命見なければなりませんお邪魔して申し訳ありません。それはaとして始まります底部に餌をやる資本主義のパロディ、レイクリス・スタンフィールドのカシウス・グリーン（オークランドの居住者であるカシウス・グリーン）に続いて、彼は「白い声で顧客に話すことの有効性を発見するときに、彼が彼の最もワイルドな想像力を超えて成功するテレマーケティング事業で仕事をしているので」（David Crossが提供）。それは終わります...実際、最終行為に言及することを超えて、それがどこで終わるかを明らかにしないのがおそらく最善です。
ブーツ ライリー、お邪魔して申し訳ありません作家監督は、映画の新しい名前ですが、他のいくつかの分野のベテランです。ライリーはコミュニティ活動家で頻繁なトークショーのゲストを務めましたが、彼の最高の仕事はクーデターのフロントマンとして、1991年にさかのぼり、ライリーの時代に歴史を持つオークランドのヒップホップグループであり、 UPSワーカー。それ以来、クーデターは6枚のアルバムをリリースしました。グループは音楽的に進化しましたが、スペアでサンプルが多い初期の努力から、楽器化学を生きるために - ミッションは同じままです。ライリーは、音楽を資本主義システムに挑戦し、それを所定の位置に保つ権力構造に疑問を呈する過激な政治を促進する方法と考えています。
それが退屈に聞こえるなら、音楽は何でもありません。のようにお邪魔して申し訳ありません、クーデターの音楽的に独創的な歌には、暗いユーモア、指摘された機知、そして誤って態度を残している間、ドラマの瞬間を武装解除します。ライリーが最近言ったようにニューヨーク時代、彼の究極の目標は、「社会的変化の戦略として労働の源泉徴収を使用できる大衆運動を構築するのを助けること」です。したがって、クーデターの繰り返しの人々は、パワーを備えたテーマと、中心的なステージに上がるようになる労働止めのサブプロットお邪魔して申し訳ありません。しかし、彼の音楽キャリアは、変化する心で彼のベストショットを知っているアーティストの一人です。
また、ライリーがフィルムデビューを果たすずっと前に視覚的なコンポーネントを持っていたものでもあります。ライリーは80年代後半にサンフランシスコ州で映画を学び、ミュージックビデオは最初からクーデターのプレイブックの一部であり、BET、MTV、その他の場所のおかげでグループAのフォローを獲得するのに役立った要素です。集合的に、彼らはグループへの入門書として、そして一種の先史時代の両方として働いていますお邪魔して申し訳ありません。
クーデターの「まだまだ無料」のオープニングモーメント、グループの1993年のアルバムからシングル私の家主を殺してください、一種のミッションステートメントとして倍増します。 The Beat、Pam by Funkstress（別名Pam Warren、2017年に51歳で亡くなった）、およびRileyの画像がメルセデスベンツの路上をゆっくりと転がしていると、どの数でも場違いではありません90年代初期の西海岸のヒップホップビデオは、アイスキューブのボーカルサンプルによって補償されたポイントです。その後、パンチライン：ライリーは洗車場で働いており、キューブが「黒人は共和党員になるにはあまりにも貧しい」と述べているので、車を運転しているだけです。抗議者や質屋で満たされたオークランドをさまようと、ライリーとe-Roc（1997年にクーデターを去る）は、「寄生虫経済」に住んで革命を夢見ていることについての詩を貿易します。
ケビン・ブレイ指向のビデオはトロイの木馬のように機能し、クーデターが左翼のメッセージを賭けの回転に滑らせることができました。初めてビデオを見たNPRを思い出す、小説家とエッセイストキーゼ・レイモンは書いた「ヒップホップ、黒人の男の子、黒人の女の子、自由、資本主義を含むすべてが抑圧、真実、ラップ音楽、暴力、白人の覇権、誠実さ、そして私が永遠に変化しようとしていることを本当に知っていました。」少なくとも世界全体ではありませんでした。しかし、注意を払っている人にとっては、深い印象を与えました。
他の私の家主を殺してください同じ静脈を探求しました。 「それを掘る」ライリー、e-Roc、パムは、オークランド通りを通って公共交通機関を訪れ、チェ・ゲバラとH・ラップ・ブラウンへの参照を落とし、最終的に失業率で他のオークランドの住民に加わります。 「ファンク」は、ドミノゲームのおなじみの画像を使用し、ギャングスタを強化するために、互いに殺すのではなく、コミュニティを保護するためにUZIを使用することに関するラインを含む歌詞に添付します。
クーデターの2年生アルバム、1994年のビデオジェノサイドとジュース、もっと大胆です。オークランドの写真家であるアンドレイ・ロゼン監督、「ファットキャッツとビッグガイズ」の印象的な白黒ビデオは、通行人のポケットを選び、滑る前に無料のファーストフードに甘い話をするときにライリーとe-Rocに同行します派手なパーティーを奪うためのタキシードに。ライリーが低所得の住宅を派手なコンドミニアムに再開発することについて市長（それを働くのではなく出席している唯一の黒人人）と話す経営幹部を耳にしたとき、彼らは彼らの犯罪が本当に物事の壮大な計画で本当にいかにささいなものであるかを理解しています。クリップの最も印象的な瞬間に、この計画を説明するライリーの詩は、中年の脱毛した白人男性の口から出てきます。ライリーはこの瞬間の力に注目し、将来の使用のためにそれを提出し、それを反転させたようですお邪魔して申し訳ありませんの「白い声」シーン。 （オークランド市長は、アルバムの他のビデオでもうまくいきませんでした。Takin 'これら、「クーデターは、オフィス、大邸宅に侵入し、市長の遺体を湾に投げ込むことにより、富の急進的な再分配に従事しています。
クーデターは4年後の休憩を取りましたジェノサイドとジュース、その間、ライリーはコミュニティオーガナイザーとして働いていた後、驚くべきもので戻ってきましたこのアルバムを盗みます、グループがその時点でリリースしたものと同じくらいスマートでファンキーなアルバム。しかし、アルバムのハイポイント、「昨夜の「79グラナダ」の「Me＆Jesus the Pimp」はユーモアを投げ出し、ライリーが復venに復venする若い男の声を想定する拡張された物語のために政治を斜めにもたらすだけです - 母親を殺した腕を組んだ。物語は純粋なパルプですが、この歌は慎重に選択された詳細を使用して、虐待的な行動と破壊的な態度が世代から別の世代にどのように渡されるかを探ります。 RileyとChris Wroubelが監督したムーディービデオは、同様に事実のアプローチを採用しています。魅力的なポン引きの神話へのハンマーに設計されたトラックを視覚化するために、ライリーとウィーベルはblaxploitationスリルではなく、失恋を選択します。 （3年後、小説に適応しました言葉には美しすぎますモニーク・W・モリス著。）
悪いタイミングは、グループの4枚目のアルバムのおかげで、2001年にクーデターに不要な注目を集めました。パーティーミュージック、9/11の前に考案され作成された元の表紙は、音楽ツールを使用して世界貿易センターを爆破するグループを取り上げたことでした。アルバムからの唯一のビデオは、「Ride the Fence」です。これは、「Anti-Corporate」または「Pro-People's-of the-Cash-and-Corporations」など、ライリーがサイドを選ぶのを見つけるキャッチーな曲です。 Haik Hoisingtonによる落書きにインスパイアされたアニメーションをフィーチャーしたビデオは、Rileyが風刺的な不条理に一歩近づきますお邪魔して申し訳ありません。
クーデターの2006年のフォローアップ、より大きな武器を選ぶ、また、1つのビデオ、「比較的簡単なクリップ」のみを作成しました。私たちはそれです、「主にコンサート映像とブッシュ時代の抗議者が街に連れて行っています。 6年後、お邪魔して申し訳ありません、アルバムは豊富なクリップを生み出しましたが、それらのいくつかは、名前を共有する映画への道を指し示しています。
監督のボー・パトリック・クーロン、「ギロチン」は、猫の暴動から借りた画像とからのシーンをミックスしますオズの魔法使い（または多分ウィズ）そして、当然のことながら、豊かな叔父のペニーバッグスのような姿の形で資本主義が啓示された啓示は、カーテンの後ろの男です。しかし、彼はウィザードほど運ばれていません（歌のタイトルを参照）。 「ロングアイランドアイスティー、きちんと」コラージュのようなストップモーションアニメーションを使用して、抗議した後の飲酒についての歌を実現します。独創的であれば、運動論は「」のクリップを「70億ダンスの土地」は、クーデターが手ごわいライブバンドになったことを思い出させます。
インスピレーションを受けた狂気にさらに近いお邪魔して申し訳ありません、「あなたの両親のコカイン」のために魚のクリップを食べることは、カズー主導の音楽と一致しています。ライリーの映画のように、それはより大きなポイントのサービスにおける騒乱であり、かみそりの端で可愛さのバランスをとっています。
しかし、ライリーの映画を最も明確に予見するのは、ピート・リーの「魔法の拍手」のための2つのクリップです。最初に、ライリーは自分自身が誘ductされ、感電していることに気づき、オークランドの通りは、それを探していない人や、それにつまずくのに十分な不幸な人には見えない影のような世界を突然明らかにしました。幸いなことに、彼は（子供の自転車を介して）逃げて再び演奏します。
第二に、ライリーはカメラに直接話し、曲を「翻訳」できる人を連れてきていると言います。 Patton Oswaltを入力します（後で別のものになりますお邪魔して申し訳ありません「ありがとう、カニエ」の後、プロップコメディ、誇張された表情、ミミングのビットをもたらすインスピレーションのある一連のショットを通して歌を解釈します。それは面白くて武装解除し、「空中の手 /脱出をしようとする」や「車が始まるための朝の祈り」のようなラインで、トラックはそのポイントを明確にします。その意味で、それはライリーの音楽キャリアの過去と映画制作のキャリアの間にぴったりとぴったりと適合し、彼の将来数年しかありません。
