ブルース・ミラー、ショーランナーハンドメイドの物語、彼がHuluシリーズの第2シーズンのために構築された植民地セットに費やした時間についての言葉を刻みません：「ああ、それは悲惨でした。」
でマーガレットアトウッドの小説、植民地についての詳細はあまりありません。植民地、失敗したハンドメイド、犯罪者、その他の望ましくない人が死ぬまで追放される恐ろしいキャンプはありません。そのため、作家とプロデューサーがその悲惨な世界を作成しようとしたとき、彼らは彼女が想像し、彼女の本から除外したことについてアトウッドと話をし、タイ、中国、ロシアの労働キャンプがどのように運営されたかを研究しました。ミラーはこれらすべての詳細を頭と脚本に持っていましたが、トロントの北にあるサイトに到着したとき、彼はまだ驚いていました。
「それは印象的でしたが、陽気にも、作家として、あなたは何かを書いたので罪悪感を感じています。そして今では実生活で実現したので、それはとてもひどいので幸せでした」とミラーは言いました。 「私は私の周りにたくさんの泥がありました。泥だらけではない場所はありませんでした。それから雨が降り、それから凍っていた。私が言えることはすべてですアレクシスブレデルタフでタフなマザーファッカーです。」
「ウーマン」で、シーズン2の2番目のエピソード、ファンは、彼女がギレアドから追放された後、エミリー（ブレデル）に何が起こったのかを初めて見るガーディアンを駆け抜けて殺します。彼女の人生は免れましたが、彼女は奴隷労働を宣告され、放射線に浸された田園地帯の有毒廃棄物を掃除します。 「これらは社会から捨てられ、死ぬまで畑で働くことを余儀なくされた人々です」とミラーは言いました。 「すべてが剥奪されました - 彼らの名前、家族、彼らのアイデンティティ、そして今や彼らは彼らを「lowomen」と呼ぶので、彼らの性別さえさえ。」
植民地のすべてのシーンは、昨年11月と12月に2週間にわたって撮影されました。これは、通常のキャスト、98人のエキストラ、200人の乗組員がそれをやってのけることを必要とする事業です。ミラーに加えて、ハゲタカは、この新しい側面をもたらすのを手伝ったいくつかの主要なプレーヤーと話をしましたハンドメイドの物語人生への物語。
労働を強制されている屋外のピットは、トロントの北約50マイルのカナダのUxbridgeにある古い採石場で作成されました。一方、兵舎のシーンは、トロントに近い働く農場の納屋に建てられました。 「それは絶対にきれいでした - 設定は完璧でした」とセットデザイナーのエリザベス・ウィリアムズは言います。 「私たちの心の中で、私たちは地図を作成しました。女性は職場に出入りし、保護者は馬に乗っていて、彼らが住んでいる地域でさえ汚染されていることを示唆しています。彼らは基本的に、すべてが彼らを殺すこの世界にあります。」
生産は採石場にアクセスする道を構築しました。泥だらけのピットのために、ウィリアムズとプロデューサーは環境災害、特に2011年の福島第一の原子力災害を調査しました。写真コリン・ワトキンソンの写真。 「それがマウンドのアイデアを得た方法です。ある種のテクスチャーが必要だったため、パイプを埋めて（採石場の側面に沿って）埋め、蒸気が地面から出て毒性の穴を作りました。それは地殻のように解散しました。」
木々は素朴な赤と塗装されて、背景を可能な限り有毒に見せました。 「私は俳優を泥の中を転がさせました。彼らは十分に汚れていなかったからです」とマイク・バーカー監督は言いました。 「すべての蒸気のために濡れていて、私たちは非常に急な丘の脇にいたので、環境に取り組むことは野生でした。風の寒さでマイナス-16でした。雨が多い場合よりも雨が降った場合、俳優を丘の脇に置いておくことは十分に困難だったので、私たちはそれを放棄しなければなりません。」
アイデアは、女性が汚染された土壌の最上層を掘り起こさなければならないため、ギレアドは後に土地を再利用して食物を育てることができるということです。 「それは、多くの刑罰農場や奴隷制型の状況のようなものであり、人体は土壌に働くためのツールとして使用されています」とウィリアムズは言いました。 「基本的に地球を取り戻すための非常に安価な方法です。機械を使用しません。あなたは社会に役に立たないと考えられている人間を使用し、あなたは彼らが死ぬまで彼らを働かせます。」それがどれほど暗いかを考えると、彼らは植民地にも感じたくありませんでしたあまりにも終末論。 「アイデアは、私たちが牧歌的な環境と考えるものをもっと持っていることでした」とウィリアムズは言いました。 「私たちは日没時にショットがあり、太陽はこの黄金の風景の上に沈んでおり、これらの女性は水色のドレスを着ています。それには非常にきれいなものがあり、同時に非常に恐ろしいです。アイデアは、この種のコントラストで、観客に恐怖の感覚を残すということでした。」
不安の感覚を高めるために、ワトキンソンは、追放された不倫の妻を演じるブレデルとマリサ・トメイとのシーンでハンドヘルドカメラを使用したので、観客はキャラクターと一緒に恐怖を体験しました。気分を設定するために屋外で最小限の照明を使用しました。 「植民地はまた、起きて外に出て範囲を与える機会を与えてくれました」とワトキンソンは言いました。 「私たちはそこにクレーンを取り、できるだけずっと見てみて、植民地が実際よりもはるかに大きく感じられるようにすることができました。」
彼らが居住区を建設する前に、干し草は納屋の最上部の床から外され、下位レベルに住んでいた豚が移転されました。その後、乗組員は床を補強し、内壁を建設し、より多くのレベルを作成するために階段を追加し、照明を装備しました。 「それはどこの真ん中にある漏れやすい古い納屋であり、そこではとても冷たい撮影でした」とバーカーは言いました。 「貧しい少女たちは凍っていた。」
ウィリアムズは、ギリアド政権が既存の建物を引き継いだことを聴衆に思い出させることが重要だったと付け加えた。 「それを構築する喜びのために何も構築されていない」と彼女は言った。 「アイデアは、基本に戻っているので、できる限りリサイクルしているということです。私たちは、さまざまなGulagsから多くの共同生活を参照しました。私たちはたくさんの軍隊のベッドと毛布を使用しました。すべてが機能的であり、追加のコストを避けるためにすぐに一緒に投げられているようです。」
刻んだ羽が納屋とその外装の周りに吹き飛ばされ、汚れた空気と毒性の感覚を作り出しました。 「あなたは常に物事が滴り落ちるのを見ます - それらは羽でしたが、彼らは空中に浮かぶ有毒な粒子であるという考えでした」とバーカーは言いました。 「しかし、シーンにはエミリーがミントを選んだのは、それらは羽ではありませんでした。それは残忍な雪でした。アレクシスは裸の肩をしていて、苦情のささやきは一つもありませんでした。」
可能な限り風が強いのは、ミラーのアイデアでした。 「それは私にとって非常に重要でした」と彼は言いました。 「それについて何かがひどいものです。これは地獄のポータルである恐ろしい場所です。」
シグネチャーハンドメイドの外観を作成した後 - デザイナーのAne Crabtreeをエミー賞にノミネートしたレッドガウンと翼革新的なシンボル現実の世界では、彼女は自分自身を凌ぐことができるかどうか疑問に思いました。 「すべての人、それはあなたがどれほど自信を持っているかは関係ありません。あなたは常にLightningが2回打たないことを心配しているので、私は本当に多くの創造的な不安を経験しました、正直に言って、ついに気づきましたあなたの不安に誰も興味がありません。」クラブツリーは最終的に、彼女が植民地について考えたとき、彼女の頭の中に現れ続けたフレーズにゼロになりました：この苦い地球。彼女が「視覚的なスラング」をグーグルで検索したとき、最初のエントリはマッシュアップダイナ・ワシントンの「この苦い地球」のマックス・リヒターの「日光の性質」。 「このワシントンの歌はとても美しく、とても忘れられない、ひもでいっぱいでした。ダイナ・ワシントンが植民地でこれらの言葉を話し、歌っているのは無名であるかのように、それは私にとてもはっきりと感じました。土曜日にその歌を繰り返してスケッチするのに何時間もかかりました。」
クラブツリーは、絵画や写真の800を超える画像を見て、新しい衣装の色を識別しました。 「妻のティールやマーサの緑に近づきすぎてほしくありませんでした。だから私は次にどんな色があるのか心配だった」と彼女は言った。クラブツリーは、色あせた軽い青い衣装のために、冬に空と地球が一緒に溶け込むことを想像しました。 「それは物事が色を失ったとき、ほとんど自然の死のポイントまでです。それで、彼らは少し希望が残っていることを示す色のヒントを持っています」と彼女は言いました。
彼女の研究中、ゴッホのジャガイモ農家の絵画畑で働くことは、クラブツリーに、農民が畑で苦労する際にどのように風景の一部になるかを思い出させました。 「植民地では、地球自体が栄養素をレイプされています。彼らは放射線に囲まれているので、ヴァン・ゴッホの絵画は非常に牧歌的で牧歌的な美しさを持っていますが、あなたがそれを取りますが、色を取り出すなら、あなたは私の脳にコロニーを持っています」と彼女は言いました。 「私にとって重要なことは、女性が溶け込んでいるが色の色合いがあり、まだ死んでいないのでドレスに少し色が残っているということでした。」
生産スケジュールが6月から9月にシフトしたとき、クラブツリーは冬のコスチュームを再設計し、カメラに見えないウールのコートと層を追加しました。 「冬のために多くの層を持つ1つの衣装でなければなりませんでした」と彼女は言いました。 「しかし、私たちはいつも彼らのエプロンの後ろに空のゼロを持っていました それが巻き戻された人たちの略だからです。」彼女はまた、さまざまな文化のさまざまな産業のユニフォームを研究して、それを可能な限りリアルに見せるようにしました。 「野菜やコーヒー豆を摘むときに農産物を入れた織物のバッグを知っていますか？彼らは非常に色あせています。私たちはそれをファブリックのカバーとして使用して、乾燥させたままにしました。それは風から保護するものでしたが、コートの上でエプロンとして使用することでもありました。雨と泥の中で乾燥させ続け、その場所にはたくさんありました。」
コロニーの空気と土壌は放射線で満たされているため、叔母、保護者、さらには馬でさえガスマスクを着用しています。 「叔母のインスピレーションは、衣装の都市のマウス/カントリーマウスのアイデアから来ました」とクラブツリーは言いました。 「叔母と保護者も街に存在します。それはギリアドです。市のいとこには、より統一された制服があり、しわを見せたり、その形式を維持したりしないものです。」植民地では、叔母とガーディアンのユニフォームがより摩耗し、日焼けし、泥で覆われています。生地はより柔らかく、しわが高くなります。 「私は、環境が人間と人類を引き継ぐ、さらに現在の福島である放射線のアイデアを表現しようとしています。叔母が摩耗するという幅の広い帽子の下で、ほこりを遠ざけてウィンドバーンを防ぐための布地のフラップです。私は、これらすべての世界を創造した司令官の心の目の中で、文字通り、本発明を常に思いついようとしています。私は、絶望的な状況と天気に覆われた世界で続く服を夢見ている司令官です。」
植民地に送られたすべての女性は、最終的に放射線にさらされて死亡するため、ショーのメイクアップ部門を率いるバートンJ.ルブランは、彼らがどのように見えるかを計画している間、彼らの異なる健康段階を考えました。ステージ1では、女性は1〜2週間植民地にいて、目の下、肌、肌の肌の色が変化しています。ステージ2では、女性は3か月間そこに住んでいます。 「それで、エミリー（ブレデル）は皮膚が壊れ、頬に領域を育てました」とルブランは言いました。ステージ3では、女性は6か月間そこに住んでおり、傷、生の肌、皮をむいた乾燥したひび割れの手を持っています。 98人のエキストラと準備するための通常のキャストで、ルブランは6人または7人の女性に1人のメイクアップアーティストを雇い、各キャラクターの人生の段階に従って加熱されたテントの下にあるステーションにセットアップしました。
ブレデルのメイクをするのに約45分から1時間かかりました。 LeblancはDermaflage Scar Makeupを使用しました エミリーの顔の変色と隆起した領域のために、そしてMaekupと呼ばれる製品 彼女を太陽と風車に見せるために。 「彼らは太陽とすべての要素の中で働いている畑に出ていて、誰もそれらを気にしないので、彼らは明るい太陽と強風の中にいるだけです。 Maekupには、鼻と額の周りにスプレーする日焼け製品があり、もう1つは唇を乾燥させて、ひび割れているように見えます。」
マリサ・トメイのキャラクターは2日間のみ植民地に住んでいるので、彼女のメイクアッププロセスの最も挑戦的な部分は彼女の「カリフォルニア・タン」を明るくすることでした。 「彼女は見栄えが良かったので、私はそれを取り下げて彼女を青ざめて、彼女をもっとsallりまし、目の周りに暗闇を与えなければなりませんでした」とルブランは言いました。 「私たちはまた、彼女が土壌で2日間働いていたので、彼女に少し汚れを与えました。」
トメイのキャラクターは、エミリーの手で驚くべき運命に出会います。ルブランはトメイの唇を青く色付けし、彼女がかかしのように吊るされている恐ろしいシーンのために彼女の肌の色合いを灰色にしました。 「彼女の顔にいくつかの汚れと変色がありましたが、彼女はそれほど長くそこにいなかったので、彼女は彼女の内部怪我で亡くなったので、私はそんなにする必要はありませんでした。」
コロニーのセットから舞台裏の画像をご覧ください。
