劇場のレビュー：Diaghilevは段階的な扱いを受けます火と空気

歴史的な天才は、ドラマ化するのが難しい獣です。去年、スコット・カーターがディケンズ、トルストイ、トーマス・ジェファーソンの死体を復活させようとする試み一次段階で平らに落ちました。今、世界初演火と空気Classic Stage Companyでは、Terrence McNallyは、アメリカ人には少しよく知られていないかもしれないものではありますが、さらに歴史的な精神を思い起こさせる際に、彼自身の困難に遭遇しています。 Sergei Diaghilevは、1909年にパリでバレエのラスの創造で芸術の顔を変えました。破産の危機にonしている威勢の良い、激しいロシアの移民は、尊敬の宗教的で革新的な知的知的知事の若者として歌と作曲に手を出しました。サンクトペテルブルクのサークルですが、成功しません。彼は自分自身を「完全に才能の欠如に苦しんでいる人」と公然と説明しましたが、彼の強みがどこにあるかを知っていました。マクナリーの言葉では、彼の芸術家は彼の才能でした。

Diaghilevは比類のないインプレッサリオであり、ハロゲンランプにMothのような天才を集めたプロデューサーです。 1909年から1929年の彼の死の間に、バレエスのラスはストラビンスキー、ドビュッシー、プロコフィエフ、ピカソ、マティス、カンディンスキー、レオン・バクスト、さらにはココ・シャネルなどを雇いました。同社は、若いダンサー、そしてディアギレフの恋人をヴァスラフ・ニジンスキーからスーパースターに揺らしました。それは、デビュッシーのニジンスキーの官能的な振り付けでスキャンダルを引き起こしました動物相の午後、Stravinsky'sの伝統的な粉砕初演中に観客に実際の暴動が続く春の儀式。 Diaghilevの厳格な目の下で、音楽、ダンス、視覚芸術を一緒に織り込み、3つすべてを輝かしく、衝撃的に現代に押しやりました。それは劇的です！

なぜマクナリーのものなのか火と空気そのようなリードドラマ？ CSC芸術監督のジョン・ドイルの指示の下で、この劇はその名誉要素によって暗示されるロフトと凶暴性をほとんど達成することはありません。マクナリーはスコット・カーターよりもはるかに感受性のある作家ですが、彼も生命よりも大きな姿を実現するという課題に夢中になります。作家は、Diaghilev、またはNijinskyのような人を、同時に神話を伝えながら、どのようにして人間化できますか？ウィキペディアのページが私たちを魅了するかもしれないが、肉の外観が困った天才の最もhorな決まり文句を超越するのに苦労している人間とのステージ上でのつながりを維持するにはどうすればよいですか？ピーター・シャファーはそれで逃げましたアマデウス、しかし彼はwityでした。最初に、彼は同名の天才を支持的な役割に隠し、彼の演劇をより少ない作曲家サリエーリのjeの架空の探求に賢く捧げました。私たちのほとんどは、コロシのような世界をベストライブする男性よりも、癌性の劣等性複合体と同一視する方が簡単です。第二に、Shafferは私たちをさせてください聞くモーツァルトの音楽。

それがここです火と空気最初につまずき始めます。モーツァルトの音楽とは異なり、バレエのライブパフォーマンスは時間に失われます。 McNallyは、彼の劇のシーケンスをDiaghilevに捧げて、会社のバレエの1つの海賊版映画のリールを破壊します（本当のDiaghilevは彼らの作品を撮影することは決して許さなかった）。 Vaslav Nijinskyの静止画像、まったく印象的な画像を持っていますが、彼の実際のダンスの心を揺さぶる恵みと男らしさをとらなければなりません。ジェームズ・クサティ・モイヤーで、ドイルが持っているように、あなたは美しい才能のある俳優をキャストすることができますが、2時間後彼のキャラクターの天才について、それのパフォーマンスを目撃することなく聞いて、信仰は薄く着るでしょう。「舞台裏」の演劇でさえ、監督はDiaghilevの本からページを取り出すのが賢明でしょう。表示私たちは単にそれについて私たちに言っているのではなく、驚くべきことです。「「私を驚かせる」とあなたは言った」とクサティ・モイヤーのニジンスキーは、ダグラス・ホッジによる熱烈な魅力の不足で演奏して、空腹の目をしたディアギレフに語った。しかし、ドイルは驚いていません私たち。バレエのパフォーマンスを不滅にした音楽を聞くことさえできません。ファウンそして、悲惨なほど短いスニペット春の儀式（私がもっと切望していたほとんどが劣性なサウンドデザインは、マット・スタインによるものです）。

Doyleは、劇の素材に内在する驚異を呼び起こすことを避けているだけでなく、McNallyの曲がりくねったテキストにドライブと句読点を追加することもできません。火と空気一種のレクイエムの遊びです。1929年のヴェネツィアでのディアギレフの死の喚起から始まります。それは悪いオープニングイメージではありません。クレオパトラのように、彼に火と空気と不滅の憧れを持っていた男は、dr死した糖尿病で死亡しました都市 - そして、推測するのはそれほど難しくありません、劇は最終的にそれに戻ってきます。それまでの間、私たちは、サンクトペテルブルクからパリ、ヴェネツィア、モンテカルロ、ホテルの部屋からモンテカルロ、リハーサルスタジオまで、記憶から現在までの舞台裏まで、時代と場所の間で飛び回ります。

これらの流体の内部シフトは、それ自体が問題ではありません。実際、別のプロダクションでは、彼らはマクナリーのプレーをよりダイナミックにし、完全な自然主義によるものと同様に、よりダイナミックにしています。しかし、Doyleは、雰囲気の両方と俳優との仕事の両方で、各移行の感覚がほとんどなく、劇は長くてとりとめのないシーンのように感じ始めます。私たちは常にキャラクターに追いついています（「ああ、私たちは今モンテカルロにいると思いますか？」）。また、Doyleは、予測可能ないくつかのエレガントな要素を添えた予備のスペースに対する彼の慣習的な愛に応じて、セットを設計しました。ここでは、垂れ下がった電球の艦隊、ダンススタジオを示唆する2つの大きな金色の鏡、およびいくつかの金の椅子です。 Sparenessは欠点ではありません。シェークスピアのステージは空でしたが、それを完全に喚起することができないことはそうです。ここで私たちの想像力に関する作業には火のミューズはありません。

神話の中心にある男に関しては、ダグラス・ホッジはディアギレフの強風の雰囲気、壮大さの飛行と彼の吹き飛ばしが絶望に陥り、その粘り強さと時には境界線のスロッピーの両方で吹き飛ばされ、吹き飛ばされた吹き飛ばしに身を投じます。。彼は恐ろしい俳優であり、2010年のリバイバルでアルビンとしての彼のパフォーマンスのトニーを持っていますCage Auxが続きます- そして、実際、ディアギレフは、輝きや腕輪への愛と反抗的な自己感覚を持って、「私は私が何であるか」とbeltするのに正しかったでしょう。しかし、ホッジはしばしばここでプッシュしています。「私は私の熱意であなたを使い果たしますか？」彼は彼のより慎重ないとこドミトリーを要求します（ジョン・グローバーによって抑制され、時には動きのパフォーマンスで演奏されます）。ディマの答えはイエスです。残念ながら、私たちもそうです。ホッジは勇敢に働いていますが、彼は常にフォーカスを扱っているわけではありません。つまり、特定の瞬間がヒットし、一部の瞬間がhitりますが、心臓をまっすぐにターゲットにターゲットを絞ったと感じるものはありません。

さらに、彼は、…支援を許されていない支援俳優のアンサンブルに囲まれています。ディマは彼のいとこを愛し、彼の財政について大騒ぎします。 Dunya（Diaghilevの長く苦しんでいる乳母としての同情的なパフォーマンスのMarsha Mason）は、彼を愛し、健康、食事、気分に大騒ぎしています。彼の親友である魅力的な芸術の守護施設ミシア・セルトは、彼の心、そしてもちろん彼の天才を大騒ぎします。「あなたとあなたのセットは些細なことだと思いました」と堂々とマリン・マッツィーはMMEとして言います。ディマにsert。「私たちは皆そうでした。彼はそうではなかった唯一の人です。」自分に恩恵を受けてチェックしてくださいMisia Sertのウィキペディアページ：女性は完全にワルでした。彼女は彼女自身の劇に値しますが、ここで彼女はディアギレフの並外れた人生を駆け巡り、他の人と同じように彼を崇拝するために書かれています。彼が彼女に与えるよりも多くの時間の価値があることを知っています。どこで見せたいかをもっと教えてください。

mme。 Sert、Dima、Dunya、The Beautiful Boys、Nijinsky、Massine（最終的にバレエのrusseでニジンキーの位置を迎えた新進気鋭の人）：すべてがディアギレフの太陽を周回する惑星です。おそらくそのような構造は避けられないように思えたが、マクナリーがそれに対してプッシュする瞬間はいくつかを生み出す火と空気最高のシーン。 Nijinskyは、Diaghilevの好意と会社の不気味なスーパーファンであるRomola de Pulszkyとの突然の結婚の後に、Massineとの想像上の対話に巻き込まれたとき（Jay Armstrong Johnsonが、野心的な新しいものとしてタイトな唇のタイトなパフォーマンスで想像しています完全に与える準備ができていない子供すべて彼の新しいボスに）、劇は目を覚まします。「これは実際には起こっていません」と、ニジンスキーは、ペアが交換する質問、秘密、警告が慎重に旋回している2人のアルファ子犬が慎重に旋回しているように、不吉なPurrで彼の代替品を語っています。彼のニジンスキーはついに不安定で不安定な天才的なステレオタイプを超越することを許可されたので、クサティ・モイヤーは彼自身になります。それを欠陥または機能と呼びますが、火と空気多くの場合、最も明るく輝いており、それが独自の中央の巨像の過剰な痙攣を避けたとき、最も優雅に浮かんでいます。

火と空気2月25日までクラシックステージカンパニーにいます。