動物園の家で、シグネチャーシアターで。写真：ジョーン・マーカス
シグネチャーシアターの最大のステージで小さな演奏があります。
まあ、いくつかの点でそれは小さいです。評判では、それは大きいです。エドワード・アルビーは動物園で家にいます（それが法的に義務付けられたタイトルですディズニーの冷凍）エドワード・アルビーによる関連する1つの幕で構成される2幕演劇です。2016年に亡くなりました、彼が選んだフォームを作り直すのに役立ったキャリアの後。彼の噛む心理学的リアリズムは、30以上の劇の、ぴんと張って氷のような社会的表面の下で苦味、絶望、そして倒錯を発掘しました。誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？、繊細なバランス、3人の背の高い女性、そしてもっと。
しかし、アルビーが演劇の巨人になる前は、彼はグリニッジビレッジの苦労している詩人でした。 1959年、若い作家は、詩とフィクションに失敗したと感じており、プレイライティングを試すことにしました。彼が30歳になる1か月前の3週間弱で、彼は彼の最初の劇を書きました。動物園の物語。
動物園の物語の2つの行為を構成します動物園で自宅で。 Act Oneは呼ばれる劇ですホームライフ、アルビーは、彼の以前の劇の2人の1人であるピーターのキャラクターを具体化するために2000年代初頭に書いた。 2009年までに、アルビーは新しいタイトルを確立し、プロの劇場が生産を許可されなくなったという委任を発表しました動物園の物語それだけでのみ動物園で自宅で全体が。 （劇作家と彼の財産は厳格であり、カタンギングを行使します、時には物議をかもします彼の作品をコントロールしている。）
1993年から94年のシーズンにアルビーが登場中の居住地であった現在のシグネチャーシアターは、その新しいプロダクションで彼を称えています動物園で自宅で、ユビキタスなリラ・ノイゲバウアー監督。そして、私の唯一の質問は…なぜですか？なぜ294席のアイリーンダイヤモンドを、その歴史的な重要性のために、シャーリージャクソンの演劇に相当する劇で署名が埋められているのはなぜですか宝くじまたはO.ヘンリーのマギの贈り物：特定の意味では間違いなく良い - よく構造化され、驚くべきこと（まあ…初めて）、そして文化的識字の観点から重要ですが、今では確立されているので、知られています歯が少し鈍くなるのを助けることができないこと。
しかし、待ってください：クラシックの復活について同じことを言う人はいないでしょうか？毎年アメリカのステージを埋めるシェークスピアの何百ものプロダクションはどうですか？私は、パブリックドメインでの標準作品の継続的な調査には、完全に再構成された演劇の世界のために、新しい制作のそれぞれに可能性がある可能性があると主張します。または死んで、彼らの仕事にそのような揺れを抱き、さまざまな作品が、個々のメリットや欠点にもかかわらず、同じように感じます。前者は生き続けることができました - 確かに、何千人もの平凡な作品でさえ、彼らを殺すことはできません - 彼らは現在の瞬間に彼らに取り組むアーティストによって常に再発明されています。後者は博物館のように感じ始め、蘇生するのではなく、展示のために出てきて塵を払っています。もちろん、優れたパフォーマンスが有名なプレーを再定義できることは事実であり、スターパワーは多くの場合、リバイバルの正当化です。しかし、それはこれまでのところあなたを得るだけです。あなたは全体ではなく、光沢のあるものを求めています。しばしば、この経験は興味の問題になり、ほとんど科学的になります（「まあまあ、ウィリー・ローマンはどのようなものになるのでしょうか？」）、良心への完全なショックではなく。のためにそれ発生するために、監督は俳優と同じくらいの余裕を必要としています：デビッド・クロマーの2009年の制作私たちの町監督が古い栗を割って、劇の歴史的なステージングの慣習に反したが、その心に忠実であり続けた3番目のジェスチャーで古い栗を割った。
Neugebauerは取らず、おそらくそのような自由をとる選択肢がないでしょう動物園で自宅で。彼女のプロダクションはうまくいっており、ライン内でよく描かれています。彼女は信頼できる監督であり、俳優に焦点を合わせていない。彼女はここで働くためにさまざまな明るさの3つ星を持っています。ロバート・ショーン・レナードは、青いぼかし、一見型のない教科書の出版社ピーターとしてタイプキャストされています。 Katie Finneran - トニーウィナーノイズオフそして約束、約束 - 彼の愛情のある、欲求不満の、id-curious妻アン（彼女の読み込まれた声明「私たちは話す」が始まりますホームライフ））。そして、説得力のあるポールはスパークスしますボードウォーク帝国そしてカードの家名声）は、公園のベンチでピーターとの出会いが心理的および肉体的な騒乱につながる、水銀で威ac的な見知らぬ人であるジェリーです。
スパークスは、彼のデッドパンドローと傾斜、ヴァルピンウォークでショーを所有していますが、それは避けられません。動物園の物語俳優になりたい17歳の少年が熱心に覚えているような劇であり、それは彼らがピーターを演じたいからではありません。ジェリーについての事実は少ないが、彼ははるかに充実したキャラクターである - ボリュルで無謀で、世界の実存的な恐怖に目を覚ましている。彼は若いアルビーの怒りと苦しみの爆発であり、彼の黒人ユーモアです。彼が演奏している単純な俳優でさえ、彼は作品の脈打つ、危険な心です。
そして、彼はまだこの拡張されたバージョンでさえです。アルビー認められたピーターの相対的な平坦性、最終的に書いていますホームライフキャラクターを拡張するために。しかしホームライフAnnが同じ方法でAnnによって支配されています。動物園の物語ジェリーによるものです。彼女は話したいという願望で作品を駆り立て、ピーターとの結婚である「安全な船での滑らかな航海」以上の何かへの飢えを明らかにします。ピーターは、彼は単に座って読んだり、応答したり、魅力的であることを幸せにしてくれますが、私たちは彼についてさらにいくつかのことを学びます（特に、私の割礼は…去る...私のペニスは…後退しているようです」 - さて、私たちはそれを手に入れました、彼は男らしさの問題を持っています）が、彼は決して壊れません。彼は動物であることで遊ぶことができます - 彼とアンは自分の家で血なまぐさい食物連鎖について中途半端に空想するときにそうするように：猫はインコを食べている猫、猫を食べる娘などですが、彼は実際に動物の性質にアクセスすることはできません彼のボタンダウンの下に深く埋まっています。のクライマックスでさえ動物園の物語、潜在的に彼を粉砕する可能性のある暴力行為 - 内の動物に目覚めている - は、最終的にその効果があるかもしれないし、そうでないかもしれない。劇は、「ああ、なんてこった、なんてことだよ、なんてこった」とつぶやいているピーターで終わり、私たちは最終的に何が勝つのか疑問に思う。私の賭けは後者です。動物園で自宅でしたがって、2人の完全に作られた男性ではなく、何があっても空のままである男性の試験になります。
レナードとフィンナランは、プレイの少ない花火の役割で自分自身をうまく獲得しています。そして、アンドリュー・リーバーマンのきれいな予備のセット - そのトワンブリーで覆われた白い壁と床 - 風の音の落書き - は、椅子以外に椅子以外に必要であるため、しばしばブラックボックスでステージングされる劇でかなりのステージを埋めるというきちんとした仕事をします第2幕の第1幕と公園のベンチ（これらも存在し、ピーターはそれぞれが各法律のトップでまったく同じ位置に占領されます：変化していない、不明確で、気づかない）。何もありません悪いステージで起こっていますが、特に壮大なものはありません。逆説的に、アルビーの表面下のムルクの啓示は、私たちのすべての社会システムの下に走っているように見える有毒な地下川の耐え難いほどの超自発性のこの時代には、どういうわけかそれ以上の指摘されていないと感じています。私はしばしば、ペテロとの快適な結婚の中で擦れているアンのように感じました。もっと彼女が毎日認めているとしても、故意に落ち着きません。そうあるべきです。しかし、最近動物園の物語座席に尻（1泊あたり294人でさえ）を入れ、3人の俳優と比較的単純な技術要件のみを備えていますが、これは安全な投資のようです。アンとピーターの結婚のように、それはまさにそれです：非常に安全。
