あなたはエドワード・アルビーにクレジットを与えなければなりません：ブロードウェイのデビューから55年後、著者の死後1年も経たないうちに誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？誰も見ないプロダクションのおかげで、再びシーズンで最も物議を醸すプレーになりました。オレゴン州ポートランドにある35席の靴箱劇場は、アーティストの権利、人種、知的財産を含むフレアアップの自然な震源地のようには感じません。しかし、今月初め、アルビーの不動産がプロデューサーのマイケル・ストリーターに権利を拒否したときウルフ黒人の俳優をキャストするという彼の決定について、「猛烈でdumb然とした」とStreeterは、「エドワード・アルビー・エステートは21世紀に参加する必要がある」と主張してFacebookにとどまりました。
私は同意しますが、最初に、20日の短い要約が整っているかもしれません。 Twitterに対するStreeterのコメントを再投稿したとき、多くの人々からの反応は、「彼らはこれを行うことはできませんよね？」はい、彼らはできます、そしてその理由は著作権法に根ざしています。脚本家やテレビ作家とは異なり、劇作家は劇を所有しており、彼らの権利が生産者にリースされる条件を指示することができます。その所有権は、劇場を特別なものにするものの1つです。これは、作家が下のラングにない唯一の共同スクリプト化された媒体であり、敬意と保護の価値がある原則です。作家は、恐ろしい決定を下すプロデューサーやディレクターと同じくらい能力があります。少なくとも劇場では、彼らはそれらを作る機会を得ます。
バージニアウルフジョージと彼の妻であるジョージとマーサのキャンパスの家で一晩中開催されます。その間、彼らは自分自身、お互い、そして彼らの若いゲストのニック - ここの号のキャラクター - そして彼の妻のハニーを引き裂きます。多くの人にとって、それは結婚、親密さ、残酷さ、自己欺ceptionについての適応可能な遊びであり、それが単純な中世紀の自然主義以上のものに至るまでの兆候に満ちています。アルビー自身がかつてそれをシンボルの作成について共謀している2人の知的な人々の肖像として説明し、彼が彼の劇を作ったことを明白に言った「不自然な基盤。」（つまり、それはアメリカであり、父と母はジョージとマーサと名付けられており、彼らの「赤ちゃん」は本物ではありません。続ける必要がありますか？）
しかし、時間が経つにつれて、アルビーは彼自身の作品を1962年にしっかりと根付いた社会的リアリズムの一部と見なしました。おそらく、それが最初に開いたとき、ウルフゲイの劇作家が同性愛者の偽の結婚についてエンコードされたドラマを書いたというグリブと同性愛嫌悪の主張の主題でした。 そしてのみ最終的には一種の独断主義に抑えられ、キャスティングについての刺されに感じると主張されました。アフリカ系アメリカ人のニックは不可能でした。なぜなら、異人種間の結婚は、ジョージやマーサからの解説を確実に引き起こしたと主張したからであり、また、劇にはニックの黄金の男の子のアーリア人の資質への餌の言及がいくつか含まれているからです。 （理論的には、方向とパフォーマンスに応じて、黒人の俳優を対象としたラインは、ジョージの「ゲストを獲得する」ための別の野av人で不安定な試みとしてプレーするかもしれません。どちらの方法でも、1966年の映画よりも混乱を招き、ユダヤ人の遺産の俳優であるニック、ウェールズの俳優がジョージを演じ、33-を演じたため、彼らは劇の包括性を脅かすほど十分ではありません。 1歳の女優は52歳のマーサを演じました。）
アルビーは、彼の演劇で非白人の俳優をキャストすることに対してブランケットルールを持っていることは重要ではありませんでした（ソフィー・オコネドは現在、2002年のロンドンのプロダクションで主演していますヤギ、またはシルビアは誰ですか？ブロードウェイで白人の女優が演じる役割で）。しかし、ニックに関しては、 彼はしっかりと立っていた。 その部分は、彼の生涯または彼の死後、非白人の俳優に開かれていません。
そして、死は、著作権法のこの側面がより大きな社会的および芸術的な善に譲るべきであると主張すると私は主張します。 Playwrightの著作権は、監督がテキストまたはステージの指示を不正にカットしたり変更したりすることを確実に防止するはずです。そして、キャスティングの承認を主張する劇作家 - すべてではない - は、彼らがそれを行使するために生きている限りそれを持っているべきです。しかし、彼らがいなくなった後、彼らの特異な鋳造の好みは、著作権で保護されたテキストの一部として本当に扱われるべきでしょうか？先行する文字リストウルフ、ニックは「28…ブロンド、よく入れられた、見栄えが良い」と言われています。対話では、彼が185ポンドから190ポンドの間の重さであることが示唆されています。ニックの重量と髪の色は常にキャスティングで尊重されていますか？そうでない場合、劇作家が指定した特定の物理的属性は交渉できますが、人種はそうではありませんか？
道を進むと、おそらく裁判官は、不動産所有者の権利が平等な雇用機会を保護する法律と衝突したときに何が起こるかを決定しなければならないでしょう。しかし、これが法廷ではなく、常識と広範囲に判断されることを期待することはそれほど多くないかもしれません。色覚異常キャスティング（俳優のレースに関係なくパートをキャスト）と色志向のキャスティング（キャラクターやテキストにポイントを作ったり、新しい光を当てるために別のレースの俳優とパートをキャストする）は新しいものではありませんアプローチ。これらの選択が機能し、時にはそうではないこともありますが、演劇のレパートリー、特にアメリカの演劇のレパートリーを維持するための重要な部分です。チャールズ・S・ダットンはアーサー・ミラーズでウィリー・ローマンを演じましたセールスマンの死;ジェームズアールジョーンズはビッグダディでした - 私が見た中で最も偉大です - テネシーウィリアムズの熱いブリキの屋根に猫;そして、オードラ・マクドナルドは1994年のリバイバルで彼女の最初のトニー賞を受賞しましたカルーセル、49年前に白人女優が生み出した役割を演じる。劇場の観客は過去の人種を見ることができず、過去の人種を見ることができ、レースを見る人もいれば、彼らが知っていると思ったテキストの新しい側面を発見する魅力的なプリズムを見つける人もいます。 1位。ロンドン人がグレンダ・ジャクソンがリア王を演じているのを見るために最近群がり、ニューヨーカーがデラコルテでエリザベス・マーベルがマーク・アントニーを演じるのを見ることができるのと同じ理由です。これらの可能性のいずれかを差し押さえること - アフリカ系アメリカ人のニックが誰にとっても何も照らすことができず、実際には、呪文を粉砕する危険を冒すことができます。ウルフ- 最終的にその寿命を脅かす方法で、仕事とその潜在的な聴衆を信頼することに失敗することです。
アルビー自身がこのすべてをどうするでしょうか？かつて彼の作品が隔離された劇場に認可されないと規定していた劇作家は、今日の新鮮な目で非伝統的なキャスティングのトピックに近づくのでしょうか？私たちにはわからないので、問題があります。彼はかつて自分をaと呼んでいたが「コントロールフリーク」 彼はこの最新の決定について相談することができなかったと確信しています。著作権は著者を生き延びているため、アルビーの劇に関する決定は現在、不動産の手にあります。その仕事は、作品自体の価値と完全性を維持するための最善の決定を行いながら、著者の意図を尊重することです。多くの不動産はキャスティングについてゆるいものですが、これまでのところアルビーは、右翼の憲法上の独創性に相当する芸術的なものを守っています。 （この不動産は、生産をライセンスする前に俳優のヘッドショットを必要としていることが知られています。ホームライフそして動物園の物語、来年1月に予定されていますが、劇場のウェブサイトには「権利が保留されている」とまだリストされています。）
「死後のキャスティングの承認」というフレーズでさえ、アイデアの不条理を明らかにしています。実際には、そのようなことはありえない、といずれにせよ、アルビー自身のように乾燥して言った彼の人生の終わりに向かって、彼が死んだ後に何が起こるかについて「私はあまり気にしません」。
だから、おそらくその1つの保護は道端に落ちるに値する。著者が生きている間、その著者の言葉は決定的であるべきです。劇作家のカトリホールが2015年に行ったように、彼女の劇でマーティン・ルーサー・キング博士を演じることができないと主張するために彼女の立場を失うのを誰も望むだろう山頂。しかし、滑りやすいスロープの議論 - キャスティングの承認の根絶は、たとえば、すべての白い作品につながるというポーギーとベスそして太陽の下でのレーズン- 私には脂っこいようです。答えは、 はい、それはおそらくある時点ででしょうが、これらのことは鏡像ではありません。黒バージニアウルフ少数派の俳優の機会を広げます。白フェンスそれらを狭めます。劇場が現在平等な競技場に住んでいる、またはキャスティングに関する不動産の鉄の拳がそれを平準化するのに役立つというふりをすることには意味がありません。誰かが8月のウィルソンプレイの白いプロダクションを試すことに決めた場合、これは恐ろしいアイデアだと思いますが、それはそれが何であれ、それにふさわしいレセプションを得るでしょう。
アルビーのキャスティングに関する立場は、当時の産物であり、彼自身の時折の例外の対象となりました。少なくとも1回、彼は黒人の女優プレイマーサを許可したようです。しかし、彼の財産の手では、流動的なものが硬くなります。欲望はフィアットになります。アルビーは2005年に現在の法律の下で劇のわずかな改訂を著作権で保護したため、不動産は、実際には50年後でもニック20を演じることを黒人男性に禁止する権利を持っています。年齢。それは、両親がまだ胎児である黒人俳優がこの機会を否定される可能性があることを意味します。これらの数十年にわたって、ヘッドショットをちらっと見ている知的プロパティのカストディアンが2番目に推測するのではなく、何人の劇場がそれを決定するでしょうか？
彼の財産を保護するのは、アルビーの不動産の仕事です。しかし、アフリカ系アメリカ人の俳優がニックを演じることを除けば、必然的に質問につながります。何からそれを保護しますか？誤解？時代と慣習を変える？未来？劇作家の作品が、別の時代からの疑わしい決定の未検証の執行に束縛されているか、それが誤っているかもしれないという恐怖によって制約されている場合、彼を長く生き残ることを想像するのは難しいです。誰が新しいアイデアを恐れていますか？自分の仕事を本当に信じている人も、それが続くことを望んでいる人はいません。
この記事のバージョンは、2017年5月29日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。
