テレビから本、映画まで、ディストピアの物語は現在空中にあります。ハゲタカは一週間中、大衆文化でどのように想像されてきたかを探求しています。
州のビクトリア朝の説教者の楽しさで、フリッツ・ラングからリドリー・スコット、クリストファー・ノーランまでのSF映画製作者は、驚くほど認識できる方法で劣化し、破損し、魂を砕き、統治していない都市を預言しました。 彼らは瓦rub（ベルリン、ベイルート、グロズニュー、アレッポなど）に還元されたり、フラットランド（ドバイのような）から不気味に後部に縮まっています。彼らは、そこに住むことに不幸を抱えており、青白い目とひどいヘアカットを備えたサイコパスに避難所を提供する、ひどい大群をwarります。広告はすべての表面からちらつき、叫び、群衆はトンネルを通り抜け、いくつかの重要な機械が常にバラバラになったり爆発したりしようとしています。彼らの世界は、彼らが最初に見えるよりも私たちとはあまり異なっていません。これらの映画のヒーローが地下の恐怖から別の恐怖によろめかず、私は画面に叫びたいと思っています。
私たちのほとんどは、私たちがすでに知っていることだけを想像することができ、先見の明のある映画製作者の空想でさえ驚くほど地球に縛られることがあります。存在しない都市の発明者は、建築基準、ゾーニング、資金調達規制、さらにはその構造を立ち上げる必要性について心配する必要はありません。その自由を使って急進的なデザインを解き放ち、暗く美しい建築を夢見るのではなく、彼らは単に現在をリサイクルし、それを大きくし、さらに悪化させます。
映画の都市ディストピアの物語は、一般的にラングとともに始まります 大都市、1927年から、リチャード・ワグナーの神話のマッシュアップ ニベルンゲンのリング（父親に反するヒーローと地下の労働力で）、フランケンシュタイン（暴徒が追求するバイオニッククリーチャー）、創世記（The Tower of Babel Tale）、およびArcの人生のJoan（人々を率いて賭けて火傷を負っている女性の火のブランド）。これらの絡み合った物語は、裕福な人々が高層塔に住んでいて、労働者が苦労している垂直に隔離された都市で行われます。自家用車は、1つの高架道路で移動し、労働者は別の道路に沿って行進し、列車が3分の1に沿って滑走します。飛行機は塔の中で織り込み、高架橋の下で飛行します。
"大都市1924年10月にニューヨークの高層ビルの私の最初の光景から生まれました」ラングは何年も後に言った。 「建物は垂直のベールであり、非常に軽くてきらめく、灰色の空から吊り下げられた豪華な背景であり、眩惑し、気を散らし、催眠術をかけました。」彼がその訪問で見たニューヨークは、今後数年間で出現するカスケードアールデコ塔のエーテルのような配置ではなかった。代わりに、それは厚い塊の都市でした：レイモンドフッドのひどくゴシック様式のアメリカのラジエータービル（1924）。王冠の建物（1921）ミッドタウンで、積み重ねられた荷物セットのようにステップアップ。積み上げられたパラッチ標準的なオイルビル26ブロードウェイ（1924）;そして公平な建物（1915）。ラングはまた、ドイツの目を通してニューヨークを見ていました。六角形のガラスの塔は、映画の密集した高層都市の景観から際立っています。スチールパビリオンライプツィヒと彼でガラスパビリオン、1914年のケルンでのヴェルクバンド展のために設計されています。ウォルター・グロピウスとアドルフ・マイヤーの1922年提出To The Tribune Towerの競争は、複数の高さのブロック、窓の容赦ないグリッド、そして突き出た水平スラブの変装したカメオも作ります。
工場の町の本社の頂点で、ペントハウスのオフィスにある唯一の金権家が彼の領域を見渡しています。彼のエリーは、他のほぼすべてのインテリアと同様に、巨大で非人道的な裸であり、人間は巨大なシミター型の机と二重高さのドアでちっぽけになりました。はるかに下で、労働者はアーチ型のトンネルとエレベーターにファイルし、地下の居住区から工場の床と後ろまでそれらを閉鎖します。 （ベルリンとニューヨークの両方である地下鉄は新しく、1920年代にはまだ成長していました。）彼らが住んでいる大都市は、彼らの生活を支配する巨大なギズモのようなものです。それ自身の存在以外は何もありません。システムは硬く、したがって脆弱です。原子炉のように、コアがあり、その脆弱な脈動中心では、不注意の瞬間でさえ激しい結果をもたらす可能性があります。この恐ろしい秩序の都市の下には、洞窟と情熱の1つであり、革命のインキュベーターです。
ラングのファンタジーは、何十年もの恐怖の用語を設定しました。後の映画の将来の都市は、ほぼ常に過剰に回収されているか、無秩序であり、多くの場合、両方とも一度にあります。近代性は戦場であり、マインドレスの効率性がマインドレスレイジとの戦いです。
ウィリアムキャメロンメンジーズの1936年のスクリーンバージョンのHGウェルズ小説来るもの、その紛争は数十年にわたって伸びています。長年の戦争と技術の消耗の後、Everytownのゾンビエリック市民は「さまよう病気」に悩まされ、瓦rubにつまずきます。非常に合理的なテクノクラート（レイモンドマッセイ）は最終的に永続的な平和をもたらし、都市は地下の避難所として再建されます。この映画は退屈でしばしば愚かですが、その壁と急降下する水平バンドは、バウハウスドラマと1930年代の未来主義の蒸留を提供します。工業用のなめらかさと帝国の壮大さの組み合わせは、硬い肩のトーガにテクノクラートが住んでいますが、明らかにファシストの外観を持っています。ユネスコは、1938年を含むイタリアの占領者によって建設されたエリトリアのアスマラのアスマラ市の世界遺産のリストに追加されました。フィアットタグリエロサービスステーション、そして2036年のEverytownのセットからのチップである可能性があります。
1930年代の高度なスタイルは、残忍なモダニズム、ザハ・ハディッドのような建築家の急降下形態とは異なる動きに進化したため、この映画はさまざまな実際の未来を垣間見ることができます。ラングのようなメンジーズは、産業作業で長い分を豪華にしますが、ここでのみ明確な目的があります：再建。巨大な白い機械は、クレーンが所定の位置に持ち上げられ、労働者が屋内の建物のファサードにクリップをクリップする巨大なパネルを押し出します。シーンはのビジョンのように読みますKhrushchyovka、1960年代にソビエトの都市を鳴らしたプレハブ住宅。そして、その急降下するバルコニーとシースルーエレベーターで、舞い上がるアトリウム、Everytownは、John Portmanホテルのようなものにも似ています1982年マリオット・マーキスアトランタで。
これらの映画は、多くの後の映画と同様に、サイズに悩まされています。 20世紀は大きな建物を発明しませんでしたが、それはそれらを一般的にしました。建築家やエンジニアが大流行の技術的可能性に興奮していたとしても、映画製作者は、彼らの非人道的なスケールと影で遊んでいる個人的なドラマとのコントラストで家に帰りました。リアルタイムでは、リドリースコットのロサンゼルスの1982年の2019年に近づいていますブレードランナー高層メガロポリスとして再建されました。 （映画の続編の10月のリリースにも近づいています。ブレードランナー2049、Denis Villeneuveが監督しました。）それは一度に都市です。雨LAで！ - そして奇妙に馴染みがあります。 Tyrell Corporationは、変異体に似た山のようなピラミッドを占めていますマヤ寺院;きらめく高層ビルの間の警官パイロット巡洋艦。スタジアムサイズの飛行船は路上に浮かび、世界の植民地のために広告を鳴らします。そして、歩道にはまだ携帯電話ブースが装備されています。アクションの多くはで行われますブラッドベリービル、それが演奏されます自体; 1982年、映画の2019年と同様に、LAのダウンタウンのアールデコラブリーの多くは無視されていました。
私たちはしばしば、飛行船や建物の尖塔のパノラマショット、または交互に薄暗い輝いた通りへの棚から中程度の景色のいずれかで、上から街を見ることができます。映画のクライマックスチェイスシーンには、車両がまったく含まれていません。ただの男性と女性が混雑した通りを疾走しており、20世紀のアンティークの建物に挟まれ、ヌードルスタンド、コラム、街灯、盛り合わせの都会のジャンクが詰め込まれています。地上レベルでは、明日のLAは今日のバンコクに似ています。ランページと永続的なモンスーンを除いて、この悪夢のような都市には、快く活気のある歩きやすいダウンタウンがあります。
何大都市将来のディストピック都市を引き継ぐ主要な力と生の暴力について暗示している、ブレードランナーそれ以来、明示的で多くの映画がその比tropに依存しています。でダークシティ、アレックス・プロヤスの1998年のスリラー操作された記憶、はげ、ヴァンパイアル・エイリアンが長いコートで吸血鬼のエイリアンとフェドーラは、薄暗い照らされたメガロポリスで人類を倉庫にしました。これは、1940年代の無名のノワールの町で、指揮官、ガタガタの足場、豊かに影のある通りで育つ塔があります。のようにアーキテクチャブレードランナー、不気味にノスタルジックよりも先見の明がありません。の窓からのホッペレスのような夜の眺めさえあります理髪店、絵画の即興 ナイトホークス、 女性の赤いドレスの代わりに店頭ガラスに赤いレタリングがあります。
ここでも、によって導入された基本構造大都市繰り返します： 垂直都市は地下の都市にあります。下から立ち上がる制服を着たモグレの人々の軍隊のファンタジーは、10年後の10年後、繰り返し続けます。で大都市、それはプロレタリアートでした。でダークシティ、それはメモリを盗む地球外生物です。でダークナイトが上昇します、クリストファー・ノーランの2012年のツアー・デ・フォース・オブ・バットマン・グレス、地下住民は良い警官の輪郭であることが判明しました。事実上、ゴッサム警察全体が地下鉄のトンネルに降りて、ベインの隠れ家を狩り、瓦rubに閉じ込められます。最終的に、救助された役員出現します、厳しい顔をして、肩から肩を並べ、すすで染まった青で服を着ています。
ダークナイトが上昇します将来的には非常に即座に馴染みのある世界で行われるため、ワンワールドトレードセンターはまだゴッサムシティのスカイラインで建設中に目に見えています。それでも、それはディストピアのすべての要素が、低い犯罪と欺ceptiveな繁栄に満足した市民に忍び寄るものです。バットマンは、ポピュリストの凶悪犯のギャングがストリートホギングの装甲車で町に転がり、腐敗した政治家を片付け、それが属する権力を返すことを誓ったときに引退から抜け出します。現実世界のエコーはそうです不気味、さらにそうです。なぜなら、彼らはニューヨークとピッツバーグのかろうじて想像上の融合で起こっているからです。スティーラーズのハインツフィールドはゴッサムシティローグスの家の役割を果たしましたが、ベインのテロリストの買収のグラウンドゼロとして、それはエコーもあります決して建設されていないスタジアムブルームバーグ市長が2012年のオリンピックを開催することを望んでいたニューヨークの西側で。
これらの慣習の多くは、周囲の地域から追い出された刑務所のような都市、内部のボイド、かつて計り知れない閉所恐怖症の抑圧的にモダニズムの建築物 - が収束しますドレッド、ピートトラビスのエクストラガリー、ジャッジドレッドコミックブックのCGIハッピーグロス、同じく2012年から。8億人がボストンからワシントンDCに伸びるMegacityに詰め込まれ、高コンクリートの壁で終末論的な砂漠から封印されました。物語は、この広大な水平広がりの1つの高層隅で行われます：架空ピーチツリータワー、装甲爆風ドアを備えた200階建ての残忍な住宅プロジェクト。
映画製作者は、前進するのではなく、振り返っていました。 1980年代のポートマンのアトランタマリオットは、はい、ピーチツリーセンターにあります。内部シャフト、敵を落とすのに最適です。
他の場所ドレッド、デビッドタワー、不法占拠者に有名になったカラカスの銀行の建物は、生のコンクリートのテラスをかろうじて居住可能なアパートに変換した家族の画像を提供しました。ポンテシティヨハネスブルグのアパートとハルキングの公共住宅プロジェクトのようなものトレーシータワーブロンクスでは、ピーチツリータワーの系図にも居場所があるかもしれません。ドレッドの世界は、麻薬の売人が火力で彼らの領土を制御する一連の遺棄された高層ビルとして、公営住宅の古くて有毒なステレオタイプを劇的に劇的にしています。この映画は、別の現実でのみ実行可能な鈍いソリューションを提供します。無敵の死の分隊は、トラブルを引き起こす人を一掃する権限を与えられ、そのポートマネスクのアトリウムを致命的に使用することです。
マンハッタンの塔が彼ら自身の一致から成長しているように見え、その地下層が回転しているときダンテスク、シャンティのグラウンドカバーが新しくなりますムンバイの豪華な塔、そして現実の社会家の塔が変わるとき恐ろしい、ノンフィクションのパイ、映画のディストピアは家の近くで切れました。彼らのテーマは、infowarsからのSpittle-Fleckedの宝石のように、恐ろしいドキュメンタリービデオに浸透します。 なぜ現代の建築が吸うのか、それは、数十の動き、天才、ハッキングで、ほぼ1世紀にわたるグローバルなデザインを、率直に政治的に表現しています。 NRAも最近、新しい都市建築に照準を変えました広告ロサンゼルスのフランクゲーリーのディズニーホール、シカゴのミレニアムパークにあるアニッシュカプールの光沢のある腎臓、レンゾピアノのニューヨークをチェックしました時代路上での暴動に直接つながったリベラルな過剰のシンボルとしての塔。しかし、それを軍隊に任せて、最悪の場合のパノプリーを蒸留し、そのシナリオよりも悪いスリラーに蒸留してください。 2016ペンタゴンビデオ、 巨大度：都市の未来、新興の複雑さ、自然災害、ゴミ火災、人口の急増、貧困、監視されていない若者、ギャング、不安定な政府、不平等、宗教的および民族的紛争、停滞、開発、気候変動によって荒廃した都市の世界を示しています。 「これが私たちの未来の世界です」というドレッドのようなナレーションのイントネン。 「それは、私たちが効果的に操作する準備ができていないものです。そして、それは避けられません。」トップ、ハリウッド。
