帰郷、ミカ・ブルームバーグとエリ・ホロウィッツによって書かれたGimlet Mediaの実験フィクションポッドキャストは、好奇心が強いアーティファクトです。その顔では、プロジェクトは深刻な陰謀のスリラーとしてコードします。そのスリラーは、キャサリン・キーナー、オスカー・アイザック、デビッド・シュウィマーを含む滑dic的に星がちりばめられたキャストリストであり、あなたがおそらくあなたに匹敵するものに匹敵するものであるという野心を示唆しています。 'ポッドキャストフィードを除き、HBOまたはAMCで検索します。しかし、ショーが先週のセカンドシーズンを締めくくったので、これらの壮大さのジェスチャーはすべて理にかなっているようには見えません。それはだからです帰郷サスペンスな陰謀スリラーであることはまったくありませんでした。代わりに、それはオフィス政治の不条理なドラマでした。
腐敗せずに要約するために：最初のシーズンは、不思議な新しい患者（Isaac、Magnetic）、ある種の軍のベテランである魅力的な新しい患者（Isaac、Magnetic）に出席しながら、奇妙に勇敢な監督者に対処しながら、不思議な施設（魅惑的な鋭い人）でケースワーカーに続いた。 Schwimmer、11時に投球）。エイミー・セダリスはまた、シュウィマーの上司として紹介されており、彼は常に頭を尻に突っ込んでおり、おそらくコミックレリーフのために展開されているデイビッド・クロスが時々展開されています。物語のゲームは、主に継続的な発表の1つであり、ピクセルから戻って全体像を実現します。このセカンドシーズンが転がる頃には、プロットはかなり倒れています。本質的に、アイザックのキャラクターは行方不明になり、シーズンをキーナー、シュウィマー、セダリスの集合的なマクガフィンとして過ごします。スコープは多少広がり、クリスゲサード、スパイクジョンゼ、マイケルセラ、アリアショーカットの形でより多くのキャラクターが与えられています。特に意味のあるものよりもカメオ。欺ceの上に、同盟、権力の闘争、欺ceが変化します。季節が勢いを増すと、生産はケーパーのわずかなman病気を引き受けます。すべてが解決したとき、勝者と敗者がいることを除いて、正確に何が達成されたかは明確ではありません。
それはすべて、プロットがそれほど重要ではないと言うことです帰郷。確かに、なぜ何かが重要なのかは、これらのキャラクターの周りにいることにあなたの愛着を超えて完全に実現されることはありません。しかし、ちょっと、あなたは気分と質感とカリスマだけから多くの走行距離を得ることができます（参照ツインピーク：リターン）、そしてあなたがハリウッドのa-listersの声をあなたのゴールボールにパイピングする楽しい時間を探しているなら、帰郷何マイルも背中しました。
ショーの喜びのほとんどは、Keener、Schwimmer、Sedaris、およびIsaacのパフォーマンスで自分自身をマリネする機会から来ています。帰郷それは、これを否かを意味しないことを意味しません。本質的には、間に合わせの物語のスレッドに悩まされている一連の興味深いシーンの作品です。キャラクターは主にペアで提示され、アクションは交渉、取引、マインドゲーム、口頭戦闘の一貫した流れで展開されます。 （純粋な会話はほとんどありません。）Keenerは、化学と猛烈なカジュアルなアイザックと一致します。 SedarisはSchwimmerと一緒に四角い、そして後にJonze。キャストのほとんどは、マイケルセラでさえ、燃えるようなアギタを表現する瞬間を得ることができますが、シュウィマーのパフォーマンスが本当に際立っています。絶望的な意味で永久に浸された彼の言葉のスタイルは、ショー全体で実行される2つの絡み合ったテーマ、つまりガスライトとくだらない男性を鋭く具体化します。本当に、シュウィマーのパフォーマンスが、2017年の消費される政治的報道の感覚をどれほど強力に呼び起こすかということです。
Gimletはショーを「実験フィクションポッドキャスト」として請求し、その実験のほとんどは、直線性とシーンの現実の冒険を通して注ぎ込まれています。ストーリーは、主に会話のパッチワーク（電話、セラピーの記録、耳にした議論のメランジュ）を通して展開されます。しかし、物語のプレゼンテーションはまた、時間とともに遊こうとし、混乱を招く物語の突然で複数の時間的ポイントの間を横断し、ショーの印象派の実験が時々克服できないことが証明されています。ショーはあなたに仕事をして、あらゆる詳細、あらゆる発言のラインに細心の注意を払うように求めています - その一部は音のリアリズムにサウンドデザインが強調していることを考えると識別するのが難しいです（作品は、ゴロゴロの魚から広く範囲で、周囲の音で積み重ねられています貧弱な電話のレセプションのパチパチ音にタンク）。しかし、Gambitは、正式に違反することを意図したストーリーテリングの基本的な緊張に注意を向けることになります。視聴者はどの程度機会に上がっているのか、そしてどの程度導かれるべきですか？
その見当識障害の感覚は、指導のナレーションを避けるというクリエイティブチームの決定によってさらに悪化します。非ナレート形式は、歴史指向のラジオ日記とより積極的に野心的な愛+ラジオによって最も顕著に、ドキュメンタリーポッドキャストの間で採用されていることをほぼ排他的に見つける手法です（しばしば非ナレーションを悪用して、ラインを曖昧にします。事実とフィクションへの強力な効果）。しかし、これらのショーは両方とも、インタビュー形式に鍵として依存するという利点があり、視聴者に、非伝統的な構造の経験を正当化するためにすでに慣れ親しんでいるフレームワークを与えました。帰郷、対照的に、そのような鍵はなく、謎めいが十分に正当化される謎として自分自身を提示することを選択するように見えます。これは、このセカンドシーズンではわずかに少ない問題です。これは、最初のシーズンよりも明らかに慣習的ですが、それでもいくつかの厄介な文体的なチックは維持されています。
もちろん、そのような構造的ないじくりが落胆するべきではありません。現代のオーディオドラマは、古代性に依存しすぎており、古いラジオ形式の類似物やファクシミリにつながれすぎています。など帰郷オーディオドラマの語彙へのいくつかの斬新な追加を試してみると称賛されるべきです。彼らが物語とプロットを持っていた場合、その新しい発明をテストする価値があります。現状では、帰郷フォームへの主な貢献は、次の運用上の質問に出席する方法です。最初のシーズンのデビューまでテストされていないものです。非常に高いレベルのパフォーマーと一緒にストックすると、オーディオドラマの品質は変わりますか？答えは間違いなくそうです、素晴らしくそうです。
