写真：Krisanne Johnson/Red Bullコンテンツプール
ソロモン・R・グッゲンハイム博物館は、19世紀後半と20世紀後半の芸術の宗教の家になるために建てられましたが、そのすべての建築の驚異のための礼拝所であるという評判はそれに先行しています。しかし、ソランジュ・ノウルズにとって、フランク・ロイド・ライトのビジョンは、彼女がカラフルな体で満たすつもりだった、空の、目がくらむような白い空間として今日立っています。木曜日に、ソランジュは、彼女が指示した聴衆の前にグッゲンハイムの中心にあるレッドブルミュージックアカデミーフェスティバルの一環として、彼女が振り付け、監督し、作曲したパフォーマンスアートの作品である「ode ode to」の二重のショーを発表しました。このニューヨーク市の文化的目的地を委託して設計した人々のように、全白を着用してください。参加者は、自分の仕事に完全に没頭するために電話を放棄するように求められました。グッゲンハイムは、傑作のフィナーレの後に説明したが、建物の歴史のために彼女の選択ではなかったと彼女は説明した。芸術の学生であり教師でもありましたが、彼女はグッゲンハイムにそのような名声を与えた美術史の門番にほとんど敬意を払いませんでした。代わりに、ソランジュはその場所を、「クソの壁を引き裂く」ために便利な審美的に機能的な建物と見なしました。彼女は施設の祭壇にひざまずくようになりませんでした。
ソランジュのキャリアは、混乱の行為によって定義されたものであり、そのすべてがグッゲンハイムでこの瞬間につながっています。彼女は、世界でスペースを占有するという毒性のある経験について大声で容赦なく不平を言っています。黒人女性は彼らが属していないと言われています。 Dirty ProjectorsのDave Longstreth（彼女がまだ協力している）のように、彼女はそれからハゲタカに冗談を言ったその「白人の子供たちはもう私たちのスタイルをジャックするつもりはありません！私たちはそれを取り戻します！」宣言は、彼女が今ではその世界と彼女自身の間の調停者でなければならなかったことを意味したときに、より暗い口調を帯びました。 2013年、ソランジュ有名な擁護ブランデーの批判的にパンされたアルバム2つの11、今では白いインディーロックバンドに期待される方法でブランデーで宿題をしていないことでソレンジに注意を払ったインディーロックのブログと作家をoldった。昨年、彼女がどのように発言したかの記憶の記憶は表現されており、彼女はニューヨークに特定の狙いを定めました時代作家彼女は当時彼女に「彼女を養う手を噛まない」と言った。 「音楽ビジネスは、黒人の背中、肩、肩、心の痛み、痛みからレンガごとに建てられ、誰もが疲れ果てています」と彼女はツイートしました。彼女は再び、彼女が他の人を感じていると公に語ったKraftwerkコンサートでコード化された人種差別の経験をツイートしました、彼女はダンスをやめるように言われ、拒否したときに物理的に非難されました。
許可を絶えず待つことから生じる精神的疲労の責任は、これまでのソランジュの最大の芸術的成果の焦点でした。2016年テーブルの座席、それが「オード」の種になったように、ソランジュが伝統的なツアーの代わりに提示することを選んだいくつかのいくつかのパフォーマンスの1つです。 （さらに別の混乱。）ショーの輝きの頂点で、彼女は「マッド」を取り、怒っている黒人女性のトロープを肯定から直接的な秩序まで解体する歌を取りました。彼女は、バンドとバックアップの歌手に怒っている権利を行使しました - バックアップ歌手 - 全員が裸足でニュートラルのパレットを着ていました - 修正されたコーラスが怒りを取り戻した後、悲鳴を上げ、それから彼女は続くまで続く別の叫び声を出しました静脈は彼女の首から突き出た。その後、別の、非常に騒々しくて甲高いアトリウムのガラスの天井を粉砕できたでしょう。
いつハゲタカは、同様に反抗的なアーティストのカラ・ウォーカーを紹介しました今週、ソランジュをアーティストオブザイヤーのWebby賞を贈ったばかりの彼女は、黒人女性がグッゲンハイムのような場所に自分自身を挿入するときに生じる避けられない紛争について説明しました。 「彼らは本当に議論していますか？私の存在する権利？」彼女は疑問に思った。 「私はこのスペースを作成しました。アーティストとしても、マスターの家にある程度住んでいるか、マスターの注意を求めて争っているネグレスでもありました。」ソランジュは、彼女の閉会のスピーチで、「包摂と手当が十分ではない」理由と、彼女が創造的な自治に関係なく、この空間を占領することでさえ、彼女と彼女のような人がこれらの文化的マスターの地面を揺さぶらないなら、どのように制限されるかについて語りました。 「家は壁が崩れ始めるようにします。ソランジュの最強の震えは、「マッド」やシリータライトの静かに壊滅的な「ブラックマイナス」のカバー、または彼女の「クレーンインザ空」のパフォーマンスでさえ叫ぶことではありませんでした。アトリウムを包み込んだより高いオクターブ。
両方のショーのテンポの地震のシフト - 主に瞑想的であり、逆の順番と、ソランジュ、彼女のダンサー、そして彼女のバンドによる突然の鋭い振り付けの動きによってアクセントが付けられ、そしてソランジュのような黒人のauteurが「fubu」の間に起こったこれらの機関に代表することができます、彼女が出席している黒人文化のために具体的に書いた歌。シンプルで最後の（とにかく夜、とにかく）反乱の行為で、彼女は彼女のすべての白い段階の脇に向かい、彼女のテーブルの前に座った群衆に背を向け、曲がり始め、突き刺し始めましたそして、彼女の体を輝かしい星に旋回させます。バウンスが大きくなればなるほど、群衆は噴火しました。ソランジュはショーの結論に至るまでこのエネルギーを運びました：数十人の黒人女性ダンサーの振り付けと、ショーの間に断続的に演奏するためにスパイラル階段内から飛び出したオールブラックホーンセクション、そして最終的にはソランジュだけで、グッゲンハイムの床を飛び越えて、すぐに降りてくる - は、蒸し暑い喜びの筋肉のけいれんに似た動きで動きました。ソランジュは、彼女の体の力と、それがかつて打たれた場所で高揚感を表現する能力と話をしました。それは彼女の自由へのodeでした。
