写真：Larry Busacca/Getty Images
人々に「音楽の最大の夜」と呼ぶように人々に義務的に求めている式典のために、今年のグラミー賞賞は確かにビジネスの自分の場所の国民投票のように感じました。何年もの間、私たちはレコーディングアカデミーに音楽産業の名声の王国への鍵を投げました。率直に言って、彼らは望むことを何でもしました。 1973年、アメリカは最高の新しいアーティストのためにイーグルスを破りました。 1989年、Jethro TullはMetallicaを最初のベストハードロック/ヘビーメタルパフォーマンス賞に打ちました。ジミ・ヘンドリックスとボブ・マーリーはグラミー賞を獲得したことはありません。テイラー・スウィフトは、今年のアルバムオブザイヤーを2回持ち帰りました。
過去5年間では、アルバム、レコード、ソングオブザイヤーなどのクロスジャンルカテゴリから絞り出され始めた、アーティスト、ファン、およびアカデミーの間のプッシュバックがカラーの芸術家の代表を獲得し始めたことを見てきました。 、およびジャンル固有のもの。 2014年、MacklemoreとRyan Lewis's強盗多くの人がケンドリック・ラマーの批判的に尊敬されていると感じたとき、すべてのラップカテゴリを一掃しました良い子供、マードシティメリットに値し、スパークアンド厄介な、公共交換ラッパーと、来年のバランスを改善するように思われたショーの管理に関する対話の両方と1989年ケンドリックの間違いなく優れたアルバムオブザイヤーの勝利蝶を積み上げますそれにもかかわらず）。
最近、グラミー賞の最も声の批評家はカニエ・ウェストでした。ウェストは昨年のショーを、枯れた一連のツイートで批判しました真剣な懸念（「グラミー賞は重要だと思います!!!」「ニールはできるだけ早く手を差し伸べてください。枯れない不承認。昨年の冬の複数のノミネートにもかかわらず、カニエが今年ショーをスキップするだろうというニュースパブロの生活彼の入力は耳を傾けなかったことを示唆した。フランク・オーシャンが賞のために彼の音楽を提出することを拒否したウェストの不在は、アルバム・オブ・ザ・年のドーミネーズ・ドレイクとジャスティン・ビーバーのノーショーを提出し、夜が広がっているように、前兆であることを証明する自信のない投票のように感じました。
グラミー賞は、残りの才能と奇妙な方法で間に合わせました。不可解なことに、これはパフォーマンスのほぼすべての星の力を2倍にすることを意味し、視聴者がランダム性を混乱させなかったときに、期待の重みの下で崩壊した大きなグラミーっぽい瞬間を強制しました。カントリーシンガーのケルシー・バレリーニとデンマークの魂のアクト、ルーカス・グラハムは、シングルの「ピーター・パン」と「7年」のマッシュアップを行い、歌手ルーカス・フォーチャマーで終わりました。その後、アリシア・キーズは国の新人マレン・モリスの「私の教会」の間に連れて行かれ、そこで彼女は強度とピッチの問題を平等に走りました。最高のマッシュアップは最も奇妙なものでした：レディー・ガガは最近の「Moth to Flame」でメタリカに加わり、それを殺しましたが、ジェームズ・ヘットフィールドのマイクの問題は彼がステージを去ったときにテクノロジーに彼のギターを舞台に投げ込むのに十分な動揺を残しました。
マッシュアップと同じように風変わりだったのはトリビュートパフォーマンスでした。ブルーノ・マーズと時間はプリンスによく役立ったが、誰もが彼らのソース資料をそれほどしっかりと把握していたわけではなかった。ミツバチへのオールスターのオマージュは、デミ・ロヴァートとトリ・ケリーの間の泣き叫びに変わりました。その後、伝説のギブ・ブラザーズのディスコとアール・ポップ・アンダーピニングを理解しているボーカル・グループであるリトル・ビッグ・タウンによってパフォーマンスが地球に戻されました。主にカントリーミュージックの範囲内で働いているにもかかわらず。アデルはジョージ・マイケルのオマージュを率いて、彼の陽気な1996年のシングルを衝撃的に読んで読んだ「FastLove」彼女が繰り返しを恐れて、彼女が途中で再起動したこと昨年の技術的な困難。再起動は、気分を高めたり、曲を演奏することの不適切さを揺さぶらなかった。
クラウンアデルは、レコード、ソング、アルバムオブザイヤーなどを一掃したため、夜のテーマであることが判明しました。しかし、彼女の「Fastlove」のパフォーマンスと、昔ながらの「Hello」の想像力に富んだ上演のショーオープン旅行は、2017年に彼女がポップスターとして少し退屈であると同時に、アカデミーのメンバーシップのキャットニップとして彼女を明らかにしたことを証明しました。一般の人々よりも音楽的に保守的で走る。一方、ビヨンセは非常に妊娠して到着し、詩、特殊効果、バックアップダンサーの10分間のアレンジで包囲されたショーを始めました。レモネード人々がイベントのポップアルバムを吸収する新しい方法で彼女のガイドハンドを固めたバラードは…すべての主要なカテゴリから締め出されるためだけです。アデル自身は、今年のアルバムを受け入れるためにかろうじて立つことができませんでしたレモネード、そして彼女のスピーチをすすり泣きながら、ビヨンセが最前列で優雅に叫び、1年で最も消えない文化的アーティファクトの1つを制作しているにもかかわらず、彼女がノミネートされたすべての音楽カテゴリで1つだけを失いました。
フォールアウトは下方に縮小しました。ドレイク、ソランジュ、マックスウェルなどの称賛を広めながら、R＆Bカテゴリーでベイの聴衆を獲得しようとする試みは、最終的にカニエ、リアーナ、アンダーソン.paakを閉鎖することを意味しました。ラップとR＆Bのファンは今日の唯一の怒っているファンではありません。アウトサイダーのペンタトニクスが最高のカントリーデュオ/グループパフォーマンスを獲得したカントリーファンに相談するか、ロックの是正的で死後の掃引によって締め出されたダースのロックファンダムのいずれかDavid Bowieの天才によって引き出された代替カテゴリブラックスターアカデミーが30年以上経った後、音楽賞の生きている伝説を硬直させました。
ご覧ください、あなたのジャンルが1年で良くなるほど、グラミー賞は血になります。 1つのアルバムの卓越性は、ピアに犠牲を払うことができますが、時にはスイープに値することもあります。チャンス・ザ・ラッパーは、グラミー賞が時代に曲がって、非常に正しいものを手に入れた例です。グラミーの適格性ルールブックで販売条項を殺すためにアカデミーに承認した後、彼はまだ未撮影で3つの賞を受賞しました塗り絵Mixtape Maestro DJドラマが媒体にサービスを提供してくれたことに感謝しました。完璧な世界では、これはミックステープのさらなる称賛の道を開きますが、ドレイクベストラップソングを授与したアカデミーを期待するのは愚かなことですそしてラップを含まない曲である「Hotline Bling」のベストラップ/ソンパフォーマンスは、現在よりも多くのラップを得るためです。
チャンスの最高の新しいアーティストのワインフォールは心強いものでしたが、ブラックミュージックの画期的な年がクロスジャンルの勝利を越えて引くことができなかったというしつこい感覚は思い出します述べるカニエはグラミー式のショー後のイベントで、ビヨンセがベックの通行可能なときにアルバムオブザイヤーで最後に負けたときに作った朝の段階非常に優れたものを打ち負かしますBeyoncそして2015年：「この時点で、私たちはそれにうんざりしています。なぜなら、あなたが芸術を減少させ続け、クラフトを尊重せず、音楽で記念碑的な偉業を提供した後、人々を顔に叩きつけるとき、あなたはインスピレーションに無礼です。」最近前後とグラミープロデューサー彼の2013年の式典のパフォーマンスをs辱した人は、フランク・オーシャンがより指摘されました。そして、あなたが文化的偏見と一般的な神経損傷についての議論をしているなら、あなたが生み出したショーがそれに苦しんでいる私はそれのためにすべてです。」ショーが終わってから数分後、ソランジュツイートフランクのグラミー族のre責は連帯しています。ここからどこに行きますか？基本に戻ります。
1989年はラップアーティストがグラミー賞を受賞した最初の年でしたが、形成に忠実です、ショーそれが意図した以上のことを求めました。アカデミーは、ヒップホップがショーの一部になることを望んでいましたが、初のヒップホップ賞のプレゼンテーションを放映するつもりはありませんでした。それに応じて、当時のラップの最大のアーティストのグループ（DJ Jazzy JeffとFresh Prince、Public Enemy、Salt-N-Pepaなどの半分の半分を賞を受賞したウィル・スミスなど）は、彼らがスキップしていると発表しました。見せる。 「あなたは12年間学校に行きます」とスミスはall話的に言った、「彼らはあなたに卒業証書を与え、彼らは通路を歩いているあなたを否定します。」 2017年、ヒップホップは通路を歩くことができますが、十分な卒業証書がありません。おそらく、それはより大きなストライキの時間です。
