ダニエル・カルヤは出かけます。写真：ユニバーサルスタジオ
この投稿には、主要なネタバレが含まれています出て行け。
ジョーダンピールズ出て行け最も希少な種類の映画であり、今まで見たことのないものを視聴者に提示します。この映画は、黒人のクリス、クリスに続いています。クリスは、白人のガールフレンドの両親に会うために家に帰り、精巧なtrapに陥ります。ベテランのコメディアンであるピールは、ユーモアを使用して、最も陰湿な悪役、つまり白人のリベラルなエリートのベールに包まれた人種差別の周りに物語を構築する際に視聴者を引き付け続けます。ヒーローから設定、映画の核となる獣の性質まで、出て行けこのジャンルを基本的な方法で破壊し、生のramp延した社会不安のこの時代における恐怖の最も強力な形のスクリーンアクティビズムになる理由の最良の例を提供します。
彼女の2011年の本ホラーノワール：1890年代から現在までのアメリカのホラー映画の黒人、ロビン・Rは、コールマンがこのジャンルで120年の黒人の表現を記録し、彼女が見つけたのは冷えていることを意味します。いくつかの短い時代を除いて、1970年代のBlaxploitation Boomの間に増殖したエンパワーメントの物語、1990年代の都市恐怖波における「全体で、完全で多様で複雑な」プレゼンテーション - 黒人キャラクターの物語の物語はホラー（そして、率直に言って、一般的にハリウッド）は、消去、白塗り、またはひどい不実表示の1つです。
しかし、彼の主人公から始めて、ピールはそのジャンルを頭にひっくり返します。ダニエル・カルエル・カルイ「クリスは、郊外で週末を過ごす有望な写真家であり、黒人のキャラクターはホラー映画で主に禁止されている場所です。 （彼らはティーンスラッシャー時代の無限の住宅のスプロールではどこにも見られませんでした。）そして、彼はこのジャンルの最もひどい比esに落ちることを避けています。彼は最初に死なない。彼の物語は、黒人女性に対する暴力によって触媒されていません。彼は残忍な獣でも、性的マニアでもありません。ハンターの代わりに、彼は狩りをしていますが、彼を獲得させるのは彼の人種的劣等ではありません。斬新なひねりを加えて、クリスは、ほぼすべての方法で彼の優位性が認識されているため、ターゲットです。
のような初期の映画ウッドパイルのニガー（1904）は白人の視聴者向けのコメディとしてパッケージ化されていましたが、黒人の視聴者にとっては、黒人のキャラクターの嫌なイラスト（しばしば黒人の俳優が演じる）がありました。ジョージ・A・ロメロがデュアン・ジョーンズをキャストしたのは1968年までではありませんでした生きている死者の夜、黒人が主要なホラー映画に出演したこと。ジョーンズは、有能で、強く、決定的で、信頼できるものとして提示されました。しかし、その後はほとんど変わりませんでした死んでいる：黒人のキャラクターはまだ白人の気まぐれで生きて死に、通常は知的に劣っている、完全に消耗品、あるいはその両方として提示されました。コールマンが観察しているように、比esは1990年代の黒い焦点を当てた映画に切り替えられました：フードからの物語そして誘惑によるdef「不足の象徴になったのは白さでした」と、白いキャラクターがサイドキック、道化師、悪役の役割を黒人のパフォーマーに長い間割り当てました。
で出て行けしかし、クリスが出会う白人のコレクションは、明らかに忌まわしいものではありません。彼らの人種差別は、リンチの暴徒の残虐性に根ざしているが、代わりに進歩性に偽装されている。彼らの偏見は、資格と流用から成長します。彼らはクリスを一種のフェチのオブジェクトとして切望し、性的腕前と生来の身体的優位性について聞いた神話の複合としてのみ彼を見ています。彼らは文化的首都と彼が再現できない「クールな要因」を見ています。白人が入っているのは黒人の卓越性です出て行け欲望。彼らが彼に言いようのないことをしようとしているとしても、彼らはクリスが注意に敬意を払われるべきだと確信しています。
これは、画面上で提示されためったに見られない一種の暴力であり、色、女性、クィアコミュニティの人々が毎日世界とどのように相互作用するかを主に定義する無限の一連の微小攻撃です。映画を設定する選択今すぐ今も際立っています。黒人が克服することについての映画を見つけるために遠くを見る必要はありません過去に安全に起こった人種差別、しかし、そのピールは彼の映画を使用して、現在の形の劣化を狙っています - 白いフードの男性ほどひどく不吉ではないもの - 出て行けこのジャンルの例外的なエントリ。
「恐怖が経験するあらゆる種類の段階では、何らかの社会的all話が行われているようです」とピールは最近Vultureに語った。 「ここでの大きなリスクは、これを鼻で何かすることです。通常、あなたはそれほど明白ではない何か、DNAやモンスターについての何かにいくつかの人種的議論を隠すでしょう。」代わりに、彼はモンスターを捨てて、神の複合体を持つ金持ちの白人を支持しました。
出て行けたまたま、社会的に意識したスリラーの波の中で、日常生活のひどいin性について恐怖の物語を包む最初のものです。でフランス映画生、3月に私たちの海岸に当たると、共食いは、女性が感情的および知的所有者に入る女性にとっての比phorです。サンダンス映画で雌犬、国内のコミットメントによって裾上げされた主婦は、犬の特徴を引き受け、四つんand四に住み始めます。これらの映画のすべてで、悪役は私たちのヒーローと密接につながっています。私たちの年齢の偉大な恐怖闘争は、「人間と部外者」ではなく、「人と隣人」です。あなた自身の家でさえ、あなたは危険から安全ではありません。
以前のインドのような歯そして感じた女性の間にはありふれた生活の恐怖に同様のアプローチをとったが、アイデンティティ政治の言語がますます公の言説に入っているように、今ではより知名度の高いホラー映画が争いに巻き込まれている。ニコラスワインディングrefnがプロデュースしましたマニアック警官リメイクは1970年代の搾取映画をanに変えます警察の残虐行為の調査、そしてドナルド・トランプと一緒に彼の再選キャンペーンが同じキャッチフレーズを共有することをすでに発表していますパージ：アナーキー- 「アメリカを偉大に保つ」- ジェームズ・デモナコのフランチャイズの4番目の映画は、実際にそれ自体を書いています。ピール自身は、社会的相関の恐怖を残すつもりはありません。 「私のアイデアのほとんどは、このカテゴリーに「ソーシャルスリラー」と呼ばれます」と彼は説明します。 「私たちが集まったときに人間ができることは、世界で最も美しいものになる可能性があります。または、それが私たちが対処しなければならない最も邪悪な悪魔になる可能性があります。私は、すべてがこのソーシャルスリラー、私たちである悪魔を扱う一連の映画を作るつもりです。」
差別は私たちの周りにありますが、それが個人的にあなたに影響を与えない限り、それは見逃しがちです - グリッチがあるまで。ホラー映画は映画のスレッジハンマーです。彼らはそれらのグリッチを作成し、人々を止めさせ、彼らのすべての恐ろしい現実において彼らの周りの対立を調べることができます。コールマンが言うようにホラーノワール「ホラーは常に挑発的な方法で社会問題に注意を払ってきました」と彼女は、過去10年間の終わりに表面上の「人種後」の時代を「この映画制作、レース制作、イデオロギーを作る現象。」
それから6年間で多くの変化がありましたホラーノワール公開されました。大統領選挙の厄介さは、ドナルド・トランプのホワイトハウスへのその後の入り口と組み合わされており、「人種後の時代」の考えを常に嘘だったように明らかにしました。ホラー映画が保守的な政府に鋭く反応するのは数十年前の真実ですが、それは今後数年間でこのジャンルがますます重要に見えるという事実を変えません。ベトナム時代は、ニヒリスティックな暴力をもたらしました左側の最後の家そして丘には目があります;レーガンの年のモノリシックなスーパーキラーでは、ジェイソン・ボーヒーズとマイケル・マイヤーズが道徳的多数派の罪のハンターとして行動し、邪悪で覆われた若者を選別しました。そして、茂みの時代は、拷問ポルノの走りに反映されたテロとの戦争の恐怖を見ました見たそしてその模倣者。現在、私たちにはトランプがいます。トランプは、右翼のナショナリズムのバージョンが新聞のフロントページをディストピアのクロニクルに変えました。ピールの「ソーシャルスリラー」は、最も適切な芸術的反応のようです。
「恐怖はとても説得力のある感情であり、多くの悪に使用される感情です」とピールは説明します。 「しかし、私は芸術で、ホラー映画では、恐怖は前向きな方法で使用されているように感じます。それは楽しませるために使用されており、私たちが彼らを通り抜けるのを助ける方法で、私たち自身の恐怖、私たち自身の恐怖を見るのを助けるために使用されています。物語は、他の人の目を通して人生を見る機会です。それが本物だと感じ、それが接地されていると感じたら、カタルシスがあります。誰かの視点の拡大が可能です。」
