HBOの宗教ドラマについてどのように感じているかに関係なく若い教皇、このシリーズは、紛れもなく豪華な視覚的なごちそうです。緑豊かな庭園、活気のあるフレスコ画、そして驚くほど華やかなルネッサンスの建築の間で、ショーランナーのパオロソレンティーノは教皇フランシス自身がローマカトリック教会の高度に守られた震源地への排他的アクセスを付与するよう説得したように見えます。しかし、実際、若い教皇信じられないほどのプロダクショントリックの偉業です。細部への細心の注意にもかかわらず、バチカンの都市で実際に撮影されたシーンはありませんでした。
「バチカンでの射撃は素晴らしい経験であり、拒否を機会に変えたものでした」と、プロダクションデザイナーのルドビカフェラーリオはメールでVultureに語りました。 「すでに読書段階にある挑戦は驚異的でした。すべてのシーンには、顕著な視覚的コミットメントが必要でした。」
フェラーリオによると、リクエスト若い教皇バチカン市と教皇の範囲内で撮影するカステル・ガンドルフォにある広大な夏の住居どちらも拒否されました。代わりに、システィーナ礼拝堂、聖ペテロ大聖堂のファサード、聖マルコ大聖堂を含む著名なインテリア、ロジールーム、そしてバチカン図書館 - ローマの有名なシネシッタスタジオで、ロンドンの視覚効果スタジオの助けを借りて、可能な限り忠実に再構築する必要がありました。
外部ショットは構築が少し簡単で、ローマ周辺のいくつかのヴィラや公共の庭園で撮影されました。 （たとえば、ローマヴィラパンフィリカステル・ガンドルフォの有能な代役を提供しました。）「私たちは、イタリアの庭の記念碑性だけでなく、バチカンの領土のより自然な部分を表現しようとしました。フェラリオは言った。 「バチカンの庭園の特徴をシミュレートし、さまざまな季節を伝えることができるように、驚くべきガーデニング作業を実施しなければなりませんでした。」合計で、フェラリオはショーの10エピソードにローマ、ヴェネツィア、ラティウム地域の約50か所を使用しました。
これらの場所を再構築することは骨の折れるプロセスであり、これには1年近くの研究と集中的な計画が必要でした。 （宗教的なコンサルタントは、小道具の適切な使用を支援するためにスタッフにも参加していました。）フェラリオと彼女のチームがシスティーナ礼拝堂の設計に近づいた方法とサラレジアは、残りのセットに取り組むことを選択した方法の出発点として役立ちました。 「次元、建設モード、使用する材料、装飾者と画家の仕事、そしてそれをすべて家具に一致させるという点で、非常に興味深いものでした」と彼女は説明しました。 「私は本格的なアプローチを選択しました。これは、環境 - その壮大さとその力の代表である - が物語に必要なためでした。私は、ポストプロダクションに介入する手の負担を感じずにパオロが撮影できるようにしたかったのです。」多くのフレスコ画は壁紙を使用して達成されましたが、滑らかな大理石の床の錯覚は、処理された合板に色を印刷することで可能になりました。一方、特別な光沢は、細心の金色のメッキと金の葉を生き生きとさせました。
フェラリオが直面した最大の課題は、これらのセットを「集合的な想像力」に非常に近いステージングであり、既知と未知のものの組み合わせを可能にすることでした。彼女の完璧な例は、バチカン図書館だと彼女は言った。 「その構造は、同じ絵画、同じ本棚、カーテンを再現するまで、非常に忠実な再建でした」と彼女は説明しました。 「しかし、発明された要素をシーンに追加する自由にもふけるウィレンドルフの金星、プレキシガラスグローブ、そして教皇の紋章を備えたカーペット。」最終的に、フェラリオの最優先事項は確実でした若い教皇聴衆に信用があるように見えました。 「私は、この機会が、真正性と言語学のバランスの範囲内でプレーすることに正確にあると言わなければなりません」と彼女は言いました。 「現実的であろうとなかろうと、重要なことは、全体がもっともらしいことです。」
