によると高校の照明教師の1つの調査、るつぼアーサー・ミラーは、アメリカの教室でシェークスピア以外で最も広く教えられている劇です。 （太陽の下でのレーズンそしてセールスマンの死続きます。）1940年代と50年代のマッカーシー「魔女狩り」のポイントバイポイントマッピングとして、1692年のピューリタンセーラムの実際の魔女裁判に、ほとんどの学生が受け取ったことを考えると、それがほぼ普遍的に提示されていることを考えると、おそらくタラ肝油として、ほとんどの演劇批評家によるものではなく、面白いよりも薬用です。 1953年のブロードウェイプレミアのレビューは、ミラーの政治的情熱と大胆さを強調しました。この劇は確かに、下院非アメリカ活動委員会への対応であり、一種の餌付けでした。しかし、多くの人にとって、情熱は演劇の想像力を犠牲にして達成されました。ジョージ・ジャン・ネイサンが電話をかけたるつぼ「編集上のチンキで消毒された」と刺された「名誉ある説教」。
ネイサン（そしてアメリカの2年生の世代）は、ベルギーの前衛主義者であるイボ・ヴァン・ホーヴが監督した、魅力的で感情的なリバイバルをどのようにするのだろうか。 （カー自身は、「謙虚に観察された人間の魂の暖かさではなく、論争のイデオロギーの熱の中に生きている」「機械的なたとえ話」と呼んだ。）もちろん、彼らは物語を認識します。ミラーエステートの許可を得て、テキストはわずかに編集されていますが、最近再読しない限り、ホームレスの女性サラグッドなど、少数のマイナーなキャラクターの消失に気付かないでしょう。それは抑圧的な社会が影響を受けやすいヒステリーの素晴らしいデモンストレーションであり、魔術のスランプになった告発が悲惨な一連の裏切りに火をつけているからです。
しかし、紙の上でさえ、それは「デモンストレーション」以上のものです。劇の道徳的な美しさの一部は、それらの告発に対する責任に対するその警戒です：問題はアビゲイル・ウィリアムズから始まりますか？一応のdiabolical？それとも、すぐに黒人の召使に負けたアビゲイルは、単にチェーン内の仲介リンクですか？確かに感染が公共の領域に外側に広がり、町の最も価値のある市民さえも倒すのと同じように、それはまた内側と後方に広がり、個々の関係と精神病理学を暗示しています。アビゲイルのヒステリーは、すぐに学び、根本的にロマンチックです。まだ彼女を「知っている」が彼女を追い出した既婚男性であるジョン・プロクターにまだ恋をしている彼女は、競争を排除することで彼の愛情を取り戻すことを望んでいます。 「彼女は私の妻の墓で私と一緒に踊ると考えています」とプロクターはアビゲイルの告発の厳しいと言います。
ジョン・プロクターは責任を負いますか？それとも、さらに一歩後退して、彼の妻、エリザベスですか？ （彼女はdourです。）または、強力な人々の外的圧力 - 到着牧師、裁判を行うためにセーラムに降りてくる副副知事 - より顕著ですか？ 1つずつ、このプレイは、過熱した状況と接触する各個人をテストします。いくつかは単にvenalまたはco病なものですが、他の人を保護するためにいくつかのバックルがあり、1つは古典的なミラーの瞬間に、低い理由で高い道を取ります。ひどく振る舞うのは悪い人だけではありません、るつぼ実証します。優秀な人々は、受動性の試みによってのみ、必然的に関係しています。
この伝染と道徳的パニックのこの雰囲気は、明らかにHuacによってfomentりましたと類似しています。ミラーは、1952年に友人のエリア・カザンが「名前を付けた名前」の後に劇を書くことに触発されましたが、同時に、ミラーのセーラムレコードの意図的な歪みは、類似点をサポートするのではなく、通常複雑になります。 （プロクターは、おそらく物語の性的要素を活性化するために、おそらく歴史的な前件よりも若く、アビゲイルです。）確かに、プロット自体が鋭く心理的に曲がっていると、頻繁に単純に単純に減少することができる方法を推測することは困難です。批評家（および教師）に見られます。確かに、ヴァン・ホーブの制作は、エキゾチックな詳細を中和することによって、人間の質問を前景にするために可能な限りすべてを行います。それは（ヤン・ヴェルヴェルベルドによって）学校の室に設定されていますが、非常に広大で寒いものの、再利用されたニューイングランドの倉庫のように見えます。 Wojciech Dziedzicの衣装は、決して期間ではありませんが、身体的快適さと自由がこれらのキャラクターが住んでいる世界の一部であることを示唆するほど控えめです。そして、ヴァン・ホーブ（振付師のスティーブン・ホゲットとの仕事）は、特に10代の少女のステージングで素晴らしいことをしています。それらは、コウモリのような暖かさのために分散し、凝集します。これは、バイラル性と脆弱性の両方を示唆するイメージです。そのような選択を通して、私たちはミラーの皮肉を理解しています。悪魔の力を振り回したと非難された人々は、通常の種類のものではない人々です。
ヴァン・ホーブの監督の選択が一般にテキストをサポートし、活気づけて、私たちに新鮮なものを見るように強制した場合、それは彼がアバンギャルドな装甲を放棄したからではありません。これ坩堝彼の署名の繁栄の多くは、他のものよりも効果的なものがあります。のように彼の最近のプロダクション橋からの眺め、彼はムード音楽を過剰にします。ここでは、フィリップグラスのオリジナルスコアが厄介になります。リテラル主義者は、気の利いたビデオと特殊効果の形で魔法の侵入を好まないかもしれません。一部の聴衆は、これらの効果が魔術が実際に起こったことを示唆することによってミラーの議論を混乱させたと不平を言うのを聞いた。 （私は、そのような解釈に対して自分自身を予防接種するために必要な生産が必要だとは思っていなかったでしょう！）私にとって、その効果はヒステリーによって輸送された人々の精神状態を実証しただけでなく、聴衆にそれを拡張しました。スクリプトで言及されていないキャラクターの第2幕の冒頭に到着したことでさえ、私たちの想像力を恐怖に再覚ます方法として私には意味がありました。ヴァン・ホーブのミラーの世界のビジョンでは、人間と非人道的な人間の間の区別は、アニメートと無生物の区別が常に崩壊しています。複数の機会のアクトカーテンが上がってからすぐに下がってからもう一度上がってから、まるでそれ自体が私たちに言っているように見えました。もう一度見てください。
ヴァン・ホーブのアイデアが問題になったとき、それは彼らがほとんどの演劇を燃やす対人紛争を置き換えたか不明瞭にしたからです。彼のバージョンで小さなキツネたとえば、2010年のニューヨークシアターワークショップの場合、恐るべきキャストは、ライブビデオを含むコンセプトに完全に続いているように見えました。それはここでの問題ではありません（またそうではありませんでした橋からの眺め）。ベン・ウィショーとソフィー・オコネドは、監督官として、まるで共同の罪悪感のメッセージが彼らに個人的に感染したかのように、虚栄心の鳴き声を鳴らします。副知事として、CiaránHindsはPacinoスタイルの単語を少し飲み込んでいますが、それでもパワーの虚栄心の豊かな複雑な肖像画を提供します。 （一方通行るつぼ赤い恐怖で追跡しない*は、このキャラクターがジョセフ・マッカーシーよりもはるかに賢いということです。）重要なサポートの役割では、ジェイソン・バトラー・ハーナー、ティナ・ベンコ、トーマス・ジェイ・ライアン、ブレンダ・ウェール、ビル・キャンプ、ジム・ノートンはすべて強くなります共同の怒りの渦に引きずり込まれている間の印象。しかし、ヴァン・ホーヴは、彼がどのように女の子を解釈したいかを決めることができなかったようです。アビゲイルのようなサオアルス・ロナンは、彼女の冷たい操作の本当の言い訳を示唆していません。そして、真実について揺るがす少女のメアリー・ウォーレンとして、タヴィ・ゲビンソン（自分自身が19歳である）は、彼女の物語のどちらの側でも私たちを納得させません。
とにかく彼女は悲痛です。それがミラーの執筆の力です。批評家や教師がしばしば犯す間違いはるつぼ彼らはそれを小説のように読んだということであり、時にはそれはすべてのボンネットとダブレットを舞台にしています。ヴァン・ホーブはそれをすべて一掃し、劇の圧倒的な構造的輝きが私たちをロックダウンする上で演じる役割をより強く感じさせます。ミラーがキャラクターに興味を持っていないということではなく、彼が社会を一種のものと見なしているということです以上- キャラクター、あまり寛大ではありません。 （Huacは彼のパスポートを取り消して、劇の1954年のロンドンのオープニングに出席しました。）結果は薬用ではなく、正しく行われた場合、恐ろしいことです。これが最初の制作でするつぼ私たちが集合的に言っているという悪魔が本当に彼の期限を与えられているのを見てきました。
るつぼ7月17日までウォルターカーシアターにいます。
*このレビューはもともと、元のスコアの作曲家を誤認し、歴史的な不正確さを含んでいた。エラーを後悔しています。
