左から：HoraceとPeteのSteve Buscemi、Louis CK、Edie Falco。写真：ルイCK
ルイCKの正式な実験が最終的に彼を60年後にテレビ放映された劇場の時代に連れ戻すことはふさわしくて面白いです。スタジオワン、プレイハウス90、など。 5シーズンにわたって、彼は実験的なコメディの可能性について、すべてではないにしても、ほとんどを使い果たしましたルーイ- 基本的に長編映画であったマルチエピソードアークを含み、そのうち2人は他の俳優を彼の同名の分身としてキャストしました。現在、彼は21世紀のテレビアーティストが得ることができるのと同じくらい積極的に古典的なシリーズを作りました。
ホレスとピート、先週彼のウェブサイトを通じてリリースされた「サプライズ」シリーズCKは、その政治的および文化的な言及（超大当たり）とその言語（もちろん、これはルイCKです）を除いて、古い学校である。 CKのロービング、ズームカメラ、そして1970年代のシットコムをエコーするブラウンオレンジのセットが必要でしたか家族全員、ホレスとピート折りたたみ式の金属製の椅子に座っている聴衆のために、コミュニティシアターで演奏できます。各エピソードの途中で「休憩」さえあり、ポール・サイモンによるエントリーとエクスットの音楽もあります。
最初の2つの分割払いは、1916年に建てられ、数世代の所有者、兄弟、またはいとこにちなんで名付けられたブルックリンバー、ホレスとピートの上で行われます。 CKは、CKが演じるキャラクターとは異なるものではない、49歳の49歳の対立的なZhlubであるHorace Whittell VIIを最新のHorace、Horace Whittell VIIを演じます。ルーイ。ホレスのお父さんはしばらく前に亡くなりましたが、彼が家族の伝統の重さを持つことは容易ではありません。彼は経験豊富なボスのゆったりとした重大さを持っていますが、簡単に動揺します。スティーブ・ブシェミは、精神病の爆発を食い物にするために高価な薬を必要とするホレスのいとこである現在のピートを演じています。アラン・アルダは、別のピート、ホレス7世の叔父、人種差別主義者、性差別主義者、同性愛嫌悪の古いろくでなしを演じています。彼は、バーがホレスやピートの手に無期限にとどまることを望んでいます。
これらの3人の男性（ホレス7世、ピート、おじさんがショーの大きなシーンの中心にいます。彼らがすべての人が1世紀前の家父長制に閉じ込められていることは重要であることが判明しました。ショーは多くのことを「」ですが、大きなものは、本当に物事を行うための最良の方法であるという理由ではなく、部族の理由（継続性のための継続性）のために伝統が育まれているという考えです。バーは白人のブルックリンの縮図であり、それはその階級と人種的および性別戦争と古いガードのプッシュバックを備えたアメリカの縮図である。
ショーの女性は、男性の仮定、彼らの人生の選択、彼らのメンタリティに挑戦します。ホレスの疎遠な娘、アリス（エイディ・ブライアント）は、彼女が再び父親を容認するために自分自身を調整したいので、彼女がぶらぶらし始めただけだと認めています。ピート・ザ・ヤングは人間の列車の難破船です。彼は保険の問題のために彼の薬を脱いでおり、彼の残りの薬物療法を出力しています。すぐに、彼が家族経営に参入するように圧力をかけられなかったなら、それが男性がしていることだから、彼は反対の方法で走ったかもしれないことが明らかになります。ホレスの妹シルビアが弁護士と一緒に現れてバーをコントロールしようとすると、CKはシリーズの繰り返しのサブテキストの1つをテキストに変えます。それとも、現実に直面して、違ったやり方でやり始めますか？シルビアは、ピートおじさんの伝統についてのヤンマーは、慣習法に直面しても何も意味しないことを主張するのは正しいことです。彼女はまた、ピートおじさんの世代のホイテルの男性のノスタルジックな崇拝に対する寛容を持っていません。 「この場所で何人の女性がbeatられましたか？」彼女は要求します。ホレスのガールフレンドであるレイチェルは親切で甘くて協力的ですが、ホレスはまだ経済的に苦しめられた娘のためにスペースを作るために、おそらく彼が自己嫌悪男であるために彼女をバーの上の共有アパートから追い出します。愛を受け入れます。 Horaceの父親の最後のガールフレンド、The Curvy、Whiskey-Voiced Marsha（Jessica Lange）は、彼女がバーの一部を受ける権利があると信じており、Horaceはそれを彼女に与える傾向があります。しかし、彼女は、パイをたたく地球の母親ではなく、ブラッシーでまだ性的なdameのように自分自身を運ぶことができようとしている男性が支配的なバーの年上の女性であるため、受け入れられるのに苦労しています。
クラスもここに登場します。ホイッテルズに代表されるアングロの人口統計であるアーチーバンカースタイルは、ほこりに叩かれました。 HoraceやPeteのような場所は、携帯電話店、チポトル、チェイスブランチ、スターバックスの閉所恐怖症の屋外ストリップモールであるModern New Yorkに適した、以前の無関係な残骸としてますます見られています。ピートおじさんとホレスVIIはリトルに同意しますが、彼らは、レギュラーを請求する3ドルではなく、芽のガラスのために$ 4.50を「4.50ドル」に「発見」したミレニアル世代のパトロンを請求する必要性について団結しています。 20代のゲイ、ユダヤ人のパトロンは、最初は同性愛嫌悪の反ユダヤ人によって差別されていると仮定し、彼と彼の仲間が「皮肉に」飲むためにダイビングバーを訪れ、ポニーを盛り上げたので、「潅水税」を支払うように求められていることに気付きます。
ルーイの場合に備えているように、交換の多くは言語を中心に展開しています。特に、スピーカーが今言ったことに添付する意味と、リスナーが彼らを抱いていると非難する秘密のアジェンダです。パイロットの最初のシーンは、ホレスがピートに、閉店後にバーにぼろきれの山を残したことをジンジャーに伝えています。これは通常彼のスタイルではありません。ピートは、彼がむしろホレスが彼がそれよりも優れていることを暗示するよりも、彼が閉会のくだらない仕事をしたと彼に言ったむしろ彼にむしろ彼に言った。 5分ごとにこのような交換があります。そのようにルーイ、CKのキャラクターは、特定の基本的なものを意味する主題、動詞、およびオブジェクトの配置として文章を見ることができないようです。代わりに、彼らは情報を処理するだけでも、二次的な意味、有害なスキーム、偽装された動機を探しに行きます。これはもちろん、家族、家族経営、国に影響を与える大きな問題について議論することを困難にします。誰もがお互いの動機を解析し、光の死に激怒し、すべての人とすべてについて最悪の事態を想定しています。敗北主義者のシュラウドがぶら下がっていますホレスとピート。ほとんどの常連客（かろうじて話すスティーブン・ライトと、決して黙っていないカート・メッツガーを含む）はアルコール依存症です。ピートおじさんは、飲み物が顧客自身の善のために骨抜きにされていると主張しています。メッツガーのキャラクターは、トランプに代わってニヒリスティックなピッチを作ります。それで私たちを降りましょう。」
将来のエピソードが私たちを他の場所に連れて行く可能性があります（2番目のエピソードにはパークベンチの短いシーンが含まれていました）が、気付くでしょうか？全体は、テレビはできるだけ映画的です- CKが独自の概念ルーイ実際の比fig的なストーリーテリング、破壊時間、そして一般的に継続性について気にしないことに織り込んでいることに受け入れられます。この新しいショーは、単一の限られたスペース内で5〜10分のシーンをステージングするだけでなく、それを一緒にカットして、それが断片的に撃たれても連続していると感じるように、演劇性を誇示します。容赦なく展開する、反論できない時間の事実は、ここでの他の現在のテレビシリーズよりもはるかに強い存在です。これらのキャラクターの生活に時計が刻まれているのをほとんど聞くことができます。
シリーズのすべての記事はルイCKによって書かれ、監督されています。これは明確に良いことではありません。実際、シーズン2以降真の探偵作家の部屋に有利なより強い議論を見たことがありますか。これは、ショーが面白くなく、ひどいものではないと言うことではありません。ほとんどの場合、それは良いことですが、時には優れており、機能していない場合でも魅力的です。 CKは、インテリジェントな映画製作者であり、興味をそそる俳優であり、あなたが望むようにアイデアをかけていないときでさえ、驚くべき大胆である作家です。しかし、彼がここで試みていることの大きさは、Orson WellesやJackie Gleasonという名前ではない人にとっては大きすぎるため、そして彼は通常、強い物語の暗黙の約束を含むが、ストーリーを語ることを憲法上回避するように思える形式で働いているため、彼を倒すことがよくあります。伝統的な始まり、ミッドル、エンド、あまり優雅に構造化されたセットアップとペイオフ。あちこちで、CKは、物語を語らなければならない責任に圧倒されることなく、偉大なアメリカのストーリーテラーになりたいと思っているようです。密閉された密閉された設定とファスのない映画製作の組み合わせはスポットオンですが、シーンのシーン、ショーの脚本は混乱しています。ルーイ、しかし、あなたが映画製作研究所を見ていることを知るという保険契約がなければ、壁に物を投げて、それが固執するかどうかを確認することです。 （明らかにこのショーも一種のラボです。パイロットの大統領予備選挙に関する対話は、CKのサイトでリリースされる数日前に撮影されたことを示唆しています。）
結果は、映画感覚を持つ人々が適応したタイトなワンアクトプレイのように見えるショーです（いくつかの部分は、ジョン・フランケンハイマーの1973年の映画版のユージン・オニールの映画版を呼び起こしますアイスマンが来る同様に、ニューヨークのダイブバーに設定されています）しかし、それはあなたの想像力に根を沈めているときでさえ、それがまったくないと感じるスクリプトにくびきされています。俳優は素晴らしいです - 特にアルダは、それぞれの音節に熱心にコミットしていると思われる俳優が演じないなら、いわゆる、憎むべき性格は耐えられないでしょう。しかし、彼らはすべて、中途半端な概念、人々が好きなものを叫んだり、トップボリュームで叫んだりすることで終わるほどの不十分な形の対立、そしてアーサー・ミラーからの範囲の対話（「私はあなたを使ってください」から距離を置いています。死ぬ」、シルビアはホレスを求めます）sub–子供と結婚（「太った娘に象の食べ物を持参することを忘れないでください」）。ショーの多くは、彼らが考えるほど魅力的ではない甲高い酔っぱらいのあるバーに閉じ込められた経験を思い出させるかもしれません。
それでも、シリーズは心に残ります。その痛みと沈黙、黄色の茶色の照明とオークとソーダストのテクスチャー、そして差し迫った運命の感覚で、それはアメリカのテレビと呼ばれる他のものとは異なります。そして、2016年のこのアイゼンハワー時代のキッチンシンクステージプレイを携帯電話やラップトップで注文し、1時間の冒prof的なマゾヒズムのサイコドラマに座ってから、件名ヘッダーとのメールを受け取ることについて、インスピレーションを与えることがあります。 」なんてガル、そしてブラボー。
