愛するキャロル

1948年12月上旬、パトリシアハイスミスは、ブルーミングデールの子供向け玩具部門でショップガールとしてクリスマスシーズンの臨時雇用をしました。テキサス州フォートワースの27歳のネイティブであり、1942年のバーナードの卒業生であるハイスミスは、スパイのようなより少ないスーパーヒーローのためのフリーランスのアクションコミックブックの作家として5年間自分自身をサポートしていた新進の小説家でした。スマッシャーとブラックテロ - 漫画の黄金時代の女性のための珍しいギグ。しかし、彼女の平均週55ドルの収入は、精神分析のために週30ドルを砲撃し始めたので、もはや十分ではありませんでした。ハイスミスは、マーク・ブランデルという名前のイギリス人の小説家との係争中の結婚についての彼女の不安に対処するために、シュリンクの助けを求めていました。それまで、彼女の多作な愛の生活は、女性との一連の問題によって定義されていました。

セラピーはかかりませんでした、そして結婚は決して起こりませんでした。彼女が嫌ったブルーミングデールの仕事は、2週間で失効しました。しかし、玩具部門では、ハイスミスを生涯悩ませるわずか2〜3分間続く事件がありました。彼女が40年以上後に初めて公に語るように、「日常的な取引」、娘への贈り物を求めて郊外の「毛皮のコートの金髪の女性」への人形の販売は、ハイスミス「奇妙なものを残しました」そして、頭の中で水着、失神の近くで、同時に、私がビジョンを見たかのように隆起しました。」仕事の後、彼女のアパートに戻って、彼女は彼女の経験に触発された物語を熱心にプロットしました。彼女の最初の小説として、電車で見知らぬ人、1950年に出版されていた彼女は、彼女の2番目のものの基礎としてストーリーを取得しました。塩の価格。彼女の「ビジョン」にまだ所有されていた彼女は、ペンシルベニア駅からニュージャージー州リッジウッドまで電車に乗って、「ブロンドの女性」が住んでいたニュージャージー州リッジウッドに行きました。「奇妙なこと」と彼女はその後の日記に書いたことは、この経験が「殺人にかなり近いと感じた」ということでした。殺人は、「一種の愛、一種の所有物を作ることです。」彼女は「私の手を喉に置くことを空想しました（私は本当にキスしたいです）」。

電車で見知らぬ人、2人の男性、1人はサイコパスであり、もう1人はまっすぐな矢印であり、偶然に会って、それぞれ彼らが軽spしている親relativeの殺人を交換することを決定し、好評を博し、Alfred Hitchcockの映画のためにスナップしました。しかし、Highsmithの出版社であるHarper＆Brothersは拒否しました塩の価格、結婚した30代の顧客であるキャロルエアドのために、19歳の部門店のショップガールであるテレーズベリベットに対する強迫的な愛の物語で。 Coward-McCannは、1952年にClaire Morganという仮名の下でそれを発表しました。翌年、バンタムは、レーリングカバーアート（捨てられた男が遠くから無力に見えるように、ある女性が誘惑的に別の肩に触れます）と狂った広告コピー（「愛社会の小説」）で35セントのペーパーバック版を持ち出しました。それはほぼ100万部を販売しました。しかし、彼女の最初の小説がハーパーによって「サスペンスの小説」として鳩の穴を開けたことをbridしたハイスミスは、「レズビアンの本」の著者としても知られたくありませんでした。彼女は認めませんでした塩四半世紀以上のために彼女自身として。彼女は、死の5年前まで、1990年の英国の再発行の後語を書いたときまで、その歴史について開かれませんでした。キャロル。

今、キャロル・エアドは、私たちが監督のトッド・ヘインズと作家のテレーズとしてそれほど印象的なルーニー・マラと組み合わせているケイト・ブランシェットに期待する別の別のパフォーマンスの形で、これまで以上に広く知られるようになるかもしれません。フィリス・ナジーズ魅惑的で感動的な映画の適応ハイスミスの不安レースのロマンスの。以来電車で見知らぬ人、彼女の最も有名な本から描かれた3つを含む、ハイスミスの作品のスクリーン治療がいくつかありました。才能のあるリプリー氏（1955）、またはその続編の1つは、さまざまに指示されていますルネ・クレメントによって（1960年）、Wim Wenders（1977）、およびアンソニー・ミンゲラ（1999）。（ブランシェットはミンゲラに登場し、マット・デイモンをリプリーとして主演しました。）しかし、これらの映画はどれも、乳首の中心に穴を掘っていません。キャロル、これは、彼女が書いた22人の中で、明示的に個人的な小説にも間違いなく真実です。

映画がこの特定の歴史的瞬間に偶然着陸することは、その魅力に別の次元を追加します。その妊娠の長い期間 - ナジーは前世紀の終わりに脚本を書くことについて最初に近づいた - アメリカの同性愛者の権利のために転換点が届いた。これらの権利は、最高裁判所の同性結婚の合法化をきっかけにしてもしっかりと保護されていませんが、ヒューストンの証人差別禁止条例を取り消す今月 - ガイアメリカとのまっすぐなアメリカとの関係で、法的、政治的、文化的変容が起こったことを否定する人はほとんどいません。

アメリカがそのように角を曲がると、それは先に進む傾向があります。社会的不正が修正されたと考えられていれば、私たちの歴史を振り返る習慣はありません。 1977年、アフリカ系アメリカ人の市民権運動が行われた取引として祝われた後、ABCの幹部は、国のテレビ世帯の約85％を代表する1億3,000万人のアメリカ人が見ていることを発見しました。ミニシリーズルーツ;その遅い日付でさえ、奴隷制の歴史とその遺産は、その聴衆の多くに対する啓示であることが判明しました。（今年の南軍のフラグの議論で学んだように、その歴史はまだ多くの人にとって曖昧です。）同性愛者の右翼の勝利のアメリカの暖かい輝きに沿って、ハリウッドはその仕事が行われていることを伝えることができます。ラリー・クレイマーのランドマーク1985エイズ時代の戯曲、通常の心、ついにテレビ映画になりました（劇場初演からほぼ30年後）、結局のところ、そして模倣ゲームそしてダラスバイヤーズクラブオスカーで日常的に祝われています。今それ現代の家族ボーダーラインはレトロで、トランスジェンダーのキャラクターも遅ればせながらテレビの瞬間を持っています。

しかし、その後、あなたはような映画を見ますキャロル、そして、それが文化の歴史と実際の歴史の両方に広がる窓を覗き込んでおり、あなたはそれほど昔ではなく、影で展開されていた過去についてどれだけ知らないかを理解しています。また、異性愛者のほとんど、おそらく若いゲイアメリカの多くにも見えない、その古代に何人の文化的宝物と人物が埋葬されているのか疑問に思い始めます。ハイスミスの「レズビアンの本」は、60年前の100万のペーパーバックのコピーにもかかわらず、まさにそのような場合です。

今でも、過去には言うまでもなく、レズビアンは私たちの文化における同性愛者の男性と同じ注意を払うことはめったにありません、ポップカルチャーも含まれています。アメリカの女性嫌いな緊張を超えて、これが非常に耐久性があるため、大統領選挙の中心と中心になっているという明白な理由がいくつかあります。エンターテインメント業界では、男性はまっすぐで同性愛者であり、ストレートやゲイの女性よりも多くの権力の地位を保持しており、それらの男性は、性的指向が何であれ、自分の物語を支持します。別の要因は、エイズの流行の圧倒的な悲劇です。主流のハリウッド（1993年、トムハンクスと必然的かつ適切にゲイの男性が前面に押し上げられました思い切ってでフィラデルフィア）最後に、エイズとその敬遠された犠牲者に真正面から対処する意志を召集しました。

しかし、同性愛者の女性は、エイズ危機の前後に主流の文化のパン粉に落ち着かなければならなかったことがよくありました。エレン・デジェネレスは障壁を破った彼女が出てきたとき彼女のオリジナルのシットコムの5シーズンの4番目で、他のネットワークシリーズにはレズビアンのキャラクターが繰り返されていましたが、たとえば、同性愛者のようなゲイの女性向けのプライムタイム放送現象はありませんでした。意志と恵み。かつて主要なハリウッドスタジオは、より良い、そしてさらに悪いことに、ゲイ男性の主人公と定期的に光沢のあるエンターテイメントを出し始めましたインとアウトそして鳥かご90年代半ば、3次元のレズビアンキャラクターを持つほとんどの映画、砂漠の心そして魚に行くに天の生き物、低予算のインディーズ、輸入、または興行収入も比較的ゲットー化されたままでした。大予算のハリウッドは、レズビアンまたはバイセクシュアルの女性キャラクターを悪用する可能性が高かった。基本的な本能- まっすぐな男性のための柔らかいポルノの大人のおもちゃとして。

キャロルアングロアメリカ人のインディーコラボレーションであり、それには10年かかりました。ヘインズは、前の監督であるジョン・クローリーが脱落した後、プロセスの後半にサインオンしました。それは、以前に性別を曲げたターンでブランシェットと協力していたヘインズにとって自然な割り当てでした私はそこにいません、ボブ・ディランに関する彼の2007年の映画瞑想。ヘインズはしばしば、女性を映画の中心に置いています。スーパースター：カレンカーペンターの物語、ここでは、拒食症のポップシンガーや他のキャラクターがバービー人形によって演奏されました。（それ現在、海賊版としてのみ存在しますカーペンターの兄弟、リチャードによってもたらされた著作権侵害アクションが成功したためです。）キャロルヘインズのフィルモグラフィーはそうです天から遠い（2002）、ハイスミスの物語よりも1950年代後半に設定されています。その10年の監督ダグラス・シルクのハリウッド・メロドラマのテキストとサブテキストの両方へのオマージュ、天国コネチカット州の妻と母親（ジュリアン・ムーア）が、夫の閉ざされた同性愛と、白人の中流階級の飛び地で一日の労働を行うアフリカ系アメリカ人の庭師に対する彼女自身の暴走した情熱の両方を受け入れていることを語っています。ヘインズはゲイの男ですが、彼の最大の共感はムーアの閉じ込められた妻のために留保されていました。彼が言ったように、クローゼットされた夫、「隠れている白人男性」は、現代の市民権とフェミニストの夜明けの前にアメリカの黒人男性や白人女性よりも操縦し、望んでいたものを手に入れる自由を持っていました動き。

そのより広い視点は保持されていました天から遠いゲイの権利であることから、その陰謀は示唆するかもしれません。とキャロル、HaynesとNagyの両方が、Nagyが「An Agenda Film」と呼び、Haynesが「私たちがどこまで来たかを見て」映画と呼んでいないことを同様に決心しました。この映画は、小説の詳細をほんの少ししか変えません（最も顕著なのは、見習い劇場セットデザイナーの代わりに、テレーズを意欲的な写真家にしています）。ヘインズはスーパー16mmで映画を撮影しました。そして、世紀半ばのアメリカの都市写真家の集合的な図像を描きますルース・オーキン、サウル・ラダー、そしてヴィヴィアン・マイアー戦後のマンハッタンの穀物とすすを捉えて、活況を呈しているマッド・メンERAはすぐに来ます。それは孤独な冬の街であり、エドワード・ホッパーのような空間であり、ハイスミスの説明では、「その赤い茶色の混乱のサイドストリートの混乱」によって、「レストランとバーの標識、オーニング、フロントステップ、窓のおなじみのホッジポッジ」がマークされました。」

何よりも、キャロル彼女のキャラクターに対するハイスミスのビジョンを支持します。「今でも私を襲っているもの」とナギーは小説について語っています。同性愛者であることについて誰も心配していません。他の人は彼らに代わって心配しています。」フレット（またはさらに悪いこと）をする男性 - キャロルの夫（カイルチャンドラー）とテレーズの意図（ジェイクレイシー）は、アーチヴィレンとして紹介されていません。彼らは彼らの時代の男性であり、判断的で懲罰的であると同じくらい困惑しています。いずれにせよ、これは彼らの話ではありません。私たちは、2人の女性の視点からすべてを見ています。

全体を通して、ヘインズの指示は、ハイスミスの静けさ、予備の、不安な物語の声を視覚的に翻訳します。めまい。キャロルに対するテレーズのモノマニカルな情熱は一種のストーカーであり、他の高敏感な作品で殺人を犯した男性（そしてしばしば暗黙のゲイ）のストーカーとは異なります。テレーズとキャロルがラムに行くとき - クロスカントリーロードトリップで、ハイスミスの小説の現代の読者を、彼らの即時の前駆体として襲うロリータそして路上で- そのうちの1つが銃を詰め込みます。しかし、殺人ではなく同性愛の犯罪であり、彼らをありそうもない無法者に変えており、彼らのソット・ボース犯罪は混乱するべきではありませんテルマ＆ルイーズ。社会は、テレーズとキャロルが中西部の不毛の帯を横切って横断するため、テレゼとキャロルはコードで行動しなければならないと述べています。これはそれを意味しますキャロル2人の俳優が、ほとんどの対話でそれほど多くの親密さを伝えることができる2人の俳優がいなければ、映画として存在できませんでした。最後に、私たちはカップル自身の私的言語の繊細なニュアンスに閉じ込められ、ブランシェットは映画の最後の、絶望的なイメージである謎めいた半分の笑顔で聴衆を涙に動かすことができます。

Highsmithの本が最初に出版されたとき、Highsmithの本がゲイの女性に与えた影響を理解するのは難しいです。「長年にわたって、ハードエンドを備えたハードカバーまたはソフトカバーで唯一のレズビアン小説でした」とマリジャン・ミーカーは書いていますハイスミスとの彼女のロマンスについての2003年の回想録で1960年頃。仮名Vin Packerの下で、Meaker自身がレズビアンパルプ小説を書いた、春の火、同じ年と同年公開されました塩の価格、1人の女性が異性愛に戻り、別の女性が精神施設になります。編集者は、不幸な結末だけが郵便当局によって「わいせつ」として押収されるのを防ぐことができると指示したからです。

エレン・ヴィオレットは現在90歳で、45年近くのパートナーと結婚しています。伝説のテレビドラマティストそのキャリアは1950年代初頭に始まり、ハイスミスのニューヨークサークルのいくつかを旅しました。彼女は、最初のゲイの出来事を持ち、あなたが「死ななかった」ことを発見することがどれほど楽しいかを思い出します。しかし、彼女は「あなたが別れた後、フロイトのアナリストや司祭を除いて誰にも話をする人がいませんでした」と付け加えています。多くの孤立したゲイの女性や同性愛者の男性にとっても、塩その空白を埋めるのに役立つライフラインでした。出版された後、彼女の出版社を介して「クレア・モーガン」は、彼らが一人ではなく、すべてが失われていないと彼らに言った作家と会話することを熱望している読者からの手紙によって殺到しました。フラン・レボウィッツが指摘しているように、クローゼットの数十年で、少なくともゲイの少年たちは、いじめの否定的な指標と「ファゴット」のような中傷の遍在性のために、彼らのような他の人がいることを知っていました。レズビアンにとって、不可視性はそれ自体の苦痛でした。「同性愛をほのめかしている可能性のあるあらゆるものを読みました。なぜなら、それはあなたが自分自身を見つけるところだからです」とレボウィッツは言います。読者から受け取ったハイスミスの手紙は、彼女のキャラクターが自殺を犯さず、同性愛者の他の人と話すことができないという孤独に満ちていることに満ちていることに感謝していました。ハイスミスはより大きな町に引っ越すことを提案しますが、彼女はそれが万能薬ではないことを知っていました。「それらは日でした」と彼女は後に書いた、「ゲイバーがマンハッタンのどこかに暗いドアだったとき、特定のバーに行きたい人が便利なバーの前後に地下鉄を降りたとき、彼らが疑われないように、同性愛者である。」

によって判断された場合政治的正しさの現代の指示、ハイスミスは、誰もが選ぶゲイのフィクションとゲイの権利の最後のポスターの女性についてであり、彼女はそのため、さらに魅力的で挑戦的です。彼女は2つの脂肪と魅惑的な（トンアラルアンチテーテスの場合）死後の伝記の主題でした、アンドリューウィルソンは美しい影（2003）およびJoan Schenkar's才能のあるミスハイスミス（2009）。ハイスミスは、政治的、文学的、または心理的なあらゆるカテゴリーに靴を履くことはほとんど不可能です。彼女は反ユダヤ人であり、すべての現代アメリカの作家に対してサウル・ベローを尊敬していました。彼女はフェミニストに役に立たなかった大胆不敵で独立した女性でした。（実際、一部のフェミニストはレズビアンに役に立たなかったように：歴史家のリリアン・フェイダーマンは彼女の権威ある新しい本に書いています、ゲイ革命、ベティ・フリーダンがいわゆるラベンダーの脅威が「女性の動きのイメージをゆがめていました。」）若い女性として、ハイスミスはスペイン内戦に動かされ、若い共産党連盟に参加しました。彼女はベトナム時代に反戦であり、環境保護主義者でした。しかし、人種に対する彼女の見解は進歩的ではありませんでした。 50年代後半のニューヨークでは、ミーカーはプレイライトロレインハンズベリーであるレズビアンを知っていましたが、ハイスミスは映画版の初期のスクリーニングに出席する招待状に拍車をかけました。太陽の下でのレーズン。「私はプロットを知っています」とハイスミスはミーカーに説明しました。「色のついた人が阻止し、それから色のついた人が勝利しました。それは私の心配ではありません。」

ハイスミスについての唯一の一貫したことは、彼女の激動の恋愛です。これは、74歳で死ぬ数年前までの10代からのノンストップ、彼女の未確認のアルコール依存症、疲れ知らずの労働倫理、そして人類に対する誤った人道的な考えでした。人道はよく獲得されました。彼女の母親、彼女の出生の9日前にパットの父親と離婚し、3年後に嫌いな継父と結婚した商業イラストレーターは、彼女が娘に娘を飲んで妊娠を中絶しようとしたことを知らせました。「面白いです、あなたはテルペンティーンの匂いを崇拝します、パット」と彼女は付け加えました。

「仕事は人生の重要性や喜びの唯一のものです」とハイスミスは1972年のノートブックに書きました。しかし、彼女の執筆のキャリアは簡単ではありませんでした。早い段階で、彼女はウィリアム・ショーンと会いましたニューヨーカーそして、スペックに「町の話」の作品をいくつか書いたが、何も起こらなかった。その後の彼女の努力にもかかわらず、彼女の死後7年まで雑誌にハイスミスの物語は出版されなかった。（彼女の生涯の間、彼女の物語は頻繁に家を見つけましたエラリークイーンズミステリーマガジン。）彼女のレビューはしばしば好意的であり、グラハム・グリーンを含むいくつかの著名な文学チャンピオンがいました。彼女の作品の映画化は、彼女にわずかな有名人といくつかの子会社の収入を与えました（彼女は常に、ヒッチコックが7,500ドルで永続的に彼女の最初の小説の権利をどのように確保したかを不平を言っていました）。しかし、彼女の本はヨーロッパで忠実な支持を得ていましたが、長年の編集者であるラリー・アシュミードの推定では、彼女は自宅でハードカバーで8,000枚以上の小説を売ったことはありませんでした。

ハイスミスは、自己宣伝ではなく作品についてであり、彼女の不機嫌な性格はユーザーフレンドリーではありませんでした。 J. D.サリンジャーを除いて、彼女はおそらく、雑誌のプロフィールに座ったり、ディック・カベットとテレビで交換のクイップに座ったりする可能性が最も低い著者でした。ロンドンの週末テレビの有名なメルヴィン・ブラッグとの彼女の1つの主要なテレビインタビューサウスバンクショー80年代初期には、性的で豊かでした。アメリカの読者との彼女のキャリアも助けませんでした。彼女が1963年にヨーロッパに移り、イギリス、フランス、イタリアを跳ね返してから、ついにスイスのテンナの小さな町に行き着きました。彼女はアメリカ市民権を保持しましたが、アメリカの出版社によって定期的に落とされました。彼女の最後の小説が彼女の最後のインプリントであるKnopfによって拒否されたとき、彼女は1995年に1人なしで亡くなりました。

ハイスミスの本のすべてが平等であるわけではありませんが、彼女はそれ自体が嫌な声を持っています。文学的な装飾が剥奪され、感傷を欠き、道徳的なコンパスを欠いています。以前の彼女の作品のほとんどすべての映画化キャロル、ヒッチコックの最初から始めて、最終的な殺人を切望するか、殺人者が裁判にかけられると主張するかどうかにかかわらず、彼女の結末をボウドレスしました。それはハイスミスではありません。「正義に対する公的な情熱は、正義がこれまでに行われたかどうかにかかわらず、人生も自然も気にしないので、非常に退屈で人工的です」と彼女は説明しました。彼女の1966年の本サスペンスフィクションのプロットとライティング。ある時点で、エージェントから、彼女の本はアメリカでは販売されていないと言った。確かに、彼女の1975年ストーリーコレクション、動物愛好家の獣の殺人の本、人間のマスターを殺すペットについてです。（彼女自身のお気に入りの動物はカタツムリでした。彼女はそれぞれの胸の下に半ダースかそこらの下に隠れて習慣を密輸しました。）真実では、彼女はしばしば彼女の精神病性ブルーノから最もアモラの人間の主人公と同一視しました。電車で見知らぬ人（「私は彼を愛しています！」）トム・リプリーへ。 1970年代初頭、ハイスミスは、伝記作家のウィルソンが「現代の生活の残骸 - 中絶、トイレ、ベッドパン、おむつ、子宮摘出を含む廃棄物素材」に取りつかれているキャラクターについて、小説を書くことを考えました。そして、そのキャラクターは誰ですか？彼女は日記の質問に答えました - 「私」。

人として、ハイスミスはそれほど独創的であり、それほど厄介でした。彼女の最後のアメリカの出版社の一人、80年代に彼女の本のうち7冊を出版した神秘的なプレスのオットー・ペンズラーは、彼がハイスミスの作品のファンである間、彼は彼女のキャラクターと一致している「恐ろしい人間」を見つけたと語った。彼は「人類、共有された経験の精神なし」を持つ「意地悪な人々」と表現しました。ナギー、まだ脚本家ではなく、若い研究者The New York Times Magazine彼女が80年代後半にニューヨークでハイスミスに会ったとき、親切な判断を受けて去りました。 Nagyは、ブルックリンのグリーンウッド墓地のウォーキングツアーで、公開されなかった機能のために、ハイスミスの仲間に割り当てられていました。（ハイスミスは、ルース・レンデルが辞退した後、雑誌の2番目の選択でした。）ナギーがグラマシーパークホテルで小説家を迎えに行ったとき、彼女は「隅に小さなくしゃくしゃになった女性」を見つけました。トレンチコートのジミーデュランテ- 怖い、恐ろしい。」劇場についての簡単な交換で - ナジーは意欲的な劇作家でした - ハイズミスは、彼女がサム・シェパードを見て好きだったことを許しました愛のためにばか、その後、90分間沈黙しました。彼女は墓地のツアー中にほとんどコミュニケーションがとれていませんでしたが、その朝が終わったら、彼女は「私はあなたを必要としないが、私は飲み物が必要だ」とナギーに言いました、そして、彼女のスコッチを彼女のヒップフラスコから「挑戦として」と申し出ました。」それからハイスミスは彼女を昼食に招待しました。「彼女のホテルの部屋でビールで構成されていました」。温かい友情と通信が続いた。「彼女は頻繁にニューヨークに来るだろう」とナギーは回想する。「彼女が来るたびに、彼女は若者の古いゲイのバーの1つに連れて行かれたかったのですが、彼らは彼女の点数が異なっていました。」

ハイスミスが死ぬ前に病気になるまで、彼らは連絡を取り続けました。多くの人が驚いたことに、彼女は彼女の財産全体と将来のロイヤリティをヤドを去りました。電車で見知らぬ人、彼女がブルーミングデールで彼女の「キャロル」に会うわずか数ヶ月前。そのレジデンシーは、当時の友人であるトルーマン・カポーティの執り成しを通して主に確保されていましたが、それ以来、ほぼ半世紀には繰り返されていませんでした。それにもかかわらず、「彼女はヤドが彼女を本当に育てた唯一の場所だと感じた」とナギーは言う。

「私は文学の「場所」について考えたことはありません。おそらく私には何もありません」とハイスミスはかつて言いました。彼女の作品は、尊敬されていますが、通常、ジェームズ・M・カインのように大まかに彼女の領域で書いた人々（彼女が「ある種の天才」として賞賛した）とジム・トンプソンのような範囲の下のラングに追いやられます。彼女の人生とキャリアの両方の苦境は、彼女の性生活が倒錯と非難され、彼女の生まれた国の犯罪として罰せられるという事実と関係がありますか？ Highsmithは、自己同情や自己党の傾向があり、彼女がそう言うだろうと想像するのは困難です。いずれにせよ、それは決して決定的に答えられない質問です。答えることができる問題は、他の作家や芸術家、文化的宝物が、ストーンウォール前の時代の亀裂を通して落ちたかもしれないことです。キャロル新しい読者をハイスミスに連れて行くことは確実であり、一度掘り下げると、彼らはもっと貪欲になります。