イラン監督のジャファー・パナヒの最新映画の正しいタイトルですタクシー、 またはジャファー・パンヒのタクシー？その曖昧さは、映画の魅力的で静かに革新的な性質に語りかけます。あるレベルでは、これはパナヒがタクシーを運転しているという映画です。これはあまり聞こえないかもしれませんが、彼の最後の2つであるという事実を考えると、市民の不服従の行為のように感じられます。これは映画ではありませんそして閉じたカーテン、自宅軟禁の下で作られました。パナヒはまだ顕著な男です。彼に対するイラン政府の20年間の映画製作禁止は引き続き立っており、彼は移動の自由が非常に限られています。彼はドイツに旅行してゴールデンベアを迎えに行くことができませんでしたタクシー今年初めにベルリンで優勝しました。 「イスラムの指導省は、すべての分散型映画のクレジットを承認しています」と、終了時に画面上のテキストを読みます。タクシー。 「私の心からの願いにもかかわらず、この映画にはクレジットはありません。」それは、その美しく曖昧な所有物の第二の理由に私たちをもたらします。タクシーJafar Panahiのものであり、彼だけです。
パナヒは長年、イラン映画の最も明るい輝く光の1つでした。彼の非常に現実主義的な映画は、特に女性に対して国の不義を裸にしており、しばしば当局に違反していました。しかし、彼らはまた、西側の私たちの多くが想像していたかもしれない抑圧的な暗闇からはほど遠い、複雑で賑やかな社会を示しました。パナヒのキャラクターは、決心し、機知に富み、揺れません。彼らは法律や伝統、そして時代遅れの社会的慣習を回避する方法を見つけます。 （彼の傑作、オフサイド、男性に変装しながら、禁じられたワールドカップ予選の試合に出席しようとしている女の子のグループに続きます。）
しかし、近年、パナヒは事実上彼自身のキャラクターの1つになり、2010年に投獄され、その後自宅軟禁に置かれました。この間に彼が作った忘れられない、予備の映画は、ドキュメンタリーとメタナラティブをいじりました。監督は定期的にカメラの前に身を置いています。タクシー同様に自己反射的な品質を持っています。ダッシュボードに取り付けられたカメラを視聴すると、パナヒの共有タクシーは、社会の断面から多くの異なる乗客を取り入れています。
最初はドキュメンタリーのように感じるかもしれませんが、これらのキャラクターがここに配置されて、普通のイラン人が法的で適切なものの慎重に囲まれたパラメーターを回避している方法を明らかにすることがすぐに明らかになります。 2人の見知らぬ人が犯罪、死刑、シャリア法の正義を議論します。ブートレッグDVDマーチャントは、彼の活動の文化的妥当性を擁護します。 （「彼らはイランでこれらの映画を見せません！私なしで、もうウッディ・アレンはありません！」）恐ろしいオートバイ事故を生き延びた女性と負傷した男性は、最後の意志と遺言を撮影しようとしながら病院に急いで行きます。彼が死んだら兄弟たちにすべての所有物が行くのを防ぐために。 2人の年配の女性は、金魚のボウルを正確にタイミングを合わせた宗教的儀式に急ぎながらしようとします。監督のnieは、「スクリーン可能な」映画を作るために彼女のクラスの割り当てについて話し合うために登場します。私たちはそれが何を意味するのかを知っています。彼女の最愛の叔父を刑務所に上陸させた。一方、パナヒはひどいドライバーであり、彼がどこに向かっているのかわからないことは、映画全体でランニングギャグです。彼はこれらの人々が彼に道を示す必要があります。
タクシー奇妙な映画です。これらは非専門的な俳優であり、この映画はドキュメンタリーのリアリズムと遊び心のある風景の間を奪います。人々はダッシュボードのカメラを見たり、それに対処したり、意識的にそれを無視したり、つかんだりします。パナヒ自身は、映画の表面上の「激しい」瞬間の間でさえ、しばしば愛想の良いハーフギリノを彼の顔に保ちます。その笑顔をどのように読みますか？たぶんそれは彼が悪い俳優であり、笑顔を守らないということだけです。たぶん、彼は映画を作り続けることができる自由を楽しんでいるのでしょう。あるいは、たぶん - たぶん - 彼は彼のタクシーと彼の映画を漂う人類を楽しんでいます。彼は、世界クラスのリングマスターになった静かな年代記者の笑顔です。
