ドン・ドレイパーとしてのジョン・ハムとロジャー・スターリングとしてのジョン・スラッテリー写真：マイケル・ヤリッシュ/AMC
「自分を見てください」とドン・ドレイパーは、鏡で彼女の反射を見つめながら、毛皮のコートでオーディションの若いモデルを語ります。 「あなたはあなたが見るものが好きです。」方向の最初のビットは物理的で、2番目の感情です。
多くの文字はありませんマッド・メン彼らが鏡を見たときに彼らが見るもののように。これには多くの理由があります。彼らの不快感のいくつかは、文化的条件付けと心理学の混合に由来しています。いくつかは、その顔を見ることの問題ですが、それは古いものであっても、この瞬間につながった人生について考え、おそらく過去の選択を調べて、物事がどのように違うのか疑問に思うでしょう。シリーズの作成者であるマシュー・ワイナーによって書かれ、スコット・ホーンバッハーが監督した「Severance」は、シリーズの最も深いエピソードの1つであり、これらの要因のすべてと、それらが互いにどのように強化され、一見するかについてです。ショーの多くは、鏡や顔、記憶、空白、そして過去の失望（または疑問符）に取りつかれているのか、肩をすくめて動きますか（「それが決して起こらなかったことに衝撃を与える」彼女が「新しい女の子」で出産した後、ペギーに記憶に残るアドバイス）。ここの4人の中心人物は、ドン、ペギー、ジョーン、ケンです。
ケンの話では、彼は代理店を辞めることを考えています。彼の妻は彼に強く促します。彼らはどちらも彼がフィクションを書くことが幸せであることを知っており、主要な人生の変化のアイデアは、Dow Corningの父親（Ray Wise）が広告アカウントのKenを監督した後、空中にあります。ケンは抵抗し、その後容赦しますが、彼が通知を与えるために神経を召集する前に、彼はケンの義理の父の引退に続いて、代理店の新しい所有者であるマッキャン・エリクソンに復venに射殺されていることに気づき、ピート・キャンベルに置き換えられました。 （マッキャン・エリクソンのresりの正確な性質は複雑です。彼らは、ケンが簡単に働いたエージェンシーであるパトナム、パウエル、ロウを買収し、その後、マッキャン・エリクソンを「黒人の凶悪犯」として軽parしながら彼と数百万人の説明を受けました。
このストーリーは、ケンがダウに雇われ、広告を担当することで終わります。その後、彼はロジャー・スターリングのオフィスに行進します。ロジャー・スターリングは、彼の発砲を目撃し、それを止めるために指を上げず、彼とピートに彼が今彼らのボスになるだろうと言います：地獄のクライアント。私はこの進捗を呼びません。それは確かにケンの妻が望んでいた種類の個人的な飛躍ではありません。ケンは古いパターンを繰り返し、広告を去るという考えでいちゃつき、その後彼の協会を続けています。彼はお金を必要としません。 「私がたっぷりと生まれていないようにふりをするのをやめましょう」と彼の妻は言います。多くのキャラクターよりも、彼はただ辞めることができました。彼が辞めることができた多くの分岐点がありました。しかし、彼はシステムにとどまり、彼がロジャーとドンを脱ぐように彼の顔に勝利した笑顔から、彼はこれを横方向の昇進とは感情的な同等物とは考えていません。イベントは「偶然ではありません」ではなく、「生きていない人生のサイン」です。
同様に、ペギーの物語には、ロバート・フロストの道があまり走り回るのが少ないですが、それはケンよりも希望があります。彼女は同僚のジョニー・マティスの義理の兄弟であるスティービー・ウォルコット（デボン・グマーサルとデートします私のいわゆる人生、y'all！）、そして、ペギーが誰とでもそれを打つのを見たことがない方法でそれを打ちます。視聴者が自分の希望を高くすることは愚かなことですが、あなたが神を作りたいならマッド・メン笑って、あなたがどのようにしてみたいのか教えてください - ここでは、ペギーとアヒルの間で見たものとは別の、そしてまったく健康的な化学があるように見えます（彼女は専門的ではありませんでしたが、古すぎますそして父性主義）またはペギーと阿部（彼は自分自身を非セクシストで啓発されたナイスガイとして位置づけましたが、辛くresり、chauな人である可能性があります）。
彼らの魔法の日付に基づいて、スティービーはペギーを最初に人として感謝し、魅力的で成功した独身女性（ジョニーの説明によると「キャッチ」）を2番目に感謝しているようです。彼はすべてについて気楽に、彼が顧客としての彼の権利に対するf辱ではなく、人生の小さな驚きの1つとして注文しなかった食事（ラザニアの代わりに）を受け入れ、それからパリのために離陸するという考えと一緒に行きます。 （残念なことに、彼女はパスポートを見つけることができません - そして、彼女が後でオフィスの机の引き出しでそれを見つけることがどれほど適切ですか。）スティービーは、彼の馬鹿げたスーツとカウンターカルチャーの真正の欠如にもかかわらず、安倍よりも男らしさをプレイする男らしさにかかっていません、a村の声作家と率直なカウンターカルチャーの共感者。彼女は少し飲みすぎて、より無意識のうちに断定的になり、ショーのより成功したカリスマ的な男性のいくつかが妻、恋人、デートと話すのを聞く方法でスティービーに話しかけます。 「私は大学に行きませんでした」と彼女は彼に認めます。 「私は正しく仕事に行きました。」これは彼が彼女を低階級と考えさせません。それは彼にとってもう1つの伝記的な詳細です。彼はこれまでのところ、ペギーに完全に興味を持っているようであり、これやそれや彼自身の自己感覚の反映ではなく、ペギーとしてペギーに完全に興味を持っているように見える唯一の男です。彼はポジティブなエネルギーを放射し、ペギーの自然な主張に脅かされていないようです。彼は彼女がセクシーで面白いと思っており、彼女ともっと時間を過ごしたいと思っています。彼の唯一の不快な瞬間は、彼が注文しない食事を受け入れ、ペギーが彼に2つの選択肢を残すことを心配しているときに起こります。食事を返して「プリマドナ」になるか、食べて「弱い」と思われる。ペギーがそうするつもりがないと確信したら、すべてが気まぐれなドーリーです。
エピソードの最高の瞬間の1つ、そして証拠マッド・メン言語に対するコントロールは、ペギーがスティービーと食事を交換することを申し出たときです。彼女は言います：「私はヴェールが大好きです。」このエピソードを初めて見たとき、私はペギーが「私はあなたを愛している」とぼんやりとしたと思いました。奇妙で素晴らしく、あなたが「私は子牛を愛している」と言うなら、それに傾くのは簡単ですv文を「私はあなたを愛している」に変えます。このような行がたくさんありますマッド・メン、子音と母音の慎重な配置は、キャラクターの1人から無意識の願いをほぼ表現しています。彼らはパリで雨チェックを受けます。スティービーは戻ってきますか？そうだといい。彼は、理想化や秘密の詐欺師のアーティストのように見えることなく、キャラクターがそうすることができるのと同じくらい素敵です。
ジョアンの物語は、スクリーンタイムの観点から、4つの中で最も短いものです。彼女とペギーは、パンストホースメーカーのトパーズと、L'Eggsによる市場の脅威をかわすことについて会ってから、McCann-Ericksonの3人の男性と別の会議を開催します。彼らは、トパーズがマーシャルフィールズのデパートに入ることができることを望んでいます。前者はおそらく告知スケールで5つですが、2つ目は9つの性的な暗示と嫌がらせのailであり、ジョアンとペギーがにやにや笑わなければならないのは、（1）本当の権威のある地位には多くの女性がいないので、 1970年頃の広告、および（2）テーブルの向こう側の男性は、ある意味で彼らの代理店を所有する代理店で働いているという点で、彼らのボスです。ジョーンとペギーの間のハラスメント後のエレベーターの会話は、プロトフェミニストの考え方の2人の女性でさえ、抑圧者の価値をどのように内面化できるかを明らかにしています。ペギーは、ジョーンがある意味で、尋ねる彼女がするように服を着ることで嫌がらせを受けること。これは、夫にレイプされ、会社の利益と彼女と息子を無期限に支援する支払いのために自分自身を売春するように圧力をかけられた女性に言うのは絶対に間違ったことです。ジョアンは、ペギーがジョーンが魅力的ではないので、ジョーンのようにドレスを着ることができないと撃ちます。彼らの最初の会話の1つが、ジョーンが新しい秘書に彼女の服を脱いで、彼女の頭の上に袋を置き、自分の資産が何であるかを把握するために鏡で自分自身を見なければならないことをアドバイスしたことを思い出させるかもしれません。
ペギーは、コスグローブ夫人にコスグローブ氏にロードされていることを指摘してシーンを終了し、彼女が望まないならこれを我慢する必要はありません。ジョーンはこの作品が大好きなので、彼女は同じドレスショップで少し新しい服を買って、彼女が簡単に働いていました。それ以外。" （これは、すべての秘密の合計のように感じる「退職」の多くの行の1つですマッド・メンAbout：Don、Peggy、Joan、Pete、Ken、そして他の多くのキャラクターはかつて他の誰かでした。
ドンは、心理的および象徴的な体重のほとんどを「退職」に持ち、最も暗いストーリーラインを持っています。一見快適に一見快適になりながら、バチェラーのライフスタイルが再び訪問後に生きている間、彼は季節の1人と2人のレイチェル・メンケン・カッツ（マギー・シフ）からの彼の古い炎が亡くなったことを知ります。啓示は彼に衝撃を与え、落ち込んでおり、彼はダイアナという名前のウェイトレスに「ディ」という略して凝視します。レイチェルの死の啓示は、彼女が毛皮のコートにいる女の子のようにドンのためにオーディションをする夢に告げられています。彼らは広告のキャッチライン、または広告のタグラインのように聞こえるものでお互いに話します。ディは夢の姿のようで、夢の姿のようにドンに話します。 （彼女はジョン・ドス・パッソスさえも読みますアメリカ合衆国20世紀前半を歴史的および文化的文脈に置くことを目的とした3つの小説のセットである3部作は、マッド・メン。）DIは、ドンの重要なガールフレンドの多くと同じ基本的な物理タイプであり、彼の継母と彼の母親は、シーズン3の「Out Out Town」で彼を出産した後に幻覚を起こします。 Diには、ドンのように「D」で始まる1音節の名前があります。先に進み、「di」と声を出して言ってください、なぜあなたはしませんか。それともDiとは決して言いませんか？
ドンの子供時代と思春期、そして彼らを生き延びたことに対する彼の機能不全の成人の反応は、ドンの物語の周りに「退職」に心理的な枠組みを置きました。彼の強迫的な女性化は、女性を所有して定義する必要性によって推進されています。それ自体は、それ自体が彼自身のイメージとアイデンティティを形作り、ポール・ニューマンとエスクの反ヒーローとして自分の人生の物語を書くというドンの欲求のサブセットです。彼の頻繁に寒く、制御され、破壊的で、自己破壊的な行動は、一部は一連の若々しいトラウマに対する反応です。これらには、彼を出産した直後に死ぬ彼の売春婦の母親、彼が売春婦の息子であることを忘れさせない継母による彼の育成、そして彼がしばらく住んでいた売春宿で働いている売春婦による彼のレイプが含まれます。 （多くの視聴者が性的暴行、性的暴行について後者を見ていないこと、または多くの性的暴行の生存者が、精神の一部を再確立するために強迫的に性的になることでトラウマに反応することを考慮してください。彼らの体と一緒に違反しています。ドン・ドレイパーはレイプされました詳細のために。」
ドンは、彼がそれをしていることを知らないかもしれないが、ここでトラウマを通して働いています。彼のストーリー全体には、心理学者、セラピスト、または神秘主義者によって解釈される夢と関連する特異性と神話の曖昧さの組み合わせがあります。すべてのドンシーンには、他のすべてのドンシーンとの夢のようなつながりがあります。誰もが性と死に関するものであり、運命や不注意によって妨害された、または一見妨害された幸福のチャンスです。それはまた、ドンの女性がどうあるべきかという洗練された穴居人の感覚（空想の具体化、そして母親の姿の姿）についてです。客室乗務員とのシーンでさえ、パッケージ不可能なシンボルのマザーロード（ahem）です。彼の日付は、複数の意味でやって来ます。客室乗務員は、ドンの白いカーペットに赤ワインをこぼします。ドンは、ワインの汚れを毛布で覆い、それが設定する前に掃除するのではなく、彼の人生のあらゆるねじ込みに対処するためのドンの戦略。ローマ人は赤ワインの偶然の流出を悪い前兆であると考え、次のドンのシーンはレイチェルについての彼の夢であり、レイチェルが亡くなった啓示を予約しています。それは彼にとって本当に何かを意味し、別の人生でソウルメイトになれたかもしれない女性の夢であり、彼は彼にとってほとんど意味がない女性と一緒にベッドに横たわっている間にそれを持っています。
このすべてのロマンチックなセクシュアルドレムスペースのシンボルプレイの中心にあるのは、ドンのヒューヘフナースタイルの性的空想です。ドンは、彼がハンサムで雄弁であるために本物にすることができ、彼は広告の仕事を通じて全国的な消費を検証し、再パッケージ化します。これの多くは、女性として女性として女性としての女性に帰着します。平等として、または少なくとも単なる流用や目的として扱われないロマンチックなパートナー。
ドンのオープニングシーンが、男性の法廷の前に若いモデルをオーディションしているのは、コーヒーショップで3人の若い女性（おそらく元オーディション係？）と一緒に町でドンとロジャーのシーンがすぐに続くことは偶然ではありません。また、ドンが彼の継母と彼女の2番目の夫であるドンの叔父のマックを含む彼の若者から物語を語っているのは事故でもありません。 。 （男はほぼ感電していました。）ドンの物語の後にロジャーはすぐにロジャーに続いて、ドンが彼の謙虚な起源を明らかにし、彼がどれほど離れているか、そして彼がどれほど成功しているかを聴衆に感動させるようにそれを部分的に伝えていることに注意してください。前に見たように、ドンのホレイショ・アルガーの神話の具体化は、彼の取得した戦略の大きな部分であり、彼がお金に生まれたロジャーのような男と一緒にいる部屋にいるとき、それはうまく機能します。また、ロジャーは100ドルの請求書で食事のために支払うことに注意してください。ウェイトレス、ディー、セックスワーカーは、将来のランデブーの頭金として解釈します。ダイナー、if楽しむドンの強迫的な性生活の正しい言葉です。
この強迫行動はすべてどこから来ていますか？私はそれを1つか2つに減らしたくありませんが、人々がすることはすべて幼少期に根ざしているので、時計を戻してドン、またはディックがどこから来たのかを見るのは不公平に思えません。
たぶん、ドンは彼が知っている、または知っている誰かを彼に思い出させるので、DIに惹かれます。すべての女性がドンの子供時代のトラウマの屈折または反射であるという感覚と、彼の母親、継母、レイチェル、ミーガン、ミッジ、ジョイ、アリソンなど、彼らに応じて生まれたかもしれない理想化が常にありました。特徴的なキャラクターですが、ドンの想像力によって作成され、運ばれる神話のバリエーションでもあります。 "私はあなたを知っていますか？"彼はディを尋ね、どういうわけか彼の口調は質問を修辞的に見せます。ドンの7シーズンのロマンチックな性的軌跡について何かが私を思い出させますオデッセイ、そしてスタンリー・キューブリックの最後の映画目が大きく閉まっています、それは強く影響を受けましたオデッセイ：あるレベルでは、放浪者が家に帰る道を見つけようとしているという話です（この場合、彼は自分が避難したものではなく、実際に持っていなかった家を持っていなかったが）彼が激しく分離された仲間（彼の母親、多分 - シーズン4でのアンナドレーパーの死によって何らかの形で繰り返されたトラウマ。エピソードのタイトルは結局「退職」です）。ドンとディの物語とスティービーとのペギーのデートの間には、未定義の場合、未定義の場合は興味深いものがあります。どちらも突然の予期せぬ、強力なつながりについてであり、どんなにも、もしあれば、私たちはそれらで何をするべきかという問題です。ペギーの場合、そこにはそこにあるようです。彼女はスティービーに、最初は自分が単なる「投げかけ」だと思っていたが、今では彼が「もっと」だと思っていると言います。
ドンとモデルに戻る：「退職」は、前述のオーディションシーンから始まります。最初の部分は、クローズアップの長い交換です。モデルとドンは、シーンの56秒まで同じショットに表示されません。それらは視覚的および地理的に分離されているため、カメラアングルが異なる日に撮影された可能性があることを尖っています。映画館では、生きている人と幻の間の会話がこのようにしばしば撮影されます。クローズアップ、クローズアップ、クローズアップ、そして最終的には、生きている人が空の空気に話しかけていることを明らかにするより広いショット（その時点で理論的に視聴者は考えている、ああ、私はだまされた、私はこれが本当に起こっていると思った！）。
ここのモデルは本物ですが、かろうじてです。彼女は、彼のファンタジーやクライアントのファンタジーを具体化する以外に、ドンとは何の関係もありません。 （ある時点で、ドン・ネームチェック、デイビッド・ベイリー、スウィンギン・ロンドンの写真家は、ヒーローの基礎となっていた爆発、ミケランジェロアントニオーニのスリラー。キャラクターはrog慢でありながらハンサムなハイファッションの写真家であり、女性を画像の原料として扱い、写真撮影でそれらを攻撃しているかのように迫ります。）この広範なファンタジーは、 、見ている男の美的好みを検証する方法で自分自身を具体化します。ドンはここで具体化されていない声です：一部のナレーションアナウンサー、一部を見る神、私たちが見ていることから知っているマッド・メン彼のお気に入りのパフォーマンスモードの1つです。ドンは男性の視線の具体化であり、この匿名のオーディションの女性を心の中に定義し、それから彼のボーカルの指示を通して定義します。人気の広告、映画、テレビ番組、曲は、人々の自己認識を何らかの方向に微妙に微調整することができます。彼らは女性に女性になり、男性に男性になる方法を示し、それぞれのセックスに他の人にアピールする方法を示すことができます。画像と役割は簡単にデートできますが、最初の登場の時点では強力であり、ほとんど誰も質問しません。
ドンがモデルをオーディションしたり、ロジャーとその若いデートと一緒にぶらぶらしたり、留保サービスに電話して割り当てのリストから選択するとき、彼は満足しているように見えるだけでなく、空いています。彼の人生には空虚さがあり、エピソードのドンの多くの長いショットで表現されています。彼が私たちが見たり聞いたりすることができない人との会話の半分のように見える方法（彼の秘書がレイチェルの死のニュースを伝えて部屋を出ると、私たちはフレームの左にドンと右の空の椅子を見ます。レイチェルがそこに座っているべきなら）。悲しいことに、ドンがレイチェルが彼のためにオーディションを受けることを夢見ているのは正しいことです。ドンの夢の中でのみ、レイチェルはそのようなことをするでしょう。ドンが女性を所有するのが好きなので、彼の夢の中でのみレイチェルを所有できませんでした。
コーヒーショップでのドンとディの閉会の出会いは、それらの不安の1つですマッド・メン現実とドリームランドの間で展開されているように見えるシーンは、ドンとネブ・キャンベルのキャラクターの間の飛行機のそのシーンのように、シーズン7プレミア。レイチェルの幽霊とのドンの夢の会話と同じくらい、それは夢のようなものです。 「私はかつて知っていた女性についてこの夢を見ていました。翌日、彼女が死んだばかりであることがわかりました」とドンは言います。 「それはあなたが私だと思うのですか？」 diは尋ねます。 「いいえ、そうは思いません」とドンは言います。 「まあ、私はあなたがその夢を持っているとき、あなたが非常に慎重に考えてほしい。 「たぶん」とドンは言う。 「たぶん、あなたはいつも彼女について夢見ていた」と彼女は提案する。 「たぶん」と彼は言います。 「誰かが死んだとき、あなたはそれを理解したいだけですが、あなたはできません」と彼女は言います、ドンの現在の苦痛をレイチェルに結び付けて、他の多くのトラウマが彼の生涯にわたって伸びています。それから彼女は彼に次に彼がそこに来たときに日付をもたらすように彼に言い、立ち去り、カメラドリーは後ろに戻ります。
「それだけですか？」ペギー・リーは、ここで3回使用されている音楽の手がかりで歌います。マッド・メンエピソード。オープニングオーディションモンタージュで一度使用されたと聞いていますが、ドンが初めてDIに会った後、コーヒーショップを出て、再び閉会でコーヒーショップを出ると聞きます。最高のようにマッド・メンシーン、ライン、状況、それを解釈する方法は複数あります。 「それだけですか？」多くの人の特徴であるアントニオニア風のエンヌイまたは失望を表現しますマッド・メンエピソードですが、同時に、それは、どんなに悪いことが得られるとしても、そしてあなたや他の人々がいかにめちゃくちゃになっても、どういうわけか人生が続くことを安心感を伝えます。 「それだけが火にありますか？」ペギー・リーが歌います。それだけですか？なんて悲しい、そしてなんて安心。私たちは先に進み、忘れたり忘れたりさせたり、死ぬようにしたり、宇宙は私たちを忘れたりします。それまでの間、そのパスポートを見つけることができれば、仕事、性別、友情、そしておそらくパリがあります。
