ほとんどのようにマッド・メンエピソード、「タイムゾーン」はほぼ複数のことですが、その核心は失望に関するものです。具体的には、それはファンタジーと現実のギャップと、私たちがそれを見つめているときに感じる痛みについてです。この時間の4人の中心人物は、ペギー・オルソン、ジョーン・ホロウェイ、ロジャー・スターリング、ドン・ドレイパーです。すべてが素晴らしいことを達成しました。しかし、彼らの幸福の夢と現実の違いは、エピソードの心から決して遠く離れていません。これは素晴らしいエピソードであり、とは異なりますが、ソプラノ「同様の「大学」と「大学」。 4文字の同様の問題は、マップ上のタイムゾーンのように互いに隣接して配置されます。このエピソードは、遷移を介して1つのサブプロットから別のサブプロットに切り替えます（ワイプになる溶解し、ブラックにカットすることを不安にします）。これらは、私たちが互いに反映しているが、重複したり収束したりしない並行した物語を見ていることを証明しています。
オープニングの独白は、製造された欲望と煙と鏡に関するものです。フレディ・ラムセンはクローズアップで私たちを見つめています。 "準備はできたか？"彼は尋ねます、「私はあなたに注意を払ってほしいからです。これが何かの始まりです。」すぐに私たちはドラマを超えて考えています。マッド・メンそれがテレビ番組であるという事実に注意を喚起しました。これは何かの始まりです、大丈夫です：の終わりの始まりマッド・メン。もちろん、私たちは注意を払っています！
ショットは連想していますのオープニングショットゴッドファーザー、およびのオープニングショットミラーの交差点、敬意を払って支払いました。どちらの映画でも、話すキャラクターは社会的に劣った立場にあり、より強力な人に好意を求めています。フレディは、かつてパンツが酔っぱらいをしていましたが、今ではAAにコミットしているフリーランスの広告ライターであり、ここでは無作法に聞こえますが、彼もサプリカントの立場にあります。カメラがズームアウトし始め、ゴッドファーザーそしてミラーの交差点フレディが言うように、「時計が登場し、下の3番目、流動的なスイープを備えた中古の映画、そしてその上に：「Accutron Time。」」と述べています。
ほとんどすべての広告ピッチと同様に、これは既存の不安を食い物にするか、そもそもそこにいなかったかもしれないものを作成し、すべてをより良くすることを約束する製品を提供します。それは素晴らしい独白であり、その1つですマッド・メン最高の、そして素晴らしく欺ceptive：フレディは私たちが最初に会ってから一緒に彼の人生を結びましたが、彼のコピーがドン・ドレイパーのように聞こえることに少し驚いています。そして、エピソードの最後のセクションは、フレディがドンの前線として行動していることを明らかにしています。これは、フレディが言うように、「Cyrano de Bergeracルーティーン。"彼は後にドンに、フレディと一緒に靴下を飼うのではなく、どこか他の場所で雇われるように助言します。 「あなたは破損した商品になりたくない」とフレディは彼に言った。
ドンは破損した商品。彼は、ロック・ハドソンの外見を持って、AAのFreddy Rumsenと天才です。これらの属性はくしゃみをするものではありません。それにもかかわらず、このエピソードでは、ファンタジーのリークスがドンについては何もありません。実際、唯一のファンタジーシーケンス（または、この要約の最後に明確にマークされている唯一のファンタジーシーケンスは、ドンの入門モンタージュ中に来るものです。飛行の前に飛行機の洗面所でドンシェービングが見えます（哀れな）。それからを取得します卒業敬意、ドンは、人々のムーバーにモザイクパターンの壁を過ぎてプロフィールを滑空します。で卒業生、その撮影は、思春期後の目的のなさの物語、人生を通してただ漂う非常に落ち込んでいる人の物語を予見します。父親から、なぜ彼がプールのいかだで一日中過ごしているのかと尋ねられた映画のヒーローであるベンジャミン・ブラドックは、「私はただ漂流している、ここでプールで…ここに漂うのはとても快適です」と答えます。
ドンは妻のミーガンに会いにロサンゼルスにいます。1969年1月です。エピソードの終わりにニクソンの最初の演説のショットから判断します。つまり、シーズン6の終わりから2か月強です。ミーガンはハリウッドヒルズにおしゃれなパッドを持っています。ドンはそれをドラキュラの城と比較します。峡谷のコヨーテはhowえます。ミーガンは彼女のプロデューサーへのドンを「二人体」と説明していますが、それは寛大です。彼は彼の元同僚のピート、現在はLAの代理店の男と会い、彼らはテッド・チャウのお尻をスティックアップすることで大笑いを共有しているが、ドンは行動するビジネスを持っていない。実際、彼は飛行機から降りる瞬間から社会的に劣った位置に置かれています。彼とミーガンの相互作用は、和解できない違いの可能性で起訴されています。ミーガンはここで掘り、彼女自身の生き方を持っています。さまざまな時点で、彼女は具体的にドンに自分のルールが何であるかを伝え、彼が彼らに留まることができます。彼女は、彼が尋ねる前でさえ、彼女の新しいスポーツカーの席は動けないと彼に言います。彼女は、森林火災が始まった場合、消防署はどういうわけか誰が責任を負うかを理解できるので、彼のタバコをバルコニーから捨てないように警告します。彼女が仕事に行くとき、ドンをアパートに残して、彼が初期のシーズンにベティを家に残していた方法で、彼女は雑誌から広告を引き裂かないように頼みます。かつては男だった。今、彼女は男であり、彼はただ訪れています。
ミーガンが空港ターミナルの外で彼と出会うので、これは音楽を手がかりになります。「私は男です」。曲の耳障りなリードボーカルとシーンの感覚の間Wong Kar wai-xqueスロモーションミーガンのショットは彼女の車を出て縁石にステップアップします（ディレクターのスコット・ホーンバッハーは、通常の動きから再びスロマに移動して、ミーガンの足をより長く見てください）、それは明らかに主観的なエピソードの唯一のシーケンスです。それは自分自身のイメージであるドンのイメージ、または少なくとも彼がかつてあったか、あるいはそうであるかもしれないイメージです。または多分彼はただ角質です。しかし、もちろん、ドン・ドレイパーはもう魅力的であるとは誰も見ていません。昼食時に一緒に昼食を忘れてしまったピートでさえ、ドンが給料で停止され、会社のアカウントの一部ではないことを忘れてしまいます。ロサンゼルスへのドンの旅行の弧を見てください。そのハイライトはピートとの昼食（「忙しい」、ドンは彼にラメリーと言います）、ミーガンとのセックス（ちょうど一度、そして彼が高校のボーイフレンドのようにした後）、そしてドラキュラの城の周りにたくさん座っていたようです-RROOOOOOO！）。
ある時点で、ミーガンは見ているときにドンの肩で眠りに落ちるフランク・キャプラの1937年の映画失われた地平線、ジェームズ・ヒルトンのオリエンタリスティスト小説に基づいて、その住民を戦争の不快感から保護するユートピアについて。長年にわたり、ドンは多くのバージョンのユートピア、またはロマンス、結婚、地域（ロサンゼルス、ディズニーランド、ハワイ）、リビングアレンジメントの形でユートピアになることを望んでいたことの両方を求め、つまずきました（シーズン2の「ジェットセット」のロサンゼルススイングズコンパウンドを参照）。しかし、パラダイスのアイデアは、ドンの人生のこの時点では、それほど遠くないように見えることはめったにありませんでした。シーズン1で、レイチェル・メンケンは彼について正確に言った、「あなたは私と一緒に逃げたくない、あなたはただ逃げたい」。今走る場所はどこにも残っていません。
彼のニューヨークのアパートのバルコニーでのドンの最後のズームアウトは、地獄と泣き声のように酔っているため、フレディピッチングアキュトロンのオープニングショットの鏡です。ドンは「前」であり、フレディは「後」です。フレディにはドンの映画スターのルックスがなく、代理店から代理店へと迷わなければならないことを考えると、それは非常にエキサイティングではありません。しかし、彼の人生は、ドンの腐ったシェルよりも完全に好ましいです。
しかし、それはロジャーのようにそれほど暗くはありません。むしろ驚くべき声明であり、すべてが考慮されています。 「タイムゾーン」でロジャーがオフィスにいるのを見たことはないと思います。彼は、数人の若い女性と男性と一緒にホテルの部屋に住んでいるようです。彼の娘が彼に電話するとき、彼は床で裸で亡くなりました。彼は電話をイチジクの葉として使用しています。彼女は彼をブランチに招待します。彼はそこにウォッカがあることを保証する必要があります。彼はtrapの期待を乾杯します。彼女は彼を許していると彼に言います。彼女が彼を許しているだけです。パワートリップのように、「私はあなたを許す」ように、それが聞こえなかった場合、それは悲痛なことです。しかし、間違いなく、許すべきことがたくさんあります。ロジャーはどれだけ把握することはできません。だから彼はそれを冗談に変え続け（「私はあなたを許します」）、排出洞窟に戻り、ベッドに登り、天井を見つめます。
彼らのすべての悲惨さのために、少なくともドンとロジャーにはペニスがあります。ある種のカムバックは、ショーの同様に魅力的な女性キャラクターにとってよりも簡単に想像できます。彼らの贈り物にふさわしい権限の立場を主張することができなかった人はいませんでした。フレディがペギーにアキュトロンをピッチングしているのを見たとき、あなたは彼女がそれを緑色に光る立場にいると思うかもしれません。しかし、彼女はドンの代替品、ルー・エイブリー、地獄のボスに答えなければなりません。
そして、ここで、私たちはエピソードの先入観のもう一つを脱線させて話すべきです：領土をマークすることです。
ユーモアの1つのソースマッド・メンです野生の王国- そうすることで、パックに利益をもたらさず、それはすべてエゴの単なる膝の芸術です。これのささいなバージョンは、作家のスローガンを解決するシーン、そして創造的なディレクターが仕事を急降下して「改善」し、その後トップボスのシーン、そして最終的にはクライアントのシーンで、最良のものにイエスを言うか、「改善」するか、それを愚かにしたり無意味にしたりするようにするのを見ます。
ペギーは鋭いですが、彼女ができるという理由だけで、消火栓に腹を立てようとする衝動に免疫がありません。フレディが優れているドンのスローガンを届けるとき（「accutron：それは時計ではなく、会話のピースです」）、彼女の最初の本能は、スローガンを挑発的ではっきりとしっかりとしたものだけでなく、それに先行する物語へのパンチラインではないものに変えることです。そのスポットは、シーズン1のカルーセルスポットのように、そのドンドレーパーウェイのメタです。ペギーは、時計の価値は、コーポレートの世界に加わり、おそらくそうしていることに少し罪を犯しているだろう、しわが多くの若い男と話をしたいスティーブ・マックイーンのように見える男を通して表現されていると考えています。しかし、それは最初のレイヤーです。それは本当により深い何かについてです。オブジェクトが自己価値の感覚を授与し、浅い人々が深さを持っていることを暗示することができる方法です。彼女はそれを手に入れませんが、彼女がそうすると思います。さらに重要なことは、彼女は何かを追加する必要があることです。そうでなければ、彼女は何が良いですか？彼女がそれを認識しているかどうかにかかわらず、それは彼女がスポットを「ホームラン」と説明したときの意味であり、それを修正し、「エンドラン」にしました。
フレディ/ドンのスローガンを上書きするというペギーの決定は、その後のすべての主要で軽微な屈辱を追い払っています。彼女は、ルーがすべてのアカウントに最適なキャンペーンを選択することに興味がないことを理解していませんが、単にプロジェクトの流れを管理し、自分のためにあまり多くの仕事をしていないことを理解していません。彼は彼女に2つのスローガンを求めたと不満を言い、彼女は本当に彼女が信じていたものだけを彼に与えただけです。彼は正しいです。彼には2つの選択肢が提供されていませんでした。彼が選んだスローガンはプレースホルダーであり、明らかにルーにペギーのフレディ/ドンの劣った書き直しを選ぶように強制することを意図しています。ペギーは犬をねじ込みました正しいもの宇宙飛行士は、フレディのピッチを聞いてから数秒以内に言うのが好きで、最後にも彼女はそれを認識していないようです。ドン・ドレイパーのようなペチュランスのフィット感で、彼女はスタンに、卓越性を気にする唯一の人であることがどれほど難しいかについて不平を言っています。スタンはうんざりしていますが、おそらくペギーがボードに対応できるスローガンを持っていることを知っていたら、おそらく彼がエゴを養うためにそれを肩をすくめることを知っていたらそうではないでしょう。
最高のポストの例でソプラノステーマ主導の執筆であるこのエピソードは、ペギーの人生の多くの異なる道路を比較しています。これらはすべて、悪い呼び出しと解釈される可能性があります。ペギーは阿部と一緒にそのアパートの建物を買ったはずですか？彼女は安倍と一緒に物事を解決しようとしたのか、彼の欲望と彼女の和解を和らげた中間地面を見つけようとしていたのか、そうでなければ違うことをしたので、彼は彼の胸から突き出ている銃剣に終わらなかったのですか？テナントは、安倍の責任であったメンテナンスの仕事のために職場で彼女に嫌がらせをしています。彼女は、彼女を永遠に約束してから数ヶ月後にオフィスブレークルームに現れ、一度彼女をねじ込んで、妻に戻って、テッドとファンタジーに喜んで参加する必要がありましたか？彼女は最初にテッドに参加するために古い代理店を去ったはずだったので、彼女の新しい雇用主が彼女の古い雇用主と合併したとき、彼女は彼女のワークスペースの古いバージョンに戻るべきでしたか？これらの質問の多くが彼女の最後のシーンで彼女の頭を介してどれだけ急上昇したか、またはそれらのいずれかが行ったかどうかを知る方法はありませんが、ショーの歴史の中の画像はほとんどなく、ペギーが膝に落ちて涙を流しているのと同じくらい痛烈です。
ジョーンはペギーよりも多くの力をエージェンシーに持っていますが、「タイムゾーン」で彼女が扱っている方法からそれを知りません。彼女はパートナーですが、ケン・コスグローブは彼女を彼のオフィスに召喚し、まるで彼女がただの秘書であるかのように、バトラー・フットウェアのマーケティング責任者であるバーンズと夕食をとることで彼を代表するように頼みます。靴の少年としてここで知られているこのキャラクターは、社内で会社のビジネスを処理するという明確なアイデアを持っています。ケン・コスグローブは、彼が夕食に行った場合、棚から男を話すことができたかもしれませんが、誇りのために彼はしませんでした。ケンは小さく見えたくありませんでした。
靴の少年は、ジョーンが彼が彼女の周りにいる毎秒を感じたり、試したりするように感じます。 「この席を空にするのに苦労したと確信していますが、この会話はケンにとって最もよく守られています」と彼は彼女に言い、彼女のビジネスの学位に基づいてマンスプレンに進みます。靴の少年は、家に帰るために家に帰ることについて話します。ジョーンはおそらく何も持っていないかのように、平日の午後5時以降はバーで一人の女性になっています。彼の口からの他のすべての列は、ピップスキークの性差別的な馬鹿です。 （「感情的にならないで」と彼は彼女に言います）、彼女はここでイーストウッドレベルのクールなものしか見せません（「これでウイスキーのスプラッシュを手に入れることはできますか？」）彼女は、靴の少年を扱う方法についての戦術的なアドバイスを求めてビジネススクールの教授を訪問したとき、教授は彼女にも同様に彼女に留意します。 「これに答えることができるのか、それを理解できるのかはわかりません」と彼は、ジョーンが彼女に与えた情報に基づいた答えを彼に与えることはできないと仮定しています。彼女は靴の少年を見事に扱います。彼女の報酬は、ケンからのケンからのスニットフィットです。ジョーンは許可なくオフィスを使用しています。 （ケンと彼のアイパッチ！）
ジョアンの物語の中で最も不快で幻想的な瞬間は、教授が彼女が貿易で何かを与えることができるかどうか尋ねるときに起こります。彼女が彼が求めていたような好意ではないことに気付く前に、あなたは彼女の顔からの血液排水を実際に見ることができます。これは、当時のプロの女性の数と、現在どのように扱われているかがどのように扱われているかです。しかし、ジョーンの反応は、パートナーシップと引き換えにクライアントとセックスをしていたため、より複雑です。知識は、元々それを知っていたすべての人の心の背中に固執しなければなりません。そして、これは職場であることは確かにそこから広がり、このような瞬間に、ジョーンでさえ、要求された「好意」が性的であると仮定して、ゴシップを自己嫌悪として内面化したようです。ジョーンは、名前と給料のみのパートナーです。彼女の志向治療はどこにありますか？なぜ彼女は3人の麻薬とセックスの仲間と穴を開けて、彼女のベビーダディ・ロジャーのような給料を引き続けないのですか？理由はわかっています。
家父長制の資格は、ブラウンロサンゼルススモッグのようにこのエピソードにかかっています。 Lou Averyは、受賞歴のあるシニアコピー編集者であるPeggyと、まるで彼女が叩かれる必要がある「ボスの」インターンであるかのように話します。 「私はあなたの魅力に免疫があると思います、ペギー」と彼は彼女に背中を見せる前に彼女に言います。ミーガンは、このジェンダーベースのヘイズのビジネスバージョンを示すスマルディに耐えています。彼女のプロデューサーは、彼女を単独で商品として語り、彼女を「女の子」と4回紹介します。ある時点で、「女の子」に「この」を就任させることでin辱を悪化させ、ミーガンが彼の隣に座っていなかったかのようにドンに演説します。そして、彼がそうであるように争って打ち倒されると、ドンは性差別的なar慢で振る舞い、最初に彼女に尋ねずに巨大な色のテレビの配信を注文することで、ミーガンの人生の心理的空間を切り開きます。これらの女性が作った侵入のために、男性はまだ女の子として扱っています。
ジェームズ・ミシェナーを招待して死者から戻って指を壊すリスクがあるので、私はこの過度の要約を拡張し、探求したいもう1つのシーンについて話す必要があります。私はそれを最後に保存しました。なぜなら、私はそれを何を作るべきか完全にはわからず、皆さんがどう思うか知りたいからです。
私はドンとネヴェ・キャンベルが演じる美しい茶色の髪のシートメイトの間の飛行機のシーンについて話している。彼女は夢のような幻影のように物語を出て出ました。そして、ドンの飛行は、彼自身の説明によって、ほとんどの人が寝るタイプの飛行である「レディー」であったことを忘れないでください。
全体が、夢の時代に潜在意識の働きをすることのゴロゴロのように演奏しました。インターチェンジは現実的ではなく「現実的」でした。彼女は彼が答えなかった質問を続け、彼は彼女が尋ねなかった質問に答え続けました。彼女のラインのほとんどは、ドン・ドレイパーの人生における以前の瞬間へのメタテキストの言及のように感じました。 「私は通常一人で眠ります」とシーズン5の素晴らしいクロージングラインを繰り返します。「あなたは一人ですか？」シーズン4の終わりとしてミーガンに衝動的に提案されたディズニーランドへの言及と、視聴者にドンの不気味な熱帯のホテルピッチを思い出させるかもしれません。彼女は彼が未亡人であると彼に言います。これはもちろん、その信用シーケンスを含む罹患率にショーの先入観をからかいます。彼女は、夫が50を見るために生きていなかったと言います（ドンは今42歳です）。
「彼はのどが渇いていた」と彼女は言う。 「彼は渇きで亡くなりました。彼の会社は彼を病院に送りました。私はどういうわけか治療の一部であるはずだったので、私がしたことは観察しました。私は彼が本当に良くなっていると思っていたので、医者は彼が1年で死んでいると私に言った。それらはすべてそうだろう。私は今目を閉じるつもりです。」対話のこのセクション全体は、私たちが見ているエピソードの鮮明な絵を描いています。そこでは、4つの主要なキャラクターが渇きのある意味で死にます。また、ドンが自分の人生で重要な女性を反映する女性に出会うエピソードでもあります。ピートの不動産業者は、若いベティ・ドレーパーにとって死んだリンガーであり、「通勤にうんざりしているときは、電話してください」と言います。照明とスピーチのリズムに応じて、ドンのシートメイトはベティ、ミーガン、レイチェル・メンケン、スザンヌ・ファレル、およびフェイ・ミラー博士を呼び起こします。 「私がやったのは、ドンの渇きのために「治療の一部であると思われる」が、今では彼から離れているミーガンのことを考えさせました。
シートメイトが頭を肩に向けて目を覚ますと、彼女は「もし私があなたの妻だったら、私はこれが好きではないことを知っています」と言います。毎女性。" 「彼女は私がひどい夫であることを知っています」とドンは答えます。それから彼は、「今回は本当にできると思った」と付け加えました。 「これ」は、任意の数のドンの罪への言及である可能性があります。しかし、キーワードは「今回」であるため、どちらがほとんど問題ではありません。ドンは人生を通してサイクリングとリサイクルを続け、自分自身を発明し、再発明し、自分自身から逃げ続けますが、彼は自分が誰であるか、あるいは誰であるかを逃れることはできません。
それから彼は窓を開けて日光を入れます。夢は終わりました。
