写真：William Struhs/New York Magazine
チェン・シェンの監督に会う理由は約1,000の理由がありますモンキー：西への旅、今年のリンカーンセンターフェスティバルの派手で間抜けなフラッグシップポペラオープン - しかし、それらの理由が完璧なコンサートに合わせることを期待しているなら、あなたは困惑していることに気付くでしょう。良くも悪くも、Cirque du Soleilとその多くの模倣者は、ミュージックビデオがライブで演奏し、無意味でありながらシームレスで没入感があるので、大規模で視覚的に豪華な物理的に名手のエンターテイメントを考えることを教えてくれました。しかし、いくつかの表面的な類似点にもかかわらず、渦巻く生地、猛烈なアクション、ゼロの体脂肪、豊富なアクロバット、戦闘ダンス、BlurのDamon Albarnによるトリッキーな世界ビート、Jamie Hewlettによるプロダクションデザイン（2人はアニメーションバンドGorillazを構成します） - モンキーは別の獣です。それは一度に流動的で混乱した雑多なキメラであり、中国のオペラの根があり、物語の代謝はシルクよりもはるかにギザギザのゆっくりしています。ケベソワの同族がlugeである場合、これは十年ンであり、イメージが意味する疲労の一部を除いて。
この旅は、明らかに摩擦のない表面用に設計されていません。それは羊毛、風が強く、曲がりくねったものであり、一時的な清王朝の知恵のクエストです。オズの魔法使いアメリカのものです。モンキー（私が出席した夜にライブワイア王ルーが演じる;彼はcao Yangyangと交互に繰り返します）は、ロキのような半ディビントリックスター（そして、実際の猿、実際の猿の習慣とマニエリズムを備えた実際の猿）です。彼の不敬、野心、暴力。特に暴力 - それが彼の専門です。モンキーは伝統的に、幻想的で魔法のような、啓発的な抵抗力のある人間の心を表していますが、このブロインアウトの類人猿は特に深い思想家ではなく、彼のスキームは彼の当面の衝動よりもそれ以上拡張していません。永遠の命のための彼の過活動のドライブは別として、彼は近所のスポーツバーや地下のアパトウマラソンで場違いになることはありませんでした。彼の優先事項は次のとおりです。楽しい、そして壮大さ（彼は「天国に匹敵する大賢者」、シルベスター・スタローンが1986年から1989年の間に彼の名刺に持っていたのと同じことを宣言します）、そして武器（彼は海底王国から強要します。泡立ち、ボンカーの海洋シーケンス）、そして最終的には不滅。
当然、彼は悟りを除外し、hub慢は追いつきます。ショーの最も消えない画像の1つである仏の偉大な手の下での短い500年の投獄の後、スカンプは、トリビタカ（li）と呼ばれる無防備な若い僧kに西に西にあるインドに同行することで自分自身を償還する機会を提供されます。経典に飢えた中国に戻すために、経典を探してください。途中で、モンキーは彼が有名な暴力をより多く練習することができます。創造のすべての悪魔は、トリピタカの一口を望んでいます。仏教/道教のテーマと物語の詳細や重要なキャラクターさえも、彼らが少しudedされ、ビジュアルの吹雪に登場しているように聞こえるなら、私はあなたを保証します。 （同じことが、メアリー・ジマーマンのファーテクティア1996にも同じことが言えます。）これにより、モンキーは少なくとも物理的には動くことを止めることはありません。彼の性格は、これらの曇りの西洋の目には、少し動かないようです。彼の仲間の巡礼者との彼の相互作用、人間と非 - 肉体的に官能的な豚（Xu Kejia/Liu Kun）、ブタの呪いの下の男。控えめな男を食べる川の悪魔のサンディ（Dong Borui/Li Lianzheng） - ここでは最小限に抑えられます。この旅には旅よりもはるかに多くの猿があり、地元の好みは異なる場合があります。チェンは、中国のオペラと民間伝承のパック風のスプライトよりもキュートではなく、欠陥のないシムアンを作ることに苦労してきました。しかし、私の意見では、ひどく深いものではありません。
猿を輝かしい多次元のキャラクター、6パックのファルスタッフと見なしていても、この幸せな不協和音に関与する挑戦であっても、ハンサムな神話と遊び心のあるおしゃれなフィジェットが並んで流れます。私たちがどこに向かっているのか、またはその理由を知る必要はありません。モダンな生活と夏の大ヒット作はそれらの古代の渇望を私たちに治してきましたが、動きを感じる必要があります。猿、より良く、さらに悪いことに、意図的かつ意図せずに、監督やデザイナーが派手な漫画セットのバンケットの後に宴会を設定したとしても、西洋人が基本的なフレイタグの勢いを否定します。そうそう、そして実際の漫画！ Hewlettは、彼のトレードマークであるスーパー2D Gorillazスタイルで、アニメーションでセットの変更をカバーしています。しかし、劇場のアートとのフィット感は、時には賢いものの、真空シールではありません。このショーには多くの気泡があります。 Chenには、光景を調整する振付師のチームがあり、Monkeyは離散的なビジョンの合体ではなく、チームの仕事のように感じます。効果は強力であることがあります。ボッシュのモッシュピットは活力に満ちています。しかし、頻繁にそれはアドホックなストリートフェアのように感じます。そこでは、どこを見るべきか、どのラインに参加するかはよくわかりません。そして、それはすべて非常に遠くにあるように思われるので、参加することは、あなたが傾いている場合、遠隔的にさえ可能ではないと感じます。聴衆とこのショーの間には、ミュート空間の海があり、その湾は成長するだけです。
私の脳がそれがスピードで泡立てられていないが浮選装置として使用されていることに気付くまでに、私はすでに私が一般的に溶岩ランプと深夜の大人の水泳漫画に関連するトランス状態に入りました。たむろするのは悪い心の空間ではありません。私たちがすべての居心地の良いプラネタリウムに延期できることを望んでいました。私たちが真っ向からの急いでいるのではなく没頭している場合、私を没頭させてください。この距離はここで敵です。問題に、コッホはその大きな骨を祝福しています全て距離、そして仏教のように、またはその他の至福の場所はありません。あなたはあなたがつまずいて自分自身を傷つけるように感じ続けます。あなたは絶対にすべきではありません。それが猿の仕事です。
モンキー：西への旅。リンカーンセンターフェスティバル、デビッドH.コッホシアター。 7月28日まで。
*この記事はもともと2013年7月22日号に掲載されていますニューヨークマガジン。
