ジェイク・ギレンホール（左）ある場合、まだ見つけていません。 写真：ジョーン・マーカス
デトロイト（10月28日までプレイライトの地平線で）
David Schwimmerが適切に展開されているのを見るのは、美しく厄介なことです。素晴らしいエイミーライアンを目撃するために（ワイヤー、オフィス）ほとんど何でもしてください - これも贈り物です。ダレン・ペティの完全で肉食性の脅威を体験することは、再び、それ自体が食事です。しかし、3つすべてのうち一杯に加えて、相対的な新人のサラ・ソコロビッチを手に入れるためにシャッグス：世界の哲学）、しばらくの間、シーンに参加する最も断固とした、注目を集めていた若い女優の一人です。そして、私は劇が素晴らしいと言いましたか？
そうです。郊外を追い払う - オフブロードウェイの住人であるリサ・ダムールは、とりとめのある突進にスポットライトを浴びますデトロイト、彼女のダイエットアブスルディスト郊外の飽和。郊外について風刺するものは何ですか？あなたは尋ねます、正当に。郊外主義のどの側面が、その亜原子のイケア層に分解されていませんか？
まあ、それは依存します：私たちはどの郊外を燃やしていますか？ d'amourとデトロイト外側のリング生活の非常に具体的な層、つまり崩壊しつつある不況が奪われた中世の計画されたコミュニティに興味があります。 D'Amourの声は、それが研磨的であるのと同じくらい軽くて楽なものです。彼女のテクニックは、少しずつ風の嵐を蹴り、挽いたガラスを追加することです。そして豊富な、炭化する笑い。ここでの彼女の構造はシンプルです。かろうじて中流階級の2人のカップル、どちらも爪にぶら下がっています。 1つのペアは、絞殺のポイント（ライアンとシュウィマー）までボタンアップされ、もう1つの（ソコロビッチとペティ）が危険な官能性で脈動し、リハビリから新鮮なものになります。それとも彼らは言います。発展するものは完全に驚くべきことではありません - 私は野生のカップルが家の壊れた人々を彼らの馬鹿げから揺さぶることを明らかにすることで何も台無しにしません - しかし、d'Amourの意図（彼女の予備のデッドパン言語にコード化された）は庭よりも深く走る - ブルジョアトルパーの多様性。彼女は、かつての異なる種の2つの種（アメリカのジプシーと中間の中間の中間）を見て、不況の破壊力によって危険な近くにもたらされることに、恐ろしい、人類学的な関心を持っています。これは47パーセントのコメディであり、他の50パーセントほどで、その47パーセントにすぐにバックスライドすることができました。彼らはブロードウェイのオフチケット価格を避けることができますか？まあ、おそらくそれは次のd'Amourプロダクションの主題です。競争力のあるレートで、さらに多くのものがあります。
響きベケット（9月23日までクラシックステージカンパニーで）
ベケットはしばしば沈黙をもって私たちをdefed打します。鳴るベケット、対照的に、緩和された音楽の胞子が揺れ動く音を緩和することでいっぱいです。これほど見事に指示されていますが、非常に誤って誤解されているプロダクションでは、ベケットの「ゴースト時代」からの3つの非常に短い演劇と、Cygnusアンサンブルによって、演劇を慈悲深く強調するのではなく、休憩中、休憩中ではなく）と組み合わされています。マスター6ピースの弦と風の衣装。 3つの演劇は、暗黙の音楽的な骨格構造のために選択されました。足音、そのペーシングスピンスター（Holly Twyford）を備えたものは、基本的にパーカッションの作品です。オハイオ即興（ここに驚くほど脱出）は、2人の同一の男性（フィリップグッドウィン、テッドヴァングリスイセン）をフィーチャーした壊れたロンドです。ナレーション、すでに過去のものを未然に防ぐことを試みています。そして大惨事（しばしば、ベケットの最も「政治的な」劇とは言及されています）は一種の邪悪なファンファーレであり、専制監督は震える老人に台座で服を脱ぐように命じます。
これらの劇は有名なものですが、音楽の快適でテッセレーションのミニマリズム（ローラ・シュウェンディング、ジョン・ハレなど）は、スプロールの兆候を示しています。各ピースは、劇の文字通りの側面に鍵を握ります：ノック、足場。しかし、それと、これらのスクリプトが書かれた期間と一致するわずかに70年代のアートジャズテクスチャーを超えて、意味のある会話はありません。ベケットは真空のマスターでした。良いポストモダニストのように、彼は無意味を断言しましたが、同時に測定可能なユニットに分割しました。彼は意味を規律に置き換えました。一方、これらの歌は、非常に収束的で同じ響きの構造で、劇場に一種の無関心なエーテルであふれています。ベケットの有名な同情と比較して、彼らは信じられないほど肥大化しているようです。それはただの公正な戦いではありません。
ある場合、まだ見つけていません（11月25日までラウンドアバウトのローラペルスシアターで）
ジェイク・ギレンホールは、生来の本能の舞台俳優です。彼が笑いのラインを配達しているのか、劇作家のニック・ペインのトレードマークの楕円で迷子になっているのか、またはプレキシグラス・スルー・ディレクターのマイケル・ロングハーストに家具を投げて、ステージの唇に付着しています。 Gyllenhaalは、非常に多くの映画俳優を逃れる劇場空間（その正確な寸法と寛容）の直感的な理解を示しています。彼は彼のシーンパートナーとの完全な親密さを維持しながら、何百人もの人々と完璧にコミュニケーションをとっています。初心者にとっては悪くない。
もちろん、彼がペインの有名なデビュー作で梅の役割を贈られたことは害はありません。ある場合、私はまだそれを見つけていません、数年前にロンドンの批評家が足を踏み入れました。 Gyllenhaalは、アカデミックおよび気候のカサンドラであるジョージ（ブリアンF.オビルン）のネールドーウェルの弟であるテリーです。ジョージは、環境の終末論的な状態と人間の反応を望まない状態で軽度のショックの状態で成人期を過ごしたが、大規模なプロジェクトで自分自身を失った：事実上すべての人間の行動の二酸化炭素排出量をリストする本。一方、フィオナ（ミシェル・ゴメス）との結婚は失敗しており、彼の太りすぎの10代の娘アンナ（アニー・ファンケ）は、彼が無視するのがとても幸せな個人的なテールスピンにいます。テリーおじさん、ラブローンと自己関与し、境界線の社会障害、人間の大惨事の歩行アバターを入力してください。彼は家族と劇を揺さぶります - より従来の家族のドラマが引き継ぐので、それから消えます。パフォーマンスはすべて優れていますが、物語は支点を見つけることができません。 （それは紙の上でアンナですが、ステージ上で、彼女の脚本と回避は最終的に彼女をキャラクターよりも象徴しています。）
若い英国人は、個人、政治、生態学、社会を効果的に統合することに関して、アメリカのカウンターパートよりもはるかに先を行っています。 （私はマイクの州の制作を熱心に待っています」コック」バートレットロンドンの地震、やや似た前提で遊ぶ。）しかしある場合若くて柔らかく、探索的な遊びであり、最終的には、そのキャラクターが窒息しているのと同じ麻痺したブルジョアの穏やかさに避難します。洪水は、文字通り、ステージ上の水道上のわずかに面倒なものの、印象的ないくつかの印象的なおかげで、私たちはまだ居心地の良いプライムタイムドラマで、what-you-do-you-do-love-each-otherの快適さに包まれてしまいます。申し訳ありませんが、私はそれに対してあまりにも恐ろしいです。私はむしろ、私が死んだエスキモーのように、氷の泡で私を捨てたいだけです。ステージ上で水が上昇しているにもかかわらず、私たちはこれを海面からはるかに見ていると感じています。ありがとう、でも私はすでにそれの下にあることを思い出したいと思います。
赤毛のカワウソ（10月6日までチェリーレーンで）
最高の瞬間赤毛のカワウソ、イーサン・リプトンからの愛らしい毛むくじゃらの頑固に静的な新しい劇（ルーサー、行く場所はありません）、最も斜めでもあります。 （ヒップの斜めとQuirkは、あなたの主人公のほとんどが本質的に成長と変化ができないときにダイナミズムの便利な代替です。）私のお気に入りは、リプトンのエキセントリックな警備員の乗組員がパーティーを投げて、最も必死の人を元気づけるためにパーティーを投げかけます。彼らの番号、ポール（マシュー・マーハー）。ポールは最近、17年の最愛の猫を失い、ドン（ボビー・モレノ）は彼に別の「代替」を驚かせただけです。問題を複雑にして、ドンは最近、ポールのガールフレンドのアンジェラ（レベッカ・ヘンダーソン）を盗んだこともあります。これまでの三次キャラクターであった甘い薄暗い電球エステル（クインシータイラーバーンスタイン）は、彼女がペットを所有したり世話したことがないことを明らかにしている不要な猫を連れて行くことを申し出ます。これは彼女の同僚をぞっとさせ、突然、スリリングなことに、シーン全体、彼女のボーイフレンド、ランディ（ギブソン・フレイジャー）が含まれて、イプセンの暴徒のように彼女に車輪が含まれています。 「私がそうすることになっていたとは知りませんでした！」エステルを叫ぶ。 「そうすることになっている？したら？！」彼女の友達をroaします。 「私たちは動物を持っている家族ではありませんでした！」彼女は反論します。 「なに」とポールは信じられないほど、「あなたは持っていましたか？」と尋ねます。 "人々！"エステルは叫ぶ。 「私たちには人々がいました！家はいっぱいで、その中の誰もが人でした！」
リプトンと監督のマイク・ドナヒューは、ここでニューヨーク市の俳優のティッピートップシェルフと協力しており、上記のような瞬間に、赤毛のカワウソ孤独のチョップと、輝かしい人間性の知恵とスタイルと閃光を伴う偏心の偏見を切り裂きます。リプトンは、職場の退屈の歌唱のシュルレアリティのために、しわが寄ったすべての人にしっかりしたハンドルを持っています。彼はミュージシャンであり作曲家であり、このコメディは一種のジャズスイートとして最もよく理解されています。しかし、そのキャラクターのほとんどと同様に、それはすぐにわだちを求めて動きを拒否し、人間の猫の写真の無限のスライドショーで迷子になります。成長の可能性を秘めたキャラクターは、リプトンの十字線からすぐに身をよじり、不機嫌で少し残念ながら、私たちが始めたのと同じ不活性の不安定な警備員でフィニッシュラインに足を踏み入れました。移動するよりも面白がっていることを終わらせることは、正確に悲劇ではありませんが、それは意味します赤毛のカワウソそれがそうだったかもしれない赤血球のコメディではありません。
