写真：マイケル・ヤリッシュ/AMC
深く「ラザロ夫人」は、の本質を結晶化する短い瞬間ですマッド・メン：男が自分自身が深byを見つめていることに気づいた瞬間。
男はドン・ドレイパーです。彼は、2番目の妻であるミーガンに別れを告げました。彼はスターリングクーパードレーパープライスを去り、数年前に放棄した演技のキャリアを追求することにしました。彼らはまだ結婚していますが、それはその後のシーンに登場しますが、喜んでそうです - ドンとミーガンのエレベーターに足を踏み入れたときの別れは異常な重量です。単純で一時的な別れよりも、彼らのキスとその後のクローズアップの交換にはさらに多くのことが起こっています。それは破裂のように感じ、長期的にはどちらの方法でも進むことができる決定的な瞬間です。
ジェシカ・パレとジョン・ハムのパフォーマンスはここで完全に調整されており、たくさんのことを明らかにしていますが、もっと源泉徴収しますが、観客からではありません。ミーガンの反応は、深い愛情、罪悪感、安reliefを交わします。ドンの顔は微笑んでいますが、彼はもっと困っているようです。ジョン・ハムは非常によく打たれます、そしてそれがここにあるキャラクターがここにいることです：襲われます。彼は愛に深く男のように見え、それを失うことを恐れています。彼はまたとても年をとっています。ハムは常に、彼の広い肩をかけ、暗い髪のグラナイトの顎の見た目を素晴らしい知性と自己非難で使用してきましたが、エレベーターでのミーガンステップの直前とその直後のドンの長引くクローズアップは、その特定のピークを表すかもしれませんタレント。彼は私たちに、ドンがどれほど脆弱であるかを見させます。彼はアルファオスのsw歩をオンにすることができますが、彼の目には常に不安の端があり、時には自己嫌悪と実存的な恐怖があります。シーズン1〜4の間、彼は苦しんでいる、またはめちゃくちゃになったときでさえ、彼のようにやって来ました。
しかし、シーズン5では、彼はただの男であり、最近、これまで以上に見て、演技し、おそらく年をとっていると思われます。新しい代理店では、彼はもはや威勢のいい、かすかに危険なアイデアの男ではなく、権威のある人物、責任を持つ完全なパートナーであり、彼が自分自身を取り囲んでいるより若いホットショットです（マイケル・ギンズバーグ、別名新しいドン・ドレイパーが最も最近の例）彼が思われるファディダディのボスのようです。ミーガンの咲く美しさとカジュアルで若々しいナルシシズムは、皮肉なことに彼のその側面を引き出すのに役立ちました。シーズン4の終わりにディズニーランドで彼女に提案したドン - 「トゥモローランド」というタイトルのエピソードで、それ以上！- 彼女は彼に新しい幸せな未来にショットを提供したからです。しかし、彼女はまた終わりを表しています。ドンはずっと若い女性、彼の夢を刻むことができる空白のスレートと結婚しましたが、彼は二度と若くなることはできず、彼は彼女と一緒に過ごす時間が長くなります。それ。彼がパレを見ているときにクローズアップでハムの顔を見るとき、私は偉大な皮肉なスティーブ・マーティンラインを思い出します2001年のオスカー放送：「私は若い星をビジネスに見せるために歓迎するのが大好きです。私自身の死を思い出させます。」
案の定、ミーガンが出発した後、ドンがエレベーターボタンにぶつかり、ドアが開いて、ローと見よ、車はありません。ただ空のシャフト。ドンは暗闇をじっと見つめ、一歩後退し、誰もが完全にランダムに近い体験を処理できる限り、事件を処理し、彼のオフィスに行き、飲み物を注いでいます。しかし、エレベーターシャフトの瞬間の簡潔さと飲み物を注ぐことは、現実的な偏りを駆り立てます。あなたはこれらの瞬間の独自のバージョンを持っています（バスの道に縁石を降りそうになり、何らかの愚かな理由であなたの車のコントロールをほとんど失い、空白を埋めます）、そしてあなたが死に近づいたかを認識し、それから続けましたあなたの完全に普通の日の残りの部分と一緒に。エピソードの後半でドンが家に帰るとき（マシュー・ワイナーによって書かれ、フィル・アブラハムが監督）、ミーガンが夕食を修正するのを見てください - 背中から見たように、彼女の細い体をゆっくりとさえさせると、彼女は彼女が本当に主婦として理想的ですそうではありません - 彼は彼女に会えて本当に幸せそうです。そして、彼女は彼に会えて本当に幸せそうです。彼らは両方ともこの結婚を機能させようと懸命に努力しています。彼らはお互いに聞いて判断しないという非常に良い仕事をしているので、長期的な安定性に撃たれるかもしれません。シリーズと同じようにマッド・メン。
しかし、アビスの記憶は視聴者の心に残り、おそらくドンのことにも残っています。そして、ミーガンが演技のクラスに向かい、「若い人たちの音楽」を聴いて理解し始めることを提案したとき明日は決して知りません、「サイド2の最後の曲」ビートルズ'リボルバー- これは、崖から激しい海に飛び降りることから始めることから始めたことのない誰かに言うようなものです。エピソードは準視野モードに移行します。短い音楽モンタージュがドンをつなぎます。落ち込んで落ち着かない夫のピート・キャンベルは、ベスによって拒否されたばかりですギルモアガールズ「アレクシス・ブレデル）、ピートの列車の妻である妻の妻バディ・ハワード。演技のクラスの間に床に横たわっているミーガンは、最終的には、死と変容を示唆するクローズアップでの追跡ショットの終わりに枠組されました。そして、専門的かつ個人的に不満を抱いているペギー・オルソンは、深夜の執筆セッションのように見える（1966年のビートルズは承認したであろう）の間、スタン・リッツォとのジョイントを一時的に垣間見た。
この特定の歌の歌詞はとてもエーテルで多面的で、明確にデザインされていますない1つの方法で解釈されるために、それはそれらを解き放ちますマッド・メン愚かであり、いずれにせよ、シリーズの作成者であるマシュー・ワイナーとこのエピソードの主要な乗組員が私たちを意図していることを真剣に疑います。 （「この曲は60年代の真の始まりを示していたので、それは確かに単純ではありません。軍曹。ペッパーズロンリーハーツクラブバンド、しかし、それはすべてサイケデリックでした！」）しかし、いくつかの歌詞は飛び出します、特に「それは死ぬことはなく、死ぬことはありません」と「ボイドに降伏します」。第一の行は、真実と真実の否定の両方として読むことができるために共鳴します。キャラクターが「レディ・ラザロ」（ホロコースト、自殺、死の詩にちなんで名付けられたabysses」最終的に彼女自身の命を奪った）死ぬことを表していないが、同時に彼らはそうする。それらは、潜在的な死、またはほとんど個人的な死、または不特定の忘却、または未知のイメージのイメージです。あなたは空白と戦うことはできません知識ボイドの。あなたはそれに降伏し、それがあなたの上を洗い流したり、あなたに流れたりして、それから人生を続けなければなりません。
ロジャー・スターリングは、LSD旅行中にこれを理解し、彼と彼の2番目の妻ジェーンが友好的に分裂するように促しました。彼らは両方とも、旅行中に感じていた感情の流れで行くことにしました。偶然にも、これは同じ薬であり、60年代の神秘主義と正式な実験の新たな高みに向かってビートルズを駆り立てました。 「明日は知らない」、後ろ向きのドラムトラック、賑やかなシタール、そして気紛れなHee-Hee-Hee-Hee声は、ビートルズのディスコグラフィーの正式な破裂であり、バンドがライブパフォーマンスを放棄し、スタジオに穴を開けて芸術性を内側に向けたポイントをマークしました。
ある程度、それがすべての専攻ですマッド・メンキャラクターはシーズン5で行うことを学んでいます。または、より具体的には、何が彼らをチェックするのか、彼らが専門的にも個人的に向かっている場所、そして彼らを幸せにするものを正確に知らないという現実に彼ら自身の文化的陳腐化の確実性、そして最終的には、彼らの身体的衰退と最終的な死。このエピソードでは、音楽（「明日は知らない」）、対話（保険と自殺の話がたくさん、ロジャーがピートにスキーを手に入れるように命じていると、このエピソードで詩的に詩的につながっています。 ）、および画像（エレベーターシャフト、ミーガンのフィナーレのクローズアップ、彼女の顔と肩は彼女の周りの暗い床で覆われています。 、その後、窓を下げて上げて、ピートの彼女と一緒にいるという空想とともにそれを抹消します）。
私の友人のアラン・セピンウォールが書いているように、 "の上マッド・メン今週、ミーガンはスターリングクーパードレーパープライスを離れることを許可され、ベスはピートキャンベルの愛人になることを避けますが、彼らの逃亡は、問題の男性に閉じ込められて混乱して一人でいると感じています。」先週、ボーイフレンドの提案を受け入れ、その過程で母親を疎外したというミーガン、ベス、またはペギーさえも、選択の結果として、必然的に永久に幸せになるか、さらに幸せになるだろうと思います。彼らは今シーズンを作りました：永遠ではなく、短期的でさえも。しかし、それはハリウッドの映画やテレビのストーリーテリングの通常のBSの歓迎すべき是正であるため、それはあまりファッショナブルな基本ケーブルの悲観主義ではありません。人生では、「正しい」または「間違った」選択をした結果、狂った人や妄想者以外の人は永続的な幸福または不幸の状態に住んでいません。存在そのもののように、自分の気分は絶えず流動的です。ミーガンとドンは、現代のポップミュージックについて議論するシーンでこの斜めに到達します。彼らの会話は、ドンが新しい音楽を理解するための鍵を探していることと、ミーガンにできるだけうまくいかないことを彼に知らせていることです。
「私はあなたに何かを聞かせてください：音楽がとても重要になったのはいつですか？」ドンは尋ねます。 「誰もがいくつかの歌を探しに来ます。そして、彼らはとても具体的です。」
「あなたは具体的なのが大好きです」とミーガンは言います。
「しかし、私はそこで何が起こっているのか分かりません」とドンは言います。は現代のポップと連絡を取ります。
「誰も追いつくことができません」とミーガンは彼に言います。 「常に変化しています。」
デボラ・リップが書いているように、「Lady Lazarus」には、誰もが常に踏み込むリスクがあるという深byや無効の概念と併せて機能するテーマがあります。私たちの生活はとても劇的に変わったので、それは夢のように感じます。何が私たちをこのように感じさせるのですか？私たちの認識は正確ですか？他の人々の私たちに対する認識は正確ですか？知るか？ 「ミーガンの決定について誰も正確な認識を持っていない」と彼女は書いている。 「私たちは、ミーガンが職場で不幸だったこと、彼女が彼女の権利を持っていたのと同じくらい彼女のハインツの勝利に興奮していなかったこと、彼女の父親の訪問が彼女の演技の夢を実現したいという彼女の欲求を再燃させたことを知っています。ペギーは、他の誰かにとって仕事が貴重であると彼女に断って、おそらく彼女を決めるように動いた。彼女がドン・ダウンを向いていることを恐れていることはかなり明らかですが、これは彼女が望んでいることです。しかし、ペギーはjeと競争力をペギーに非難し、ペギーはミーガンであまりにも難しすぎると自分自身を非難し、ジョーンはミーガンの愛を金掘りと見なし、スタンはそれを広告の妥協と平凡な脱出から見ている。言い換えれば、彼らはすべて自分自身を見ている状況で。人々がミーガンについて聞くと、彼らは皆彼らを見ます自分の夢と失望。物質的な成功とセキュリティを夢見て、背中の刺し巻きを通り過ぎて認識します。ペギーはすべてを正しく行い、それを報われることを夢見、スタンは芸術的認識を夢見、ジョーンは彼女を捨てるのではなく、妻の夢を財政的に栄養にする夫を夢見ています。」
今年のすべてのエピソードのマージンの周りに深い恐怖と恐ろしいトラウマが残っているヒントがあり、ランダムな殺人と暴動とベトナムでの戦争のすべての話があります（このエピソードの背景に戦争関連ニュースの2つのスニペットを聞いた） 、そして衝撃的に暴力的な瞬間のために私たちを準備した状況（ハワード・ジョンソンズのミーガンの失andとその後のアパートでの彼女のストーカーのような追求が最も不安な例である）。しかし、シーズン5に深く入るほど、ワイナーはある種の従来の大きな瞬間のために私たちを設定していないと思います。ピートはオフィスで郵便で行く、ミーガンを絞め殺し、ミーガンは彼らのバルコニーから彼女の死に跳ね上がります - とてもリツィーなアパート。
はい、私は知っています、今シーズンは死の暗示に満ちています（参照VultureのMargaret Lyonsによるこの作品）、それらの多くはピートに焦点を合わせました。サロンの記事キャラクターの終miseを予測し、カクテルの材料のような「前シャーリング」の洗濯リストを刻み、広告代理店の本部の窓から跳躍することでピートが死ぬと結論付け、落ち着いた男になり、ショーのオープニングクレジット。私はここで自分の重要な手足に出かけ、ピートを含む主要なキャラクターの誰も今シーズン死ぬだろうと予測します。ソプラノ、あらゆる種類の明白なテレビスタイルの予感を介して、明らかな、避けられない結果のために視聴者を設定することに特化したシリーズであり、私たちが期待したことの反対を与えたか、（さらに驚くべき）解決策をまったく与えませんでした。チェイスは、ジャスカ・ハイフェッツのような聴衆を演じ、ストラダヴァリウスを細断し、聴衆の快適さを使って偽のスマートのテレビストーリーテリングの慣習を使って、私たちが彼の動きを研究するために6シーズンがあったとしても、私たちが何とか見たことのない吸盤パンチのために私たちをセットアップするために私たちをセットアップするために私たちをセットアップしました。 WeinerはChaseのレベルのMaestroではありません（まだ！）が、「ストローのトルコ」でバリエーションをプレイしてから7つのエピソードを費やしてから、ストローの七面鳥を見せてくれると確信できると思います。そして、もしそうなら、私は非常にがっかりするでしょう、あなたの多くがそうであるように、私は確かです。
いいえ、ここで起こっていることは、はるかにとらえどころのない、神秘的で、完全に満足のいくものだと思います（少なくとも私にとっては）。そして、ミスのやり方で、生きていることの意味をキャプチャすることに非常に近づきます。これらのキャラクターはすべて非常に自己意識があり、ハリウッドスクリプトファクトリーの製品であることを確認するように思われる方法で自己吸収されています。標準的なハリウッドのストーリーテリングモデルは、すべての商業的に実行可能な物語はヒーローの旅のインスピレーションに満ちたバブルガムバージョンであり、私たちは皆、私たちも自分のヒーローとヒロインである自己flat慢なファンタジーに買う暗い幻想に座っていることを主張しています。小さな映画、そして私たちの生活の中で他のすべての人が栄光のサポートキャラクターやバックグラウンドエクストラであり、私たちが最終的に結婚したり、大きなプロモーションを上陸させたりするとき、彼らはすべて集団の遅い拍手を開始することです。マッド・メンキャラクターはこのように考えてみましょう - 彼らはあなたや私と同じくらい自己中心的であるため、彼らの利己的または自己破壊的な行動はしばしば非常に不安定です - しかし、それは一貫して彼らの下から、そして私たちから敷物を引き出します。時代の変化、歴史が丸くなり、キャラクターが年をとる。彼らは自分自身を改善し、知りたいと思っていますが、彼らは不可解な理由で物事をやり続け、馴染みのない状況で目覚め続けて、トーキングヘッドを引用して」一生に一度「まあ、どうやってここに着いたの？」
