明らかな理由から、監督のキャスリン・ビゲローは最も密接に関連している名前ですハートロッカー。しかし、それはまた、共同プロデューサーと脚本家のマーク・ボールなしで映画が存在しなかっただろうという事実でもあります。ジャーナリストとして、ボアルはイラクの最前線から報告し、彼の脚本ハートロッカー彼がエリート爆弾をディスポサルユニットと一緒に過ごした時間に一部基づいていました。 （彼が書いた別の記事は、ポール・ハギスの基礎を形成しましたエラの谷で。）かなり印象的ですよね？ゲートからの最初の脚本、そしてそれはたまたまハートロッカー。ボアルはハゲタカに、ジャーナリズムと映画制作の要求、一般的な戦争映画、そしての主題についての和解について話しました。ハートロッカー映画自体について考えてください。
あなたは当初、ジャーナリストとしてイラクで働いていました。その後、事実を報告することから、劇的に満足のいくフィクション映画を作ることになるのは挑戦でしたか？
フィクションの自由と想像力のある力を持つことは実際にエキサイティングでした。私はこれらの3人の兵士の目を通して物語を語ることができたので、私はレポーターとしてできるよりも戦争に深く入ることができました。私は常に、事実とフィクションの興味深いブレンドを作成する本のファンでした - それがノーマンメーラーであろうと、または短いタイマー、 または冷血で。私はそのジャンルのファンです。ですから、それは映画でどのように機能するか、そして緊張を常に高めることができるという問題でした。
ハートロッカーキャラクターがある爆弾から別の爆弾に移動するかなりエピソード構造があります。
私は可能な限り現実的になり、戦争に光を当てたかったのです。そのため、その構造はそれから出てきました。爆弾隊の男にとって、それは本当に複数の爆弾との毎日の戦いのようなものです。同時に、私は私の心の奥に先例を持っていました黙示録今、これも章で語られています。それは間違いなくベトナム戦争について特定の感性を捉えました。私はそれが彼らの現実を説得力のあるように見せるための良い方法だと思った。私にとって、それは物語のものよりも色調の質問でした。その構造は常にそこにありました。映画「The Horror of War」で完全にキャプチャすることはできないので、それとこれらの人の人類の核を捉えることは挑戦でした。
キャスリンとのあなたの仕事上の関係はどのようなものでしたか？
私たちは密接に協力し、一緒に映画を制作しました。私は作家としてセットされていましたが、それはやや珍しいことですが、私にとって素晴らしいもので、キャスリンとキャストにとって便利でした。私はそれに少し甘やかされていると思います。私たちは時々創造的で創造的な会話をしていましたが、概して、私たちが直面した課題は、映画を作るという点で財政的でした。スタジオはそれを望んでおらず、ミニメジャーや専門部門のどれもそれを望んでいませんでした。すべての映画が作るのが難しいので、私はそれについてあまり胸を叩きたくありません。しかし、それに対する商業的な食欲は本当にありませんでした。
なぜそうだと思いますか？イラク戦争に関する非常に多くの映画が興行収入で失敗したということですか？
それらの映画はまだ出ていませんでした。主に歴史がなかったと思います。開発中のイラクをテーマにした映画が約40〜50個ありました。彼らが出てきた頃には、私たちはすでに撮影を開始していたので、彼らの不活発なパフォーマンスは、ディストリビューターを本当に難しくしました。しかし、正直に言うと、これらのスタジオの多くがスクリプトを読むことさえ気にしなかったと思います。 「イラクの仕様？いいえ、ありがとう。」さらに、キャスリンは新鮮な顔でそれをキャストしたかったので、資金調達に役立つかもしれない要素を取り出しました。
また、特に多くのお金を稼いでいないという事実を考えると、イラク戦争について非常に多くの映画が作られたという興味深い現象でもありました。結局のところ、ベトナム戦争が終わってから数年後、物語の映画製作者が本当にそれに取り組み始めたのは数年後ではありませんでした。
映画が財政的に演奏したかどうかにかかわらず、袖をまくり上げてそれをした人々のコミュニティの一員であることを誇りに思います。私がイラクとベトナムの間で考えることができる大きな、目立った違いの1つは、ニュース報道です。ベトナム戦争時代、あなたは毎晩電波を飽和させる戦争のテレビ報道があり、その報道は軍事フィルターにまったく充填されていませんでした。そのため、人々は何が起こっているのかについて非常に内臓的な感覚を持っていました。対照的に、イラクとアフガニスタンでの戦争は、テレビではるかに制御された防腐剤の方法で覆われていました。ニュースメディアはイラクの侵略を応援しました - 彼らは国を本当に民族主義的な熱意に鞭打つのを助けました。
それで、あなたはこれらの映画がテレビでの骨抜きになった報道への反応だったかもしれないと思いますか？
少なくとも、それが私の心にあったものです。私は他の映画製作者のために話すと推測したくありません。しかし、ある意味では、これらの映画はそれに対するカウンターウェイトであり、何が起こっているのかを示すのに役立ったと思います。もちろん、人々は戦争について知っていましたが、負傷者のイメージはありませんでした。私は初めてのトップページで負傷した兵士の写真を見たときのことを覚えています時代、そしてそれは2007年のようなものでした！そして今年まで、メディアで許可されているcoや葬式の写真はありませんでした。これは驚くべきことです。私は英国に昇進していましたハートロッカー夏の間、あなたはニュースをオンにし、他のすべてのニュースセグメントは葬儀やこれらの画像を表示することについてです。私たちは奇妙なニュースブラックホールに住んでいたので、映画製作者が飛び込んだのはそのためだと思います。
戦争映画は多くのひどいものを示していますが、戦争映画（表面上の反戦映画でさえ）が戦争をある程度ロマンチックにすることはできないことを示唆する考えの学校があります。これはあなたが心配していたことでしたか？
私は実際、すべての戦争映画は独自の方法で反戦映画であると思います - いくつかのプロパガンダ映画を除いて。 Anthony Swoffordは彼の本でこれを大したことをしたことを知っていますが、兵士が戦争映画について話して見ているという事実はそれほど驚くべきことではありません。つまり、警官は警官のショーを見ます。私はジャーナリストに関する映画のファンですが、私は見たので新聞で働き始めませんでしたすべての大統領の部下。彼らが彼らを見て楽しんでいるという事実…私はそれが何人かの人々がそうするようにする心理的な声明であるとは思わなかった。彼らが誰かの人生にそのような影響を与えていると言うのは、単純化しすぎです。
事実、戦争映画は、まさにその性質上、劇的な範囲でピッチングされているということです。黙示録今スリリングになるように設計された映画です。戦争のロックアンドロールの側面を見せてくれるように設計されています。いくつかの点で、そうです小隊。彼らは静かな映画であることを意図していません。私にとって、ベースラインの質問は次のとおりです。彼らは彼らが描写しようとしている戦争のいくつかの本質的な要素を捉えていますか？それはおそらく、歴史的なものを描写しようとする映画にも当てはまります。そして、肯定的にその質問に答えることができれば、それが芸術作品かどうかを尋ねることができます。それらは2つの負担だと思います。
脚本を書く際に、私は恐ろしく台無しにされた状況で最善を尽くそうとしているのはまともな人々であるという事実にもかかわらず、私は戦争の物流的無益さを見せようとしていました。私はベトナム戦争について考えていましたが、それは基本的に私が生まれた頃には終わりました。確かにニュース映像を見ましたが、70年代と80年代の映画館からそれについて本当に学びました - 鹿ハンター、黙示録今、フルメタルジャケット。ですから、私の動機は、しばらくの間存在し、人々がこの戦争について学ぶのに役立つ映画を作るかもしれないということでした。
