深いカバー警官に関するハリウッドの物語の基準を無視します

ビル・デュークのローレンス・フィッシュバーン深いカバー。 写真：新しいラインシネマ

予見可能な将来のために毎週、ハゲタカは私たちの一部として見るために1つの映画を選択します金曜日の夜の映画クラブ。今週の選択は、スタッフライターのアンジェリカジェイドバスティエンからのものです。深いカバー6月5日午後7時に向かいますハゲタカのツイッター彼女のライブ解説をキャッチし、先を見据えてください来週の映画はこちら。

言語は今私を失敗させます。私自身だけでなく、アメリカの生計のルールを書き直した2つのパンデミックに悩まされている全国の人々のために、現在の瞬間を定義する巨大な怒りと悲しみと孤独を一緒にする方法がよくわかりません。 - 黒人人種差別。私は夜遅くまで私のさまざまなタイムラインをスクロールして、ジョージ・フロイド、ブレアナ・テイラー、トニー・マクデードなどの殺人によって引き起こされた全国の抗議の両方を記録した市民からの地上の映画制作を見ていることに気づきました。警察官（他の言語を使用することは、手元の問題を難読化することです）と、それらの抗議が満たされている警察の暴力です。私は、警察の残虐行為の余波で血まみれの行進者のイメージが続いて、本当の喜びの瞬間を見てきました。これらのビデオは、緊急性によって特徴付けられ、武器と傷、私たちの生活を結びつける力構造の照明として機能します。この瞬間から背を向けたり、内側にカールしたり、明るい魅力と喜びの対象で自分自身を失うことは、あまりにも簡単です。それも必要です。私たちは皆、いくつかの香油が必要です。私たちは恐怖と無関心を際限なく観察し、生き残ることを期待することはできません。しかし、証人を負担し、決して懐かしさではなかったために懐かしさにdrれするのではなく、現在の瞬間の恐怖と希望に立ち向かうことが不可欠だと感じています。

夜遅く、私は自分が映画ノワールの滑りやすい喜びに目を向けていることに気づきました。これは、アメリカの夢の中心に裸の嘘をつくのが得意なジャンルです。私のためにハゲタカの最初の作品2015年に、私は、ビリー・ワイルダーのようなヨーロッパの再生映画製作者の表現主義的な影響の下で、第二次世界大戦中および第二次世界大戦後のアメリカの変化する性別と人種的景観から生まれたこのトリッキーなジャンルの属性を概説しました。オーバー、高コントラスト照明、非線形ストーリーテリング、詩的でリズミカルな対話。テーマ的には、実存主義、自由意志、「他者」への恐怖、過去への強迫観念、そして未来への恐怖などの概念を掘り下げます。そのキャラクターは通常、探偵、femmes fatales、犯罪者、社会の周辺の人々などの典型的なものです。その主人公はしばしば、力構造と人々（警察、政治家、裕福な人）に対して、深く欠陥があり、道徳的に冷笑的であり、私たちの文化が私たちを条件付けようとしました。その結果、ノワールには人種とはっきりと関係があります。文化史家のエリック・ロットが彼の本の中でノワールの初期の年について書いているようにブラックミラー：アメリカの人種差別の文化的矛盾、「黒人、チカノ、アジアの活動と視界の大胆な新しい形態が復活した白人の冗長性と警戒に直面した瞬間に、映画ノワールのキアロスクロの容赦ない映画撮影と、白人の腐った魂に焦点を当てていることに焦点を当てていますが、この人種的な次元の人種的寸法を忘れてしまった暗闇に対する光の図形の遊び。」すぐに思い浮かぶのは、1947年の映画のシーンです過去から、ロバート・ミッチャムの私的探偵は、まったく黒いジャズクラブを通して簡単に動きます。それは短いシーンです。しかし、彼の使いやすさはわかります。彼はこの分野で快適です。そうすることで、この映画は、その白い主人公を他の人のアイデアと整列させます。古典的なノワールには、人種が物語の興味深い底流であるシーンがいっぱいです。観客の文化的階層と白さのアイデアとの関係を複雑にすることを目的としています。

しかし、ブラックネスが提案ではなく事実ではなく、ノワールはどうなりますか？ジャンルが単に法の外で活動することが実行可能な選択肢であることを示唆し、代わりに法律自体を、黒人、特に黒人解放に対する明確な暴力の加害者として描写していることを単に示唆するよりもさらに進むとどうなりますか？これに対する答えはです深いカバー。ベテランの俳優で映画製作者のビル・デュークが監督した1992年のネオノワールは、ジャンルのおなじみの属性を取り、それらを使用して、黒人の男らしさ、国家が実施した暴力の範囲、および腐敗システムを修正しようとする無益さについての質問に立ち向かいます。内部。それは、ハリウッドの歴史を通して警察がどのように描かれたかを理解していることをseareりませることを証明する黒人男性のアイデンティティの暗いくぼみを通る旅です。ロサンゼルスのロドニー・キングの残忍な暴行の約1年後にリリースされたこの映画は、ラッセル・スティーブンス・ジュニア（ローレンス・フィッシュバーン）に続きます。輸入業者は南アメリカの政治家のneです。

しかし、私たちがラッセル・スティーブンス・ジュニアに会う前に、私たちは映画を開くフラッシュバックで10歳の少年として彼に会います。 1972年のクリスマスです。雪の密集した通りは、「サイレントナイト」ハムとしてのきらめく光に囲まれています。「だから」は、私がそれを駆け抜けて、私の血統を解き放ちます」と大人のラッセルはナレーションでミューズします。若いラッセルが彼の中毒者（伝説のグリン・ターマンが演じる）がコーナーストアのスティックアップで殺された中毒者を目撃したので、彼の血と勇気は車の窓に吹きかけられました。車内。彼は、この瞬間が彼にとってターニングポイントであることをナレーションで猛烈に指摘しています。「それは私には起こりませんでした」と彼は言います。この記憶は映画に出没します。残された血まみれのお金は、ラッセルにとってトテミックになります。ラッセルは、彼が誰と何になりたくないのかを思い出させます。

Televisionの警官中心のショーの大洪水について書面で、VultureのKathryn Vanarendock知覚的に書いています、「テレビは長い間、視聴者が世界を見る方法を形作り、警察の警察に対する警察の勝利と闘争を優先するのに役立つ警察の目の視点を持っていました。注文、警察が課した現状は良いです。混乱は悪いです[…]アメリカの犯罪の物語では、テレビは私たちに警官が私たちが気にするべきキャラクターであると教えてくれます。」黒人俳優を警官としてキャストすることは、しばしばこのメッセージを強化する方法です。深いカバーラッセルが潜在的な新兵としてDEAエージェントジェラルドカーバー（チャールズマーティンスミス）と一緒に座っている瞬間から、ハイパーウェアのようです。「黒人とニガーの違いを知っていますか？」エージェントカーバーズは、反応を強打するラッセルの前に黒人の新兵に尋ねます。「ほとんどのニガーはそうではありません。入ってくれてありがとう。次に」カーバーは答えます。同じ質問に対する次の新兵の回答は著しく異なります。彼は彼のラペルで白いエージェントをつかみ、彼を椅子から持ち上げます。しかし、同じ質問がラッセルに提起されたとき、彼はクーリーに答えます、「ニガーはその質問にさえ答える人です。」それはカーバーが探していた反応です。彼らのその後のダイナミクスは、黒人警官とホワイトスーペリアの間で、1つのことを明確にします。仕事を受け入れることで、ラッセルは彼が望んでいると言っているように、単に彼のコミュニティを助けているのではありません。彼は国家の先の尖ったツールになりつつありますに対して彼のコミュニティ。ジョンとして、ラッセルは黒人生活を嗅ぎ散るシステムで彼自身の共犯に取り組むことを余儀なくされています。

ノワールの例として、深いカバー1940年代の初期の映画と同じくらい魅力的です。その言語は、ラッセルの周りに同性愛嫌悪と人種差別的な専門用語を吐き出す男性のキャラクターが吐き出すので、あなたを踊り、ジャブします。それは、都市の風景に影と光を使用して、これらの男性の中に運ばれた内なる暗闇を明らかにします。しかし深いカバージャンルを押します。ワイプ遷移を使用すると、ストーリーの皮を剥がすという感覚が得られます。その着色はより派手で招待されています - チェリー・レッズとコバルト・ブルースは、真っ黒な黒人を断ち切ります。学者のマイケル・ボイス・ガレスピーは、ナレーションの具体的な使用法は、物語の権威の概念と黒人の内在性の表現に挑戦していると主張しています。「ブラックフィルムが具体化以外のものになる可能性がある場合はどうなりますか？ブラックフィルムが重要ではなく、身体責任者だったらどうしますか？」マイケル・ボイス・ガレスピーが尋ねますフィルムブラックネス：アメリカ映画とブラックフィルムのアイデア。「ブラックフィルムが投機的であるか、ただの曖昧な場合はどうなりますか？ブラックフィルムが最終的に想像できる最悪の窓であり、さらに貧しい鏡である場合はどうなりますか？」それだけではありません深いカバーノワールの文脈に黒人を置きます。表現だけでは価値のある実践ではありません。それプッシュ形、黒い飢er、黒人の欲望、そして黒い不条理の概念を根絶することを可能にします。

ラッセルとデビッド・ジェイソンの間のダイナミクスを考えてみましょう（時には美しく無関心なジェフ・ゴールドブラムが演じる）。ハリウッドは、人種を乗り越えたり、それをあいまいにする方法として、ホモ社会間のペアリングの作品を長く築いてきました - 反抗的なものトニー・カーティスとシドニー・ポイティエと警官のバディドラマとのような致命的な武器シリーズ、すべてが虚偽をサポートするための作業：私たちがちょうど一緒になった場合、人種差別の問題は簡単に克服できるということです。深いカバー彼自身の言葉を使うために、デイビッドの「すべての黒人との夢中になる」を詳細に詳述することによって、そのような空の純粋さを拒否します。これらの麻薬の売人、人身売買業者、およびパワーブローカーがお互いの時々恐ろしいマチスモをナビゲートするのを見ると、ジェイソン（ユダヤ人）、ラッセル（黒）、そして彼らがこの特定の麻薬の階層で見ているラテン系アメリカ人の間の異人種間の関係についての劇になります業界。深いカバー反黒人で混乱した世界の黒人としてさまざまな空間を移動することの意味について簡単な答えを提供しません。

ラッセルがラッセルの雇用で女性を殺害したアイビー（ジェームズ・T・モリス）という名前のライバルの麻薬の売人である別の黒人男性を殺すことを強いられたとき、映画の途中で考えてみてください。通りの法律は、ラッセルが自分自身を努力し、復geを制定しなければならないということです。しかし、ラッセルが彼をその迷路の中でストーカーした後、クラブのトイレでアイビーに立ち向かうとき、私たちが目撃するのはマチスモではなく、見事な脆弱性です。ラッセルは、この男を殺すことは、彼が助けようとする人々に対する暴力を制定する国家の道具としての彼の役割を固めることであると理解している。彼は靴を抱きしめているにもかかわらず、彼は凍りついたままです。彼の胸は盛り上がり、彼の目はダーツします。彼は銃を引いて、アイビーを2回撃ちます。自宅では、彼が血を洗い流した後、ラッセルは彼の両親の写真と彼の父親が彼の雪の墓から彼に渡した血まみれの法案を味わった。「私は男を殺しました。私が好きだった男。その母親と父親は私の母と父のように見えました。何も起こりませんでした。」

アイビーを殺すと、ジョン・ハルのマスクが滑り落ちます。この滑りはノワールで一般的です。しかし、それを斬新にしているのは、フィッシュバーンの非常に複雑なパフォーマンスや、ジョン・カーターによる鋭い編集や、マイケル・トルキンとヘンリー・ビーン、ビル・デュークの明快な方向の壮大な脚本だけではありません。ラッセルのマスクが滑ると、ジャンルにぶら下がっている人も滑り落ち、国家の暴力が黒人の内部生活に与える物質的および感情的な影響を恥ずかしく明らかにしているということです。の結末でさえ深いカバーノワールの共通の期待をre責する：ラッセルは生き残ります。彼はもはや警官でも麻薬の売人でもありません。過去を振り返るのではなく、未来に目を向けるようにシフトする最後のナレーションは、意味が多面的です。それは、ハリウッドがそのストーリーテリングで何ができるかについての私たちの理解を否定し、ノワールを新しい道に押し込み、黒人が内側から物事を変えたいと思っていても、黒人が国家によって使用され虐待される方法を恵みと誠実さで考慮します。不可能だと思います。そうすることで、深いカバー今私たちに思い出させてください。目をそらす時ではありません。

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