ネタバレが続きます「エンドゲーム」のセカンドシーズンフィナーレ東京副それは4月4日にマックスで初演されました。
アンセルエルゴートのジェイクアデルシュタインは、必ずしも親友、恋人、同僚、息子、または兄弟ではありません。彼は東京で最高のヤクザレポーターになろうと忙しすぎて、マックスシリーズの努力 東京副街のunder界を走る（非常にスタイリッシュでクールな）ギャングと、それらを倒そうとする（非常にスタイリッシュでクールな）警官の間で、ジェイクを中間人にしていました。シーズンフィナーレ「エンドゲーム」で、ジェイクはついに彼が追いかけている物語を袋に入れます2つの季節、ジェイクと彼の同盟国を脅したギャングのリーダーの怪しげな取引を明らかにする暴露。しかし、ジェイクのキャリアの最大の署名は、刑事格差の双方への一連の譲歩の結果であり、彼が公開するバージョンはまさに完全な物語ではありません。
東京副素晴らしいギャングのショーで、参照とオマージュに満ちていますゴッドファーザー、亡くなった、東部の約束、アイルランド人、 そして熱。しかし、それは素晴らしいジャーナリズムのショーでもあり、HBOとマックスの業界に関するシリーズの歴史の豊富なエントリーです。ワイヤーシーズン5、それほど独善的ではありませんニュースルーム、よりも一貫性がありますバスの女の子。ジャーナリストとしてのジェイクの倫理を複雑にすることで、東京副業界の力に対する感謝と、より強力な人によってどれほど簡単に制限できるかについての冷笑的な認識との間の思考を刺激するバランスを見つけます。
それ以来マイケル・マン監督のプレミア、シリーズ（本物のアデルシュタインの同名の2009年の回顧録から適応）は、1999年頃の日本の首都への入り口としてアメリカと露出のレポータージェイクを使用しました。ジェイクはフィクション化で働いていますMeicho Shimbun新聞、彼は、男性が支配する職業の珍しい女性である上級調査記者で編集者のエミ・マルヤマ（リンコ・キクチ）によって監督されています。 （後で詳しく説明します。）レポーターとしての彼の能力の中で、ジェイクは、さまざまなヤクザギャングの間でバランスを保つために様々なヤクザギャングの間でバランスをとる必要があると信じている、ひるまない探偵katogiri（渡辺）の近くに成長します。そして、さまざまなクラブでたむろする20代の男としての彼の能力において、彼は、新進気鋭のチハラ・カイのメンバーであるヤクザが支持する施設のホステスである仲間のアメリカのサム（レイチェル・ケラー）とつながります。 （カサマツを見せて、独りで喫煙を再びセクシーにします）。佐藤は、ライバルのギャングスター・トザワ（ターニダayumi）による暗殺の試みから彼を救うときに、氏族の指導者イシダ（shugata）の翼の下に連れて行かれ、彼とエミが彼の氏族がAを引き起こしていることを知るとジェイクの敵になります。悪いローンに関連する自殺の発疹。 （ジェイクは、伊藤ayumiが演じる東沢の愛人oりと関係を開始し、物事も複雑にします。）
これらの対人関係はすべて、ジェイクがリードを追いかけ、必死に彼の箱型コンピューターをタップしているジェイクのソースのネットワークになります。Meichoニュースルーム。カタギリと佐藤との彼の同盟は、ヤクザシステムがどのように機能するかについて独自の視点を持つ2つの情報源であり、ジェイクはヤクザが日本の生活に非常に染み込んでいるという考えを完全に吸収しますできません根絶されますがすべき名誉あるコードに従ってください。そのイデオロギーは彼の報告を導き、シーズン2では、彼がEMIと対立するようになります。
エミはジェイクが徳川を倒したいという欲求に反対しません。ニュースルームの誰かが、日本の運輸大臣との関係と若い女性を殺す彼らの役割の証拠でビデオテープを破壊すると、彼女は気づきますMeichoどういうわけかオヤブンの把握に巻き込まれます。しかし、エミは、ジェイクが変化をもたらすことはレポーターとしての責任だと思っているので、ジェイクを倒したいと思っているのか、それともトザワが佐藤の指導者である石田とサムの友人の一人を殺し、仏教の妻と娘を暗殺しようとしたのではないかと考えています。エミはクールに分析的であり、ジェイクにリークされた情報を検証することについて実用的であり、彼がそうでない場所では、日本の礼儀正しさと階層の文化的ルールをパフォーマンスしていますが、ジェイクのカウボーイのたわごとなしで真実を見つけることを約束します。
そのカウボーイのたわごとは「エンドゲーム」に完全に展示されています。これは、主にジェイク、カタギリ、佐藤を中心に協力して、トザワがFBIの情報提供者であることを確認します。それは他のヤクザ・オヤブンと一緒に、彼らの手で東崎の死を保証します。 「あなたの紙は彼を止めませんでした。警察は彼を止めませんでした。正しい選択が道徳的な選択ではない場合があります」とカタギリはジェイクに言います。新聞産業と犯罪司法制度の両方の腐敗についての彼の悲観主義は伝染性があり、佐藤との同盟は谷を倒すための彼の同盟は適切です。カタギリ、ジェイク、サムは、トザワが佐藤と他のオヤブンに強制されるレストランの外で待っています。佐藤が平和の兆候を点滅させると、カタギリとジェイクが入る時が来ました。ジェイクが再びこの物語をどのように処理すべきかについてのカタギリの計画に再び黙認する時が来ました。「あなたが住んでいたバージョンがあります。そして、あなたが書くバージョンがあります」とカタギリは言い、ジェイクは彼のカメラを置きます。その後、シーズンの最後のシーンで、トザワの死後しばらくして、ジェイクはカタギリに彼の物語を示し、「故人のヤクザのボスはFBIと秘密の取引をした」という見出しで。カタギリは佐藤と協力してトザワの治世を終わらせるために協力して、おそらくその物語の一部ではなく、公の知識にはなりません。
ジェイクはこのすべての妥協を軽視する必要がありますか？東京副必ずしもその角度を押すわけではありません。彼は自分の情報源を保護し、社会の忘れられた、押し出された人々の視点を共有するために最善を尽くします。どちらかといえば、このシリーズは私たちが彼がどれほど若くて熱心であるか、そして彼がどのように気にかけすぎているかに集中することを望んでいます。彼は永遠にジャーナリストではないかもしれず、彼の主観性は明らかですが、彼の意図は良いです。そして、シリーズがジェイクのために作るすべての宿泊施設に対抗するために、それはエミで、ジェイクが成長する可能性のある調査員と編集者のタイプを提供します。
ジェイクとエミのジャーナリスティックな視点のコントラストは、彼らが「エンドゲーム」で擁護するさまざまな物語と、彼らがどのように報告するかでもたらされます。ジェイクがカタギリと佐藤と協力してトザワ（変化物語を得るための物語）、エミは、彼と運輸大臣の忍us（イノウエ）運輸大臣との間の財政的なつながりを系統的に証明しようとしています。追いかけます物語を得るための物語）。そして、ジェイクは彼の指導者であるカタギリが彼のジャーナリズムがどのように機能するかについて条件を決定することを受け入れますが、エミは許可することを拒否します彼女メンター、Meichoナショナルニュースデスクの編集者であるオザキ（ボクゾマサナ）は、彼女に同様の用語を決定します。エミが藤野と島村を明確にリンクしている証拠でオザキに行くと、彼は彼女を祝福し、彼女に昇進を約束しますが、彼女の作品を出版することも拒否します。彼は以前、彼女にトザワについて、「あなたとあなたのチームにそのモンスターを倒すのに役立つリードに従ってもらいたい」と言っていましたが、今では、彼が紙の紙の政府とのつながりを保護するように志願するビデオテープを破壊したことを認めています。彼は彼女の新しい証拠を、権力構造の中で寛容を除いて同盟国に漏らしますが、彼は許可しませんMeicho彼らが証明したことを印刷。オザキによると、コストは高すぎます。 「ソースへのアクセスはありません。真実へのアクセスはありません。彼はエミに尋ね、松葉の顔を苦しみと衝撃の発作に送ります。
カタギリが特定の目的を果たしている微調整された物語について彼に言ったことを受け入れるジェイクとは異なり、エミはオザキが彼女を売ろうとしているものを購入していませんMeicho読者に負っています。彼女は以前、ジェイクに彼が「Meichoその仕事をしている…あなたはどこか他の場所で働く必要がある」と彼女は彼女自身のアドバイスを考えて、トザワとぶらの物語を雑誌に持っていきますシュカンフォーラム、のライバルMeicho。ジェイクのトザワに関する物語がついに走るとき、それはそこにあります（どのように鏡をとっていますかアデルシュタイン2008年5月にギャングスターの米国伝導肝移植についての物語を実際に破りました。Yomiuri Shimbun、しかしでワシントンポスト）。
東京副この作品には、トザワと島村の関係についてどれだけ含まれているかは教えてくれません。それは、彼が文字通り証拠を燃やし、それを隠すために2人の従業員を比fig的に燃やしたことを非常に怖がらせた情報です。しかし、それもそうする必要はありません。エミとジェイクの類似点、およびオザキとカタギリとの関係は、ヤクザとそのお金によって、法と秩序が妥協している社会でジャーナリズムが果たす複雑な役割を理解させるのに十分なほど正確です。警察の政府の硬直性によって、そして客観性に対するジャーナリスティックな期待がそのようなシステムで現実的に機能できるかどうかを検討するよう奨励することを奨励します。 EMIを通じて、私たちはこの業界の理想を理解しており、彼女が洞窟の代わりにそれらの原則に固執することによって彼女が取る専門的および個人的なリスクを理解しています。ジェイクを通して、私たちは、警官が承認したイベントのバージョンが正確に公平ではなく、ジャーナリズムを反映して、時には自分の手をきれいに保つべき人の手を汚す交渉を反映していることを理解しています。しかし、「エンドゲーム」は、EMIがいくつかの広い目の素朴なナイフまたはジェイクを陰謀的な日和見主義者として配置することを控えています。何よりも、ジャーナリズムがさまざまなアプローチをサポートするのに十分なほど堅牢であり、書かれた力の力について明確に目を向けることは懐かしいときです言葉は、それを公開することを許可する人々によっていつでも和らげることができます。
