男の子が遊んでいます

1968年のオフブロードウェイのプロダクション。写真：フリードマン・アベル/ビリー・ローズ劇場部門/ニューヨーク公共図書館

9月30日に、Netflixが映画版のリリースをリリースすると、ニューヨークの歴史の中で最も有名なゲイの誕生日パーティーへの招待状が再び出ますバンドの少年たち。マート・クロウリーがドラマの開いた傷を負ってから52年が経ちました。そこでは、9人のゲイの男性がカクテル、ケーキ、そして互いに引き裂かれた長い夜のために集まり、ブロードウェイから初演されました。それは称賛され、その後、啓発されていない時間の自己嫌悪の遺物として却下され、その後、率直さ、共感、さらには解放のマイルストーンとして再び称賛されました。これは、その最新かつ最もアクセスしやすいリターンは、同性愛者のプロデューサーであるライアン・マーフィーによってenられた、同性愛者の歴史の本質的なテキストとしてのリハビリテーションの頂上のように感じるはずです。ゲイの監督、ジョー・マンテッロ。そして、ジム・パーソンズとザカリー・キントが率いる完全に出演したキャストで、誰も自分のキャリアに最も危険なことをしていません。それでも、半世紀後でもバンドの少年たち「私たちがどこまで来たかを見てください」という簡単な勝利を無視します。勝利のラップの機会になるには、それは難しすぎて残忍です。キャラクター自体と同じように、あなたはお祝いを期待して、もっと厄介なものに遭遇するだけです。

妥協の欠如は、クロウリーの作品の耐久性について非常によく語っています。これは、マイケルの物語を語っています（キャラクターは、AA会議のあまりにも適切なスタイルで、名声のみです）。彼の飲酒の中で、酸の川と同じくらい広い平均的な縞があり（特に彼が飲むとき）、そして彼の狂気のハロルドのためにパーティーを投げようとする彼の試み​​は、彼を隠す「ugい、ポックマークされたユダヤ人の妖精」である氷のような高級者と揺るぎない自己所有の態度を伴う不安。ゲスト - 相互の仲間、元恋人、そして現在のパートナー、20ドルのハスラー、昔から予想外の大学のルームメイト - は、マイケルのぼろぼろのデュプレックスに集中して、その終わりまでにゲームに変わりますが、マイケルが彼らをすべて餌にして電話を拾い、世界で最も愛する人に電話をかけ、「私はあなたを愛している」と言って、その最下点に到達します。彼の残酷な目標は、彼らのゲイの生活が、スコアボード上の笑いやポイントのために制定された人間のつながりの悲劇以上のものになることは決してないことを彼らに示すことです。しかし、エドワード・アルビーのように、ゲームは明らかに影響力があります誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？、他の何かを明らかにします - 劇に永続的な力を与える感情の深さ。

への批判的反応男の子それが最初に開いたとき、それが好きな人からさえ、再訪するのは恐ろしいことです。ニューヨークで時代、Clive Barnesはそれを「悲鳴を上げるだけでなく、叫び声を上げてファグ」と呼び、「キャンプや同性愛者のユーモア…ユダヤ人のユーモアのように、後天的な味だ」と警告している間、クロウリーは「特別な自己ドラマ化と恐ろしいものを捉えたことで敬意を表しました。自己同情 - 本当の少数派のことはあるが、同性愛者には特に当てはまると思う。」腹立たしいのは、最近、さりげなくゲイの人々が人類学的分離とどのように議論されたかを知ることですが、賞賛のどれだけを理解することも同様に苦痛です男の子受け取ったのは、同性愛者の生活がどれほどひどいものであるかを描写することで大胆に見られるもののためでした。

ショーはヒットでした。好奇心の強い聴衆は2年以上走り続け、1970年にウィリアム・フリードキンは映画版で元のキャストを監督しました。しかし、1990年代初頭までに、バンドの少年たち「幸せな同性愛者を見せて、ゲイの死体を見せてくれます」という苛性のラインで独自のオビットを書いたアンティークと見なされていました。その時、私は最初に劇について聞いたことがありました（実際、映画は時々リバイバルハウスで現れるでしょう）、そして私は考えたことを覚えています、ありがとう、私は合格します。同性愛者の生活に対する実存的な脅威の真っin中に、私たちについて私たちについてこれまでに言ったすべての最悪のことを確認する目的であると思われる劇は、私が見たかった最後のことでした。とにかく不本意に映画に行ったとき、私はこれまでになかったことを理解しました：バンドの少年たち当時のスラングを使用するために、fubu - 私たちのために作られた芸術 - 私たちによって - 確かにタイムカプセルであるだけでなく、ストレートな人々にどのような印象を与えたかを本当に気にしないアーティストからの豊かで複雑な真実セッションでもありました;それは彼らのものではありませんでした。

私が映画を見た頃には、エイズは劇の元監督と9人のキャストメンバーのうち5人を殺していました。クローリーはそのパンデミックを生き延び、見るのに十分長く生きました男の子1996年にオフブロードウェイリバイバルと2010年にオフブロードウェイリバイバルで新世代に受け入れられました。2回目のリバイバルのパフォーマンスの後、ステージ上のトークバックのために彼にインタビューしました。彼は恥ずかしがり屋で、恥ずかしく、拍手の急流に少し混乱し、まばたき、長い間影に住んでいたかのように、彼が光の中に戻って許可されているとは信じられませんでした。

クロウリーがついにトニーに勝った2年前劇はブロードウェイでデビューしましたこの新しい映画と同じキャストと監督を務めました。彼は3月に84年に亡くなりました。Netflix映画は彼の最終的な創造的な遺産である可能性が高く、良い瞬間に到着します。今こそ、慣れていない可能性のあるある意味で、現在の視聴者に挑戦する劇で、もう1つの厄介で痛みを伴うダンスをする時が来ました。

瞬間的に、表現の重要性と私たち自身の物語を語ることの重要性についてのaNodyneの声明で飽和しているので、ここにその処方箋を快適に埋めることを拒否する作品があります。視聴者は、ヒーローや悪役のいずれかとして容易に識別できないキャラクター、または断固として判断を拒否することを書くことで、劇の安心感の欠如にうまくいくことはほとんどありません。バンドの少年たち残酷さについての残酷さについてのアイデアがありますが、クロウリーは誰もが気分が良くなることに興味がありません。彼のキャラクターは、20代後半または30代前半（映画は年齢範囲を40代後半に鋭く拡大しました）は、ロールモデルや「ステップフォワード」ではありませんが、新しい映画はまた、彼らが卑劣にすることができないことを明らかにしています。抑圧の期間の実施形態として。たとえば、ゲイの男性の主に白い集まりのカジュアルな人種差別が注目され、挑戦されているのを見るのが揺れ動くなら、クロウリーがTwitterが始まる数十年前にこのホットなトピックを投げかけていたことに気付くのは二重です。マイケルから注ぐugさ、そしてパーソンズはブロークモードで、視聴者を何もspareしまない - 今日でもショックです。しかし、他のほとんどのキャラクターがそれに眉をひそめるのを見るのは同じように不快です。

劇を映画に適応させようとする監督は、カメラのデフォルトのリアリズムの需要にどれだけ認めるかを決定する必要があります。それは特に挑戦的な質問ですバンドの少年たち、クロウリーは、「雄弁」または「演劇」と呼ぶことで、ゴースト許可を望んでいる観客にそうすることを望んでいる聴衆に、高め、意図的に脆弱な、激しく激しくアーチ型のスタイルで書いたものです。あなたが理由を探しているなら、それは簡単な遊びのままです。

マンテロはあなたにそれを与えません。一つには、彼はセットの問題を解決しました。オリジナルのプロダクションには1つがありませんでした。クロムとナウガヒドの椅子とサイドテーブルのグループであり、クロウリーが彼が書いた続編の舞台方向に、「劇的で肛門…「味」と陽気に叫ぶべきだ」と呼んでいます。 」（はい、続編があります。キャラクターの1人を引用するために、「ああ、メアリー、尋ねないでください。」）それ以来、セット - マイケルのアパート - は、Grubby（最初の映画）のすべてからすべてとしてレンダリングされています、没入型（観客が本質的にリビングルームに座っていた2010年のリバイバル）、豊かに贅沢になります（ブロードウェイリバイバル）。この映画では、それは常に意図されていたもののように感じます。控えめで、lashyなセット、彼の家でドラマを演じるのが好きで、アクションの余地を作る方法を知っている人のための場所です。らせん状の階段でアクセスできるバルコニーがあります。ある種のプロセニウムもあります。テラスは、フランスのドアのセットを通して見えるテラスで、マイケルの大学の仲間が入ったときに友人がキャンプをしています。失敗した監督のようなものとして。

それはマンテロが下す多くの賢明な決定の1つです。もう1つは保持することですバンドの少年たち劇が要求するような人工物に傾いている間、本当です。彼は、リラックスしたものや自然主義的なバージョンのようなものがないことを知っています男の子なぜなら、そのキャラクターのほとんどにとって、夜自体は緊張したパフォーマンスだからです。映画の最初の数分で、彼は私たちにそのアパートの外で彼らの人生をつかんで垣間見せます - 装飾者、スカッシュプレーヤー、ポルノハウスクルーザー - そして、私たちは彼らの多くにとって、そのドアを歩いて自分自身を提示することを理解し始めます土曜日の夜の他のゲイの男性には、本質的には性格になるという意志のある行為が必要です。バンドの少年たち私たちが自分のような人々の周りに私たちの警備員を自動的に落とすという感傷的な考えに落ち着かない。それらの祝賀会のほとんどにとって、そのアパートは他のどのようなものよりも安全な空間を証明することはありません、そして、マンテロは、男性が自分自身を許している1つの瞬間でさえどれほど速くゆるい瞬間であるかを鋭く認識しています。マーサとヴァンデラスの「熱波」に - 不安と恥の機会に変わることができます。

マイク・ニコルズはかつて、演劇自体がマスターショットであるため、チェーホフの演劇の素晴らしい映画はなかったと言いました。彼らのコメディと彼らの悲劇の両方は、事実上常にすべてのキャラクターを舞台に載せることの累積的な効果から生じます。クロウリーの劇が正確にチェーホビアンではない場合、エンヌイと絶望と監禁の感覚は十分に近づきます。ステージ上でそれを見ると、あなたの目はしばしば話していないが、スローモーションの悪夢のように見ているキャラクターに漂います。映画はその効果を再現できません。ほぼ定義上、カメラは選択を行うため、映画は人々が行動を起こし、物事を行うことについてになります。それは危険になる可能性がありますバンドの少年たち、これは、非常に多くの点で、立ち往生していて、前進しないことについての遊びです。しかし、どういうわけか、それは機能します。ストレートマンが監督した1970年の映画が観客を観光客に変えた場合、マンテッロの目はパーティーで私たちを静かにゲストにし、出生のタイミングの偶然に、私たちがどこまでいたのかを見て、見ているグラスをじっと見つめていますそこから旅行したかどうか。

最後に、私は必要なリマインダーを知っていましたバンドの少年たち闘争が続くということです。オリジナルのオフブロードウェイランの途中で、Stonewallが登場しました。これは、境界線として商品化され、単純化されすぎた日付です。しかし男の子ストーンウォール前またはポストポストウォールの作業として、きれいに読みやすいものではありません。それは、制約と自由、誇りと自己嫌悪、マゾヒズム、そして狂った生存の本能がすべて同じ夜に同じ部屋に存在するものです。見ることに決めたかもしれない若いゲイの男性の多く男の子今後数週間で、耐えられた対立のbravo-vh1ダイエットで成長しました。彼らは誰かを読むこと（「図書館は開いている！」）、「ドラマのために生きる」、野avなテイクダウンについてのすべてを知っています。可能な限り最善の方法で、そのいくつかがどこから生まれたのか、そしてそれがどれだけ有毒であるかを見るのは動揺しています。結局のところ、ルポールのマントラとは何ですか？しかし、劇の終わりにおけるまだ心を痛めるラインの考え方の書き直し。自分以外の誰も粉砕することができなかったセルフスタイルの幻想の粉砕船であるマイケルは、「自分自身をあまり憎まないことを学ぶことができれば、多くの。"クローリーはその文を未完成のままにしました。その結末を書くことは、彼の作品のこの重要な再訪が私たちの仕事を思い出させるように、私たちの仕事を思い出させることです。

*この記事は、2020年9月28日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。今すぐ購読してください！