エリザベス・モスとオデッサ・ヤングシャーリー。 写真：ネオン
ハロルド・ブルームが彼の短編小説批評の本でシャーリー・ジャクソンにいくつかの段落を割り当てたとき、それはなぜ彼女の作品が彼の慎重に守られたキヤノンのアイデアに及ばなかった理由を説明することでした。ジャクソンは熟練していましたが、あまりにも明白でした。彼女は、彼女が最もよく知られている仕事でさえ、深さに欠けていました。 「ナレーションの芸術は表面にとどまり、個々のアイデンティティを描くことができませんでした」と彼は結論付けました。 「「宝くじ」でさえ、一度、そして一度だけ負傷します。」ドワイト・ガーナーは2015年にそれらの文章を引用しましたニューヨーク時代 ジャクソンの初期の執筆のコレクションのレビュー。
ジャクソンはアゴラフォベであり、自称魔女であり、分類できない、奇妙な、ジャンル隣接するフィクションに加えて、請求書を支払うために国内の軽いエッセイを叩きました。彼女が経験した再評価は、彼女の職業的および個人的な生活が文学の確立によって無視されるためのガイドに相当したという認識と一致しました。そして、それでも彼女のメリットについての繰り返しの不安の中で渦を巻いています（「ロアはサメをジャンプしようとしていますか？」マルコムジョーンズは書いたニューズウィークジャクソンの作品の量をリリースするアメリカ図書館について）。ジャクソンはホラーで最もよく知られていますが、一部の人にとっては、彼女について最も恐ろしいことは、彼女が素晴らしいとラベル付けされているかもしれないという考えのようです。
後半シャーリー、興味深いことに、ジョセフィン・デッカー監督のジャクソンに関するウージーの新しい映画で、エリザベス・モスが演じる作家がテーブルに座って、彼女が映画の執筆のほとんどを費やした小説を読むのを待つシーンがあります。ジャクソンは実際に批評家と結婚しました。スタンリー・エドガー・ハイマンは、マイケル・スタールバーグの映画でルーシュ・カニングと一緒に演奏しました。カメラは、まるで麻酔手術を受けているかのように、シャーリーが装具としてモスの驚くべき顔を保持しています。スタンレーが承認を得るためにバックグラウンドから焦点を合わせたとき、彼女はそれが良いと思うだけでなく、彼女の評判を作るのは仕事になると彼が保証するので、彼女は安reliefと疲労で泣きます。 「痛い、これは他の人よりも痛い」と彼女は彼に壊れて言った。彼女は自分の才能を理解しており、それに対する認識を望んでいることと、彼女が望んでいる世界の正気を覆う不公平を放棄することとの間に、信じられないほどピン留めされています。
シャーリーバイオピックではありません。サラ・グビンズに適応したスーザン・スカーフ・メレルの小説に基づいて、それはジャクソンのアイデアについてのことです。 。この映画は、「The Lottery」が1948年に出版された後に行われます（「最も熟した物語ニューヨーカーシャーリーが説明しているように、これまでに印刷しました）、そしてカップルがバーモント州ベニントンに定住した後、スタンレーは教授であり、シャーリーは本質的にキャンパスの民間伝承の姿です。シャーリーが完了するのに苦労している作品は1951年ですハングサマン、大学での新入生の年の間に多分破壊を経験している若い女性について。ハングサマンスタンリーが言うように、「1つ」であることはありませんが、シャーリーにとっての意味は、映画が彼女の人生に提供する限られた窓で覆われていません。代わりに、著者自身が部外者であり、目に見えないという感情に争う方法にもっと興味を持っています。ジャクソンの作品を駆け抜けるテーマである女性としての正常に準拠しないことは、追放、異常、スケープゴートをブランド化する危険を冒すことですが、その範囲に合うように自分自身をゆがめても、自己妄想の偉業が必要です。
この映画は、外からハイマン・ジャクソンの家庭に近づきます - ローズ・ネムザー（オデッサ・ヤング）の観点から、新進のアカデミック・フレッド（ローガン・ラーマン）の妊娠中の新花嫁。特権の人生が彼を生地の塊のように形を残したフレッドは、スタンレーの下で働くように設定されています。そして、彼の家での一時的な滞在として始まるものは、スタンレーが家事を手伝って維持するようにローズを尋ねると、より複雑な取り決めになります2か月でその場所を去っていない彼の妻への目。スタンレーはシャーリーの最大の支持者であり、彼女の最大の苦しみであり、彼女の仕事をチアリングしながら、彼女の承認ではありませんが、彼女の完全な知識を回避しています。ダイナミクスがいっぱいになるのにそれほど時間はかかりません誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？、ローズは進行中のサイコドラマに落ち、フレッドはしばしば欠席します。シャーリーは、人々をコアに切り、シーンを作ることを楽しんでいます。「彼女はクソの怪物です」と、ローズは部屋に退却した後、彼女の配偶者につぶやきます。そして、スタンリーは、彼は争いの上にいるふりをしていますが、それのために社会的価格を決して払わずに混乱を楽しんでいます。彼はボヘミアンと見なされています。彼女は屋根裏部屋の狂人として見られます。
しかし、シャーリーのナイフエッジの知覚性は、最初は残酷さの目的のために厳密に使用するために、彼女は若いハウスゲストで自分の何かを見るように導きます。 2人の女性の関係は、不確実な関係、そして暫定的な友情、そしてロマンスのようなものに変わり、彼らは一緒に家で一人で長い時間を過ごし、女性の領土を過ごします。デッカーの最後の映画の中心にある滑りやすい関係を思い起こさせる、マデリンのマデリン、見事に不安定な10代の少女と劇場監督についての実験的な宝石は、彼女を吸血鬼を駆け抜ける方法でミューズとして扱っています。シャーリー同じ塗抹されたエッジと海綿状の現実感を共有していますが、より抑制された活気のない作業です。画面に表示されるものは、主観的な視点が誰に属しているかは不明ではありませんが、画面に表示されることは常に信頼できるようには見えません。
ローズが本の中でメインキャラクターにぶつかり、シャーリーの執筆があり、ローズとハングサマンキャラクターは、それほど前にキャンパスから神秘的に姿を消した若い女の子の本当のケースと交差しています。それから、ローズがシャーリーの激動の心だけに存在するように見えることがありますが、それは映画の他の部分を読むことではありません。この不正確さは、この閉所恐怖症であり、そうでなければ魅惑的な映画に関するイライラする側面の1つであり、片足を実験的に、もう1足を従来のものに植えたままにしようとします。これらのモードは、その重量をあまりずっと変えていないため、これらのモードをあまりまたはありません。
それでも、女性のヒステリーのアイデアを解体する専門家になるモスの支援と、グリムのおとぎ話のフラッシュヒロインのように上昇したヤングは、デッカーが奇妙で満足のいく場所になります。シャーリーは、彼女のオフィスで熱狂的に執筆しているが、天才の指定は彼女の存在の恐ろしい拘束から抜け出す方法として見るかもしれないが、たとえそれが真実であったとしても、彼女はそれを手に入れず、彼女の生涯ではなく、それを手に入れなかった。ジャクソンは1965年、48歳で、批判的な埋め立てと主要作家の年代記への参入の可能性から数十年で亡くなりました。しかし、彼女はそこにそれを作るかもしれませんシャーリー彼女がもっと感謝していたことは、その認識の必要性から完全に解放されているのではないかと疑問に思います。
