ネタバレはNetflixに続きますリプリー。
イタリアでは、アメリカのテレビによると、日光は常に金色で、海は紺blueで、植物相はあらゆる色合いで、都市の広場に散らばる大理石の彫像は常にクリーミーな白です。リプリー それをすべて拒否します。詐欺師のトム・リプリー（アンドリュー・スコット）が自分自身を再発明するブーツ型の国のための肌寒いテクスチャーの白黒パレットで、Netflixのパトリシア・ハイスミスの適応は、今年の最も概念的で視覚的に妥協のないテレビ番組の1つになります。スティーブン・ザイリアンのリプリーのバージョン16世紀のイタリアのバロック画家Caravaggioに魅了されており、対照的な光と暗闇を使用してカラバギスティと呼ばれる文体的なアコライトを生み出したことで有名です。シリーズがトムとオールドマスターの比較を確立すると、それは明らかになりますリプリーそれ自体は一種のカラバギスティであり、中心人物の不吉な疎外を反映するためにモチーフに依存する白黒の実験です。そのアプローチはテーマ的に適切ですが、それも絶対に裂け目。
長年の協力者であるZaillianと撮影監督のRobert Elswitは、反射、影、パターンで目を引き付け、超高地の構成と前景と背景画像でフレームの限界を押して、負の空間の腫れの力のためにバットに行きます。のすべてのフレームリプリーシリーズの感情的な不安と視覚的な素晴らしさを深め、イタリアはめったにこの美しくも残酷にも見えません。ここで、37のセットアップ、フレーム、および瞬間のリストリプリーそれはCaravaggioの心を吹き飛ばすでしょう（そしてすでに私のものをしました）。
抽象としてのトム、モンスター、クリープ？はい、すべて！どのくらいの頻度で見てくださいリプリー彼を侵入者の輪郭として提示し、他人の静けさや秘密を解散させてから、彼が夜に妖怪のようになったところから暗闇の中に姿を消します。彼が盗まれた商品のカルロの隠れ家に入るときに彼を包む影は個人的なお気に入りです。
「私たちがそこに行ったところはどこにでも階段があったように見えた」とザイリアン言ったロケーションスカウトと撮影のリプリー。これらのフライトは、トムが快適な生活を求めて彼の追跡を上下して上下に移動するとき、特別な意味を帯びます。彼がアトラニに登ってディッキーを見つけるために彼がアトラニに登る階段の洞窟の洞窟は、彼が後に出会うアパートの階段ほど角度が高いのではありませんが、トムがこれらのスペースを通り抜けて文字通り、そして比fig的に彼が望んでいる場所になってしまう必要があるという一般的なアイデア、上向きの機動性への彼の欲求は、物理的に何度も繰り返されますリプリー8つのエピソード。そして、人々のためにそうではありませんペンタゴン型の階段の検査官であるトムは、フレディの検死のために遺体安置所に連れて行き、彼が地獄に降りているように見えます。
Mc Escher's Impact！リプリーの繰り返しと屈折 - 列車ステーションの階段と郵便局の現実に挑戦するライン、ディッキーのバルコニーガラスのドアへのトムの反射、石畳の通りの誤りのあるエッジ - トムは、彼が秩序のシステム内に閉じ込められていることを思い出させてくれます。世紀半ばのナルシッサスになるための彼の旅で操作する必要があります。彼が言っている人ではありません。シリーズの確立された視覚言語はとてもきれいで硬直しているので、それは不安ですリプリートムがスカーフマージのニットをディッキーのために投げて、下のばらばらの石のパターンに向かって、ディッキーのスカーフマージニットを投げているときと同様に、独自のコードを破ります。スカーフはトムの中断ですリプリーそれ自体、順守することはできません。
はい、リプリー白黒です。しかし、そのグラデーションは非常に豊かで深いので、ディッキーとフレディの体から噴出している血液のガーネット・マルーン・スカール・サングリアの色合いが、彼の流し台でトムによって洗い流されたか、浴槽で廃棄されたことを簡単に想像できます。シリーズの最も耳障りなショット、珍しい色のインスタンスは、トムが何をしているのかを知っている猫によって彼のアパートの建物の周りを追跡しました。このシリーズには宗教的なイメージも浸水しており、フレディの体が彼の腕を十字架上にキリストであるかのように伸ばしてどのように落ちているかに、トムが彼の希望の自己になるために犠牲を払わなければならないかのように、楽しく不気味な品質があります。
イタリアの建築、それはきちんとしています！
主人公が芸術、創造性、美しさ、神について一種のエピファニーを経験するシリーズでは、カラヴァッジオの絵を見るとき、視聴者はもちろんカラヴァッジオを見なければなりません。リプリーを含む作品を描写します7つの慈悲の行為（1607年）、聖マタイのmart教（CA。1599–1600）、ゴリアテの頭とデイビッド（約1605–10）、1609年代のレプリカセントフランシスとセントローレンスとのキリスト降誕（オリジナルは1969年に盗まれました）、大規模な絵画やそれらを収容する古代の聖なる建物に対するトム自身の小ささを強化する方法で。彼はそれをすべて吸収している小さな姿で、スペースは彼の周りに巨大で、影は暗くて濃いです。 1606年のローマへのフィナーレのフラッシュバックは、警察がラヌッチョ・トマソーニの遺体を見つけ、彼の殺人のためにカラヴァッジオを追求することも、特にランタンの瞬き火とトマソーニの傷からびっくりする血の際に信じられないほど豊かです。
これがそうですリプリーCaravaggioのレッスンを受けて、それ自体に適用します。光がどこからともなく現れて消えるように見えるように見える方法を見てください。ディッキーの指輪を着ているトムの手は、一見影に浮かんでいるように見え、フェリーに座っているときに内側から輝きます。彼が想像したボキーム・ウッドバインの探偵小川との対決の光は、どこからともなく、トムがディッキーから盗んだピカソを吊るしたときに鏡が鏡に鏡をとった。トムがまだぎこちない寄宿舎に住んでいるニューヨーク市の初期のシャワーシーンは、シャワーヘッドからの光がトムの頭の周りに一種のハローを形成し、シャワーから出てくるかき回しの水が過剰になり、マーク。それは基本的には印象的で不安ですリプリー全体。
トムはいつも握っていて、見ています、到達、彼の欲求は、3分の1のルールを最大化する瞬間に最高のコミュニケーションをとりました。リプリー「トムは誰ですか？」と尋ねることで終わります。これらの画像は、視覚的な空虚さとロードされた憧れで、忘れられない答えです。
