トミー・デューイとメリッサ・バレラあなたのモンスター。写真：垂直娯楽
メリッサ・バレラはミュージカルの映画化にとても魅了されていました高さでそれ以来、それ以来彼女のキャリアを見ているのはバズキルでした。彼女は明らかに、生まれていない木製のスラッシャー映画の対話を硬く暗唱するよりも良いもののためのものです悲鳴retreads。キャロライン・リンディあなたのモンスター時には、女優が彼女の強みに戻る道のりとして役立つように感じます。この映画には、恐怖のtrapのいくつかがあり、バレラの「スクリームクイーン」としてのステータスで大まかに演奏されますが、それは心の中で、音楽的に変化したダークロマンチックコメディであり、繊細な企業である繊細な企業であり、輝く中心的なパフォーマンスを引き出す必要があります。
バレラは、がん治療のために私たちが最初に会った女優のローラを演じます。彼女の作家であるボーイフレンドのジェイコブ（エドマンド・ドノヴァン）は、彼女に触発された主人公と一緒にステージミュージカルを作成しましたが、彼は病院で回復している間に彼女を放棄します。それだけでなく、ジェイコブはまた、ホットで有名な女優（メガン・ファヒ）との彼らの演劇で彼女の役割を作り直しました。取り乱し、ローラは幼少期の家に戻り、悲しみの無限の壁の中で、彼女がクローゼットとベッドの下に住んでいることを想像していたモンスター（トミー・デューイ）に家が引き継がれたことを発見します。彼は本物であり、彼の名前は怪物であり、彼はただ放っておきたいだけの長髪の柔らかい音を立てている獣です。 （彼は1980年代に愛されているロン・パールマンの獣に似ています美女と野獣テレビシリーズですが、少し以上ありますGeico cavemanそこに。）同情から、モンスターはローラが数週間滞在するようにします。すぐに、彼らはサーモスタットで口論し、リモコンについて戦い、中国の配達を共有することについて受動的な攻撃的なコメントをしています。
それは魅力的な短編映画を動かすことができるようなかわいいアイデアなので、リンディがこれを拡大したことは少し驚きです。監督として、彼女は才能を示しています。彼女と撮影監督は、暖かい光と深い影でスクリーンを埋め、ニューヨークのブラウンストーンとステージドアシェナニガンの映画の居心地の良い小さな世界に適していると感じるわずかに非現実的な雰囲気ですべてを投資します。この映画には、おとぎ話と手作りのインディードラマの中間にあるこの映画には素晴らしい輝きがあります。
バレラはまた、写真の多くのトーンをチェックして、極端なものから別のものに鞭打ちを防ぐのに十分なユーモアで大きな感情的な瞬間を演奏します。コメディはほとんどぬるいですが、バレラはそれをよく販売しています。彼女のパフォーマンス全体は穏やかにさておきのように感じます。彼女は決して4番目の壁を壊すことはありませんが、彼女がすることすべてに控えめな、舌の質の高い品質があります。
残念ながら、リンディの脚本は、映画の概念を基本的で大ざっぱな前提を超えて拡大するのに苦労しています。特異性はあまりにも多くの疑問を提起するので、彼女はモンタージュに山積みになり、編集と手の手をやり直そうとします。そして、モンスターとローラの間にロマンスが現れますが、獣は明らかに彼女の心が行く暗い場所の比phorであることを意図しています。この映画は両方の方法を持ちたいと思っています。実際、モンスターは、私たちの常にシュリンクな主人公のための一種のドストエフスキアンダブル、彼女のより断定的な自己の表現でもあるため、それよりも多くの方法を持ちたいと思っています。彼はシンボルであり、彼だけではありません。ローラの親友であるマジー（ケイラ・フォスター）は、彼女のために常にそこにいることについて良いゲームを話します（「私はあなたの乗り物か死ぬか、雌犬！」）が、必要なときにローラを放棄し続けているようです。物語の形に忠実で、詰まった無情で突き出たジェイコブは、常に正確に間違ったことをします。
映画は文字通り志を守ったり、予測不可能である必要はありませんが、彼らはそうする必要があります何か。もしあなたのモンスターより面白い、またはよりねじれていたので、本当の人間の行動に似たものとの接線関係はうまくいったかもしれません。彼らが本当に私たちを笑わせたり、サスペンスを感じたり、嫌悪感を感じたりするならば、私たちは愚かな物語に多くの余裕を与えます。あなたのモンスターいくつかの笑い声の瞬間がありますが、映画の多くの仕掛けを紙に塗るのに十分な瞬間はありません。そして、いくつかの遅い壊れた恐ろしいビットは、怠zyな文章を遡及的に償還することはできません。しかし、映画にはバレラがあり、多分それだけで十分です。
