すべての小さなこと。 写真：Kino International/Everett Collection
彼らは、社会の尺度は、それが最も脆弱なメンバーをどのように扱うかだと言います。私たちはアイデアをリバースエンジニアリングし、おそらく明白な別の別のことに到達することができますが、めったに述べられていません（そしてさらにめったに実践されない）真実：社会を癒すことは文明でさえ、その最も脆弱なメンバーを癒すことから始まります。その考えは、サリー・エイトケンのを見ながら自分の心を駆け抜けますすべての小さなこと、その主題と同じくらい繊細に美しいドキュメンタリー - ロサンゼルスのハチドリと、彼らの世話をするという人生の使命を果たした女性。
エイトケンの映画（今週末、ニューヨークで演劇的にオープンし、その後数週間でゆっくりと全国を走り回る）は、大ロサンゼルス全土から負傷した孤児のハミングバードをリハビリすることに捧げられた救助活動を行うテリー・メイアーの努力に続きます。エリア。彼女はクリーチャーを取り入れ、しばしば見知らぬ人からの電話に応答して、まるで彼女がこれらの鳥の911であるかのように、そして最終的にそれらを野生に戻す前に彼らを慎重に扱います。このプロセスには、多くの忍耐と正確さが必要です。一部の人は、飛ぶために教えられたり、再攻撃したりする必要があります。鳥はすでに非常に繊細で繊細であり、男性の作品の多くは、母親が姿を消したり死んだりしている赤ちゃんであり、さらに大きな危険にさらされています。
「彼らがどれほど脆弱で無力であるかを見ると、それらのどれがどのようにそれを作るのだろうか」と私たちは言います。そして、それらのすべてがそうではありません。すべての小さなことさまざまなハミングバードを味わい、名前を付けて、時折成功して健康に戻そうとするために、感情の控えめなジェットコースターの乗り心地を提示します。サボテンがあり、その体にとげが詰まっています。砂糖の赤ちゃん。翼が砂糖水にびしょぬれになって破壊された。母親が亡くなった後に木から落ちたジミー。そして、背中の怪我に苦しんでいるラリー・バード。鳥が死ぬと、埋葬のために庭から赤い花を選び、裏庭に小さな墓を掘ります。彼女は、鳥の骨は非常に薄いので、数日以内に彼らの体は「そもそもここにさえいなかったように」消えてしまったと言います。
私たちは尋ねるかもしれません：なぜハミングバード、なぜ今？私たちは、私がこれらの言葉を書いているときに、終末論的な炎に包まれている都市に設定された小さな鳥のリハビリについての映画を見て悲劇的に見当識障害を感じるかもしれません。しかし、この価値は、その中心部の女性に含まれるように、その価値が時代を超越しており、適切であるため、タイミングされていません。彼女の言語では鈍いが、彼女の声をなだめるようになったMisearは、不屈と柔らかさの魅力的な組み合わせを作ります。彼女がハミングバードを注意深く扱うのを見ます - 彼女の手にそれらをカッピングし、シリンジでそれらを滴下し、ゴッサマーの翼を綿棒で掃除し、それらを小さな手織りの巣に置きます - 私たちは優れた優しさを持っている人を見ますが、私たちはまた、そこにいるかもしれないと感じていますこの女性のひたむきな決意にもっと注意してください。
確かに、ここには暗いバックストーリーがあります。この映画は、カメラに向かってフィールドを通り抜けて走っている若い女の子のつかの間の8mmの画像で始まります。このマイマーの映像は子供の頃ですか？全体を通して、エイトケンは同様のフラッシュにカットしますが、彼女はそれを非常に控えめにします。暗黙の。とはいえ、Masearは最終的に彼女の歴史と、彼女をこの現在の人生に届けた状況の迅速な詳細を提供します。しかし、彼女は過去をあまりにも多くのことを明らかにするために黙っているようであり、彼女のとらえどころのないことは私たちの魅力を駆り立てます。非常に多くの映画は、特異性に向かって、より深い理解の瞬間に向かって取り組んでいます。ミステリーが成長するものを作るほど、それを見るのが難しい場合があります。
この謎の中心は、ハチドリの息をのむような息をのむようなクローズアップです。これには、翼の不条理な速度、空中で自分自身を吊るすほとんどエイリアンの能力、小さな体のばかげたゆがみを示す長いスローモーションパッセージが含まれます。そのような画像の崇高な美しさ（野生生物の撮影監督であるアン・ジョンソン・プラムによって撮影された）は、Masearの過去の粒子の粗い映像とは対照的です。しかし、2つのスタイルもタンデムで機能し、時間と質感を越えて映画のようなつながりを築き、人間の痛みから鳥の異世界の飛行に見られる超越までの旅をたどります。
エイトケンは2021年の私のお気に入りの映画の1つを作りましたサメで遊ぶ：ヴァレリー・テイラーの物語、ダイバー、映画製作者、および活動家について、彼女の人生をサメのために撮影して戦っていました。そこでは、テイラーの人生の旅は、サメの誤解にブルート・キラーの海の誤解に立ち向かうことでした（彼女が彼女のキャリアの早い段階で育てた誤解は、スティーブン・スピルバーグの古典の実生活のサメの映像のいくつかを提供しました。顎）。ハチドリは、明らかに、まったく別の問題です。彼らは私たちの悪夢を住むことで正確に知られていません。しかし、2つのドキュメンタリーは、映画製作者としてのエイトケンの視力を示しています。サメと遊ぶそして、ハチドリのほとんど幻覚的な恵みすべての小さなこと。そして、私たちは両方の映画を見て、映画の部分の合計よりも大きくてより強力なものを見ていると確信しています。私たちの目の前で、すべての小さなことすべての人生の脆弱でありながら覆われていない謎を体現するようになります。
