火曜日の溶接とアンソニーパーキンスそれが横たわってそれを再生します。写真：エベレットコレクション
1972年にリリースされたフランクペリーそれが横たわってそれを再生しますは、53年の間、その噛みつきを実際に失っていない現代のエンヌイの肖像画です。これは興味深いです。なぜなら、ジョン・グレゴリー・ダンとディディオン自身の高く評価された1970年の小説からジョーン・ディディオンによって適応された写真は、その時代の非常に多くを感じているからです。それは、1960年代後半から70年代初頭のハリウッドでの美しい女優の擦り切れの心理学についてであり、断片化されたポップアートの感性を持っています。 （ペリーはロイ・リヒテンシュタインを視覚コンサルタントとして採用しました。）映画の特徴的なイメージは、その主人公であるマリア・ワイス（火曜日の溶接）のイメージであり、彼女の明るい黄色のコルベットでロサンゼルスの高速道路に沿って運転しています。一方、兆候とつかの間の記憶の閃光、そして時には、インクブロットのテストや医療アンケート、テスト回答の形がマリアのver辱を中断します。彼女は、大きな緑豊かな庭の心地よい道に沿って歩いているので、彼女は制度化されたことを早期に私たちに言います。しかしそれが横たわってそれを再生します彼女のコミットメントに至るまでの出来事の大まかなタイムラインを私たちに与えて、それはまた、マリアの行動が彼女の周りの他のすべての人とそれほど違いはないという世界を提示します。彼女の意識（もちろん、映画の意識でもある）を通してフィルタリングされ、ほとんどすべてのハリウッドは亡命者です。
しかし、それも素敵な亡命であり、ペリー・プレゼンツの世界の牛の叫び声は今では一定の世紀の世紀の魅力を持っています。私たちは空虚さを感じますが、私たちの現在の不協和音の苦悩からそれを見るとき、私たちは少なくとも少しはそれを待ち切るかもしれません。それは必ずしも意図的ではありませんでした。ペリーには雰囲気がありました。彼は、そうでなければ暗いバートランカスター車で魅力的に青々とした郊外のコネチカットの実存的な荒れ地を作りましたスイマー（1968）、そして彼の壊滅的な10代のサイコドラマ昨年の夏（1969）は、有毒な秘密を抱いている柔らかい子供時代の記憶のさわやかな輝きで撃たれます。それが横たわってそれを再生しますそれが出てきたとき、大ヒットではありませんでした、そして、長年にわたって見るのは比較的困難でした。この新しい4Kの修復と演劇の再リリース（ニューヨークの映画フォーラムで演奏しており、できれば全国ですぐに進むことを願っています）は、その美しい空白の忘却を浴びる歓迎の機会を提供します。
また、アンソニーパーキンスの最大のパフォーマンスの1つに追いつく機会を提供します。の星サイコ、誰が40歳になったそれが横たわってそれを再生します出てきて、ここでマリアの監督の夫であるカーター・ラング（アダム・ロアケ）のプロデュースパートナーであるBZを演じています。 Gawkyでボーイッシュなノーマンベイツとはかけ離れたBZは、フロッピーヘアの髪の閉じたハリウッドの選手であり、ゆっくりと自分のニヒリズムに溶けています。偽の結婚に閉じ込められており、実際に自分自身になることができないので、BZは彼の個人的な絶望に陽気な悪魔のようなケアのスナークと対応します。これは彼を楽しいハングにします - 彼とマリアは残酷でキャッティボンホミーを共有しています - しかし、それは深く傷ついた魂をほのめかします。幼い頃の硬いマリアは、幼い頃に両親を亡くしたが、彼女がより厳しい肌を発達させたため、最初はBZほど敗北しているようには見えない。
ライトフレーミングデバイスにもかかわらず、エピソードの物語それが横たわってそれを再生します主に線形です。しかし、ペリーは、それが楕円形と繰り返しで満たされたスパイラル熱の夢であるかのようにそれを編集し、物語の詳細を逃しています。マリアの感情的なたわみは、映画のまさに形に取り組みます。彼女が違法な中絶を強いられたとき（卵v。ウェイドまだ1年先でした）、すべてが一連の楕円形のジャンプカットを介して1分以内に発生します。ハンキーなテレビスターとの性的障害は、約15秒のスクリーン時間を占めています。マリアとカーターの公式離婚手続きを垣間見ることはさらに短くなっています。彼女が彼の映画セットに後で現れるとき、私たちはフラッシュバックを見ているのだろうかと思うかもしれません。いいえ、それは彼女が出てきた結婚でさえ、彼女は出て行くことができないようです。時間はそれ自体をオンにし続けます。ダイアログは、オフスクリーンのソース、音声メッセージ、電話からドリフトします。マリアのナレーションは内部の独白、または告白ですか？もしそうなら、誰に？ペリーの切断の渦のペースは、その絶え間ない回避感を伴う、実際には小説からの逸脱のようなものを表しています。この本は、映画が意識的にしようとしない方法で感情的な詳細を掘り下げます。彼女が写真に一度裂けているのを見ません。私たちが彼女をクローズアップしているのを見ると、彼女はしばしば私たちを遠くにじっと見つめています。それが横たわってそれを再生します言葉のほぼすべての意味で、クールな映画であり、それがそれをとても強力にしているのです。私たちは自分の不安を空虚に投影することができます。
今日、この映画は主にディディオンに関連付けられています - 確かに関係する重要な人物の中で最大の名前です - しかし、それはペリーの作品の中でそれを見る価値があります。監督は約10年前に出現していました一連の異常に表現力豊かな独立した映画彼は当時の妻である脚本家のエレノア・ペリーと一緒に作りました。彼らは真のパートナーシップでした。フランクは劇場から来て、俳優を扱う方法を理解しましたが、エレノアは精神医学的ソーシャルワークの学位を持ち、最も繊細な感情を提示する方法を理解しました。彼らが一緒に作った映画 - を含むデビッドとリサ（1962）、てんとう虫のてんとう虫（1963）、スイマー、昨年の夏、 そして狂った主婦の日記（1970） - 子供のゲームと極端な性格の肖像画の両方で満たされています。彼らの仕事は、精神分析と精神疾患に対する時代の魅力に適しています。しかし、彼らのすべての独立のために、彼らの映画には古典的な結束もありました。彼らはスタイル的に大胆ではなかったので、1970年代の新しいハリウッドが築かれたように、彼らはおそらく彼らがますます少ないことについて話されていた理由です。
フランクとエレノアは彼が作業を始める前に離婚しましたそれが横たわってそれを再生します、これが、フランクのすべての努力の中で、これが最も様式化されている理由を説明するのに役立つかもしれません。また、ある程度、写真の中心にある先のとがった回避を説明するかもしれません。
数年後、エレノアはアセルビックで乱暴に面白いローマ軍を書きました、青いページ、フランクとの彼女の人生と彼らの分離について。 Didionの小説とは非常にスタイル的には異なりますが、時にはEleanorの本はバリエーションとは異なりませんそれが横たわってそれを再生します。それは確かに、フランクがハリウッドの結婚と分離の残虐行為と、この世界で女性が追い払われた方法について1つか2つを知っていたことを示唆しています。それは、映画のばらばらの物語と自由なスタイルに光を当てるかもしれません。映画の中心での回避は、主人公が彼女の人生の感情的な荒廃に立ち向かうことを拒否している - カメラの前と後ろの両方に存在します。それは不可欠な写真です。
