ロバート・デ・ニーロアルトナイツ。写真：ローズ・クラゼン/ワーナー・ブラザーズ
途中のどこか、アルトナイツそれ自身の物語を恐れているように見えます。それは、ニューヨークで最も伝説的な暴徒のボスの2人であるフランク・コステロとヴィト・ジェノベーゼの両方として、ロバート・デ・ニーロが主演するバリー・レビンソンの時代の犯罪ドラマを倒すという偽の構造的なラズル・ダズルの1つの説明かもしれません。この映画は多くの博覧会を提供します - あなたはそれを見ている基本的なマフィアの歴史さえ学ぶかもしれませんが、それはキャラクターや事件を駆け抜けて、それがより大きなものからハッキングされたのか、それが完全に実現された仕事ではないのではないかと疑問に思うような厄介な放棄で駆け抜けます。
映画の熱狂的な様式化のもう1つの説明は、Martin Scorseseの猛烈なペースと正式なバウンスを再現しようとしているということかもしれません。グッドフェラス、いくつかの点で敬意を払う映画。 De Niroを超えて、2つの映画は確かに脚本家を共有しています：The Great Nicholas Pileggi。おそらくもっと重要なことは、彼らがプロデューサーを共有することです：偉大なアーウィン・ウィンクラー（荒れ狂う雄牛、ロッキー）、故ピート・ハミルがそれを書くことになっていた1974年以来、このプロジェクトを作成しようとしています。映画には血統があり、コンセプトには確かに価値があります。紙の上で、アルトナイツ私たちがもっと使うことができる、真面目でジャンルに影響を受けたドラマのように感じます。しかし、それは完全に不活性です。
幼なじみの友人、コステロとジェノベーゼは禁止中にブートレッガーとして繁栄し、暴徒の上位に上昇しました。ジェノベーゼが1930年代にイタリアに逃げて殺人ラップを破った後、コステロはビッグボスになりました。第二次世界大戦が介入し、ヴィトーが米国に戻ってきた頃には、彼は自分自身が疎外されていることに気づき、ゆっくりとした戦争が始まりました。この映画は、1957年にヴィトが命じられたフランクの人生に関する1957年の試みで失敗し、その後2倍に戻り、フランクがフラッシュバックのhazeで物事がどのように到達したかについての物語を語ることができます。途中で、レビンソンはジェノベーゼとコステロの生活の間を混乱させながら、後のインタビュー映像、昔の白黒のスライド、フラッシュバルブの爆発、他のシーンのスニペットにもスプライシングされます。ほとんどすべての人生やインスピレーション、関与とともにすべてが急いでいます。
でグッドフェラス、そのすべての文体的なピザズは何かを意味しました。私たちは、力とお金と暴力の酔わせる告発を感じ、それがギャングのストリートコーナーのロマンスの部外者であった主人公にとって何を意味しましたか。ここでは、姿勢と模倣として外れます。不必要なことは言うまでもありません：これは、（おそらく）小さなジェスチャーがすべてを意味する物語であり、微妙な行動 - あちこちで単語が落とされ、渡されて言及された名前が帝国全体を倒すことができる世界に設定されています。 （それらすべての理由がありますゴッドファーザー分割払いは約3時間で時計が記録されます。）これは、漂流して混乱するのではなく、視聴者を閉じ込める必要がある映画です。不器用に急いだストーリーテリングは、これらの男性の間で発展するこのゆっくりと燃える暴徒戦争の利害関係を理解したり気にしたりする時間がないことを意味します。
De Niroを1人ではなく、2人のライバルのMOBボスとしてキャストすることは、おそらくある時点できちんとしたアイデアのように思えたが、結果は境界線であり、悲惨なものです。衝動的なおしゃべり箱のジェノベーゼのために、デニーロは、ペシがあらゆる行を読んでいると想像しないのは難しいことです。 （彼らは本当にペスのために書かれているように感じます。彼がいつか執着している可能性はありますか？）しかし、ペスシが誰であるかわからなかったとしても、顔の義足の貧しい仕事のためだけでなく、これら2つのde nirosを見ることについて不快なものがありました。コステロとして、俳優は控えめで不安で静かな男を演じ、欠点に敬意を表します。それは彼にとっては悪い部分ではありません。しかし、2つのパフォーマンスを互いに反対することで、デニーロのターンのターンの挑戦に、プレハブエネルギーとプログラムされた冒とく性に注意を向けています。個別に、2ターンは単なる鈍いものです。並置されて、彼らは悪いコメディルーチンのように感じ始めます。
どうやってここに着いたの？レビンソンは確かに過去にいくつかの素晴らしい映画を作ってきました。しかし、彼の才能は常に性格と設定にあるように見えました。作家として彼は良い耳を持っていて、監督として忍耐を持っていました。彼は人々を理解しているようで、あなたがそれらを十分に長く見ていれば、彼らは自分自身についてのことを明らかにするだろうと理解しました。これらは非常に不足している2つの品質ですアルトナイツ、対話が非常に光沢がなく、俳優が失われたように見える映画。考えられたように、おそらくスタイリスト、巧妙な視覚的なタッチとリズムの感覚を持つ人が必要でした。そして率直に言って、レビンソンはそれらのものではありません。 （監督はほとんどいません。）アルトナイツ野望が過ぎた映画です。一度素晴らしいものだったかもしれない何かの殻のように感じます。
