グーンショー。 写真：クリスウェア/ゲッティイメージズ
アボットとコステロの「誰が最初に？」基本的な誤解の4分46秒です。それは、学年のワードプレイの種類に依存しています - 「いいえ、馬は名前金曜日だった」 - それは、画面上ではもちろんのこと、現代のステージで召集を通過することは決してないだろう。そして、それがラジオで最初に演奏されてからほぼ1世紀後、それはまだ、私たちが言います、平手打ち。
社会的適応の欠如以外の理由はありませんが、私が聴いて育った他のいくつかのスケッチアルバムやラジオコメディとともに、私はそれを再訪することがよくあります。他の6年生がLinkin Parkの最初の味を獲得している間、私はMonty Pythonの「Dead Parrot Sketch」を暗記するのに忙しかった。ほとんどの女の子は、叙情的なダンスルーチンとワーブルポップカバーでサマーキャンプタレントショーのオーディションを受けました。私は前庭の最高の印象を持った友人と一緒にそうしました」「フィリパとデニー。」（私たちはカットしませんでした。）しかし、それが私の10代の人気に巻き込まれた大混乱を最小限に抑えることなく、私は謙虚なラジオのスケッチを擁護し続けています。なぜなら、すべてのライブステージショー（RIP）とシリーズが最新のプラットフォームでストリーミングされているため、聞こえるが見られないギャグのようにヒットするものはありません。
最初の本当の公開放送媒体として、ラジオはコメディの性格の急増を生み出しました。その名前の一部は、あなたの両親の会話のお気に入りのトピックであるジャック・ベニーです。ボブ・ホープ。グルーチョ・マルクス。この初期の歴史は当然のことながら非常に白くて悩まされています人種差別主義者のミンストレルシー。しかし、数十年にわたって、ラジオは、スケッチコメディと現在「オルタナティブ」コメディ（従来のルーミックに適していないもの）の両方の先駆者の多くが行われた空間になりました。成長している個人的なお気に入りには、BBCホームサービスが含まれていました グーンショー、ナッツのようなキャラクターの声、しゃれ、およびメタアトリック解説でいっぱいのケーパーをナレーションした1950年代のラジオ番組。おそらくあなたがすでに聞いたことがあるモンティ・パイソンの編集アルバム。 Radio Free Vestibule、90年代初頭のカナダのスケッチ劇団である、神から「膨大なbouffant」という言葉の音まで、無意味な短い形式のスケッチを作成しました。そしてスチュアート・マクリーンビニールカフェ、1990年代と2000年代からのカナダの小さな町についてのユーモラスな物語の一連の微妙にナレーションされたシリーズ。 （私はトロントで育ちました。なぜこのお気に入りのリストがイギリスの影響にそれほど重く描き、今日に向かってカナダ人になっているのか疑問に思っている場合に備えています。）
ラジオコメディのユーモアのセンスは、主にそれが受け取られた感覚の機能です。テレビのスケッチが視力ギャグ、鋭い物理的演技、巧妙な編集を利用してジョークをパンチし、ラジオコメディのトラフィックを抑制された短い形式のユーモアに依存しています。 視聴者と一緒に着陸する視覚的な手がかりの。
たとえば、前庭を考えてみましょう「ベートーヴェンがトラックをバックアップする」「ブラックアウトスケッチ」と呼ばれるもののオーディオバージョン（30秒未満で、1回のジョークをパンチし、突然終了します）。このセグメントは、「今、ラジオフリーの前庭が誇りに思っていることを誇りに思っています：ベートーベン、トラックをバックアップする」から始まります。スムーズに、そして警告なしに、それはベートーベンの「fürElise」のオープニングノートに移行します。エンドスケッチ。
初めて聞いたとき、私はとても激しく笑い、泣き、それから非常に無意味な何かを喜ばせるという考えをもっと笑いました。
しかし、不快感は非常に重要です。オーディオは、想像力に協力するための想像力を与える脚本コメディを消費する唯一の方法の1つです。それは最も自己認識で観客の参加です。ラジオのスケッチでは、私たちの心は私たちが聞いたと思う世界を構築します。サウンドエフェクト、説明的な対話、そして時折のステージの方向が私たちの唯一のガイドポストとして声を出して読みます。言葉プレイとメタコメントはオーディオスケッチで繁栄し、他の方法では段階的なスケッチをフラットにする可能性があります：BBC's'sすみません、もう一度読みます で楽しんだラジオ放送局の変化は、不条理な詳細と現代のインディーシリーズを備えたニュースの見出しを乾燥して読んでいます左利きのラジオ次のようなパロディポッドキャスト広告を実行しました「ボックスボックス」そこで、速い話をするアナウンサーは、リスナーにボックス用のサブスクリプションボックスを販売しようとします。
私は、Earwolf/Stitcherのコメディー担当副社長であり、BBC Radio Comedyの元スタッフプロデューサーであるColin Andersonに、Aural Comedyにその優位性を与えるものについて尋ねました。 「ラジオは本当に作家の媒体です」と彼は言いました。 「言葉はビデオよりも背後に隠れるのにはるかに少ない。演技やカメラのエフェクトは、執筆にふさわしいよりもピースが満足できるように感じることができる。」彼はまた、業界の観点から見ると、スクリプト化されたアイデアを実験するための魅力的に低予算形式であると付け加えました。 「予算なしで大きな特殊効果を行うことができます。タイムトラベル、スペースを飛び越えたり、物事を爆破したり、ユニコーンを簡単に話したりすることができます。
これは、より重要な質問を招きます。なぜ私たちはもっとラジオコメディを聞いていないのですか？トークショー、または「チャットキャスト」は、ほとんどのポッドキャストネットワークのコメディ運賃の大部分を構成しています。パブリックラジオは、スクリプト化されていないニュースベースのコメディショーのようなものを好みます待って…私に言わないで！、それにもかかわらず商業的な成功ディープステート風刺のナイトベールへようこそ、それ以来、それのような試みはほとんどありませんでした。ポッドキャスティングは確かに、後期のAughtsのWebシリーズのそれと同様の文化的爆発のようなものを楽しんでいます。
これはすべての優れたハイブリッドの発掘ではありませんコメディポッドキャストそこに、キャラクタービット、即興、スケッチとのインタビューをブレンドします。しかし、完全にスクリプト化されたスケッチとシリーズのフォーリーにアドドルされたナンセンスは、それ自体の困惑していない人口の少ないカテゴリに残ります。アンダーソンは、この希少性を、スクリプト化されたショーは、法案を立てているネットワークにとってそれほど魅力的ではないかもしれないという事実に称賛されています。 「スクリプト化されたショーは、作家の支払い、キャスト、そして古典的な2人の「チャットキャスト」と比較して必要な制作作業に必要な余分な費用がかかるため、緑色の光がまだ難しくなります」と彼は説明しました。
繰り返しになりますが、たぶんラジオコメディの新しい波がすぐそこにあります。 2019年12月、ナショナルランプーンポッドキャストのリバイバルをリリースしましたラジオアワースケッチショー1973年から、ジョン・ベルーシ、シボレーチェイス、ギルダ・ラドナーのような当時のコメディアンを立ち上げるのに役立ちましたサタデーナイトライブStardom（新しいバージョンは、Cole Escola、Rachel Pegram、Jo Firestoneなどの同様の新星を特徴としています）。そしてこの4月、30ロック 's ジョン・ルッツが立ち上げたグーンショー - スタイルラジオドラマポール・ラッドやオリビア・ワイルドなどのA-listersがフィーチャーされています。
確かに、新しいスクリプト化されたオーディオコメディのブームは、20世紀に最初に登場したときのようにヒットしないかもしれません。ポッドキャストを聴きながら、ヘッドフォンを友達と共有することは言うまでもなく、ラジオの周りに集まることはめったにありません。そしてとしてランプーンエヴァン・シャピロ大統領は、共同リスナーシップは、ラジオのコメディがかつてのように特別な気分になったものの半分であると指摘しています。 「（オーディオで）あなたが見ているのは、ビデオで元々起こったことだと思います。ビデオでは、ビデオは非常に断片化されており、今ではオーディオも同様に断片化されています」と彼は言いました。 「あなたが車に座って、一緒にラジオを聞いているわけではありません。」
それは、平均以上の最近の死亡とCollegeHumorまた、FacebookやYouTubeなどの出版社の孤立主義的アルゴリズムは、オーディオプラットフォームは、大胆でリスクテイクスケッチコメディを作成することで、作成と配布を作成して配信するための数少ないアクセス可能なソースの1つである可能性があります。少なくとも、それは低予算実験の一般的なモデルのようです。
「誰でもビデオを構成してアップロードできます。誰でもポッドキャストを録音して起動できます。創造とあなたの仕事を世界に導く行為は、かつてないほど自由です」とアンダーソンは言いました。 「映画セットや放送ラジオ局にコーヒーを獲得する若くて情熱的な人々は、世界に彼らができることを示すことが許可されています。」
あなたが友人と何か面白いものを共有するつもりなら、ラジオのスケッチはコメディ運賃の「奇妙なフレックスですが大丈夫」です。ティクトクのミームよりもアクセスしにくい、昨夜の深夜のモノローグと比較してタイムリーまたはトピックのユーモアをほとんど提供しておらず、楽しむのとほぼ同じ時間がかかります。コメディがストリーミングして聞いていない人や、スクリプト化されたテレビのより微妙なユーモアのいくつかと比較して、しゃれや愚かな効果音ハックを見つけた人のために、かゆみを傷つけることはありません。私は再実行を見たいと思う可能性がはるかに高いことを認めています30ロック引き上げたい気分になるよりも「ダイエットコーラのローレンスオリビエ」まだ言葉を覚えているかどうかを確認します。 （私はします。）
しかし、私が最初にラジオのコメディにつまずいたのか、そしてなぜ私がオルトロックのファンダムの中学校の潮とそれを断ったのかを考えるとサウスパーク参考文献、それは単に私が捕らえられた聴衆を持つことができるように私が不適合だと感じさせた何かを見つけることになりました。そして、インディーコメディの会場と実験的なシーンの希少性が高まっている中で、ラジオコメディは賭けが賭けられる馬場のように感じます。
