話している科学者に関するアクション映画

ノーランの作品のほぼすべてが、スーパーヒーローの写真、スリラー、戦争映画、サイエンスフィクションの冒険など、人気のあるジャンルにきちんと適合する可能性があります。オッペンハイマー彼がこれまでに取り組んだことのないものであり、夏のスタジオのリリースはありません。マーティン・J・シャーウィンとカイ・バードのピューリッツァー賞を受賞した2005年の伝記に基づいた歴史的なドラマですアメリカのプロメテウス、20年の研究と5年間の編集の結果である591ページの本。それもそうかもしれません ノーランの最も速い映画である映画は、ほとんどの大ヒット作者がvy望しています。ノーランは、シャーウィンとバードの巨大な本の大部分を3時間9秒の映画に収めることができたように感じます。

ノーランは、スクリプトを書き始める前に鉄の鎖骨構造を必要とするので、メモを取り、図を描くのに何ヶ月も費やします。この映画は主にオッペンハイマーの視点から語られ、監督は脚本の多くを最初に書いた。 「私はそれがこれまでに行われたことを見たことがありません」と、マンハッタンプロジェクトを担当する陸軍士官であるレスリーグローブスジュニア中将を演じるマットデイモンは言います。 「「オッペンハイマーが部屋を横切って歩いている」のではなく、「私は部屋を横切って歩いています」です。これは彼がそれを示す方法でした、さて、これは映画がどのように感じるかです。すぐに感じるでしょう。」

トーマスが彼の視覚効果監督のアンドリュー・ジャクソンであった後、ノーランが最初の人と脚本を共有しました。 「彼は亜原子粒子のようなことを想像していましたが、当時はこれらのことのほとんどが観察されていませんでした」とジャクソンは言います。そのために、視覚効果チームは早めに出て、あらゆる種類の実験映像を撮影しました - 粒子、波、連鎖反応、破裂した星、溶融金属爆発の滴を示す巧妙な方法。ノーランはこの映像を作曲家のルートヴィヒ・ゲランスソンに渡しました。 「この紫外線で、彼らが原子の分裂をどのようにしたかを見ました」とGöranssonは回想します。 「私はこの巨大なスクリーンを見て暗い劇場に座っていました、そして、これらの光が渦巻いています。さて、これは私が音楽をどのように聞こえさせたいかです。」

その後、編集者のジェニファー・ラメは、この映像の一部を、滴、波紋、パチパチの火、ガラスの壊れた現実世界の画像と並んで映画に切り込んで、彼自身の言葉でオッペンハイマーが「ビジョンに悩まされている」という方法を描写しようとしようとしました。隠された宇宙。」これらの挿入物は、最終的にますます不吉になり、映画の重要な視覚モチーフです。

しかし、スクリプトを構築している間、ノーランも 映画の多くがマッカーシー時代の米国のintelligence報機関でのオッペンハイマーのトラブルに焦点を当てているため、彼は別の視点をもたらさなければならないことに気付きました。彼は、戦後のオッペンハイマーの人生でますます論争的な役割を担った原子エネルギー委員会の元ビジネスマンであり、戦争後にますます論争的な役割を担った原子エネルギー委員会の議長であるルイス・シュトラウス提督（ロバート・ダウニー・ジュニア）の物語の中で発見した。

オッペンハイマーとシュトラウスの関係は、ピーター・シャファーのモーツァルトとアントニオ・サリエリの間の監督を思い出させましたアマデウス：彼を賞賛し、苦しめた華麗で困った心とささいな強力な男。この映画のフレーミング装置は、オッペンハイマーの1954年のセキュリティクリアランスヒアリングとシュトラウスの1959年の上院確認聴聞会を織り交ぜて、アイゼンハワーの商務長官になりました。 （オッペンハイマーの視点からのシーンは色がありますが、シュトラウスの視点を示しているシーンは白黒です。）

「私はそのすべてのモーツァルトサリエリに少し挑戦しました」とダウニーは回想します。 「私は言った、「シュトラウスがここに少しヒーローではないことはある程度はわかりません」とクリスに眉をひそめました。私は、シュトラウス提督が愛国的なアメリカ人がしたであろうことをすべてやっていなかったかどうかについて、冗談を言って彼に挑戦しました。そして彼は言った、「まあ、これは素晴らしい進行中の対話になるでしょう。それで、あなたは映画をやりますか？」

オッペンハイマーについての話は、トーマスが「その日の科学的枠組みの中でロックスターズ」と呼ぶマンハッタンプロジェクトのために集まった多くの科学者の物語でもあります。ノーランは複合キャラクターを作成しないことを断念し、観客が追跡できるようにするために、偉大な俳優だけでなく、認識可能または独特の顔を持つ俳優によってそれぞれの姿を演奏することを望んでいました。 物理学者のデイビッド・ヒルを演じるラミ・マレクは、たとえば数分間映画にしか登場しませんが、それでも彼は驚くべき印象を与えています。

オッペンハイマー自身にとって、本物のロックスターが部分的なインスピレーションとして機能しました。チリアン・マーフィー監督は1970年代後半からデビッド・ボウイの写真を彼に送るだろうと言います。「彼がとてもskinせていて、衰弱したが、ズボンと一緒にこれらの素晴らしいテーラードスーツを持っていたとき」とマーフィーは言います。 「それがオッペンハイマーのシルエットでした。」

もちろん、画面時間は彼にとって問題ではありませんでした。彼のキャラクターは映画を支配しています。 「私は以前に物理学者を演じ、ダニー・ボイルの映画で呼ばれていますサンシャイン、だから私は休息の物理学者の顔を持っているに違いない」とマーフィーは言う。 「私にすぐに明らかになったのは、量子力学を理解しようとする意味がないということでした。知的能力はありません。私の仕事は人類を追いかけることです。」他の人は驚くべき量の知識で武装して到着しました。エドワード・テラー（現在は水素爆弾の父として知られている）を演じるベニー・サフディーは、高校で核物理学を学びました。 「私はコロンビア大学の物理学者と協力していました」とサフディは言います。 「私は宇宙線をやっていた。それは私の深い情熱です。」

高く評価されている映画製作者自身であるSafdieは、Nolanと彼の乗組員が、議論、議論、疑問を抱いているさまざまな医師や政治家のシーンをどれほど早く移動できたかに驚いた。彼は、「私たちはしばらくここにいるつもりなので、これは7、8のシーンのようなもので、100人の人々、それは期間です。しかし、私たちは昼食前に新しい場所に移動しました！ 「どうやってそれをしたのかわからない」と言った。」

科学的活動の絶え間ないhubげは映画のエンジンの1つであり、ノーランは彼の俳優に話しかけて動く自由を与えようと決心しました。 「見下ろして、床にマークはありません」とダウニーは言います。 「あなたはそれをペースアップすべきではないのだろうか。そして、クリスは言います、「それについて心配しないでください。それが私の問題です。」

すべてがオッペンハイマー速く動き、ノーランと編集者のラメは後に「キャラクターパス」と呼ばれるもののために映画を繰り返し通り抜けました。写真の各カットを見て、個々のキャラクターがシャッフルで迷子になっていないことを確認しました。ノーランは、ベッドを作ってシートの各角を引っ張るか、タイヤを交換してラグナットを締めることを好みます。 「すべてがバランスを保つように、反対側の角を締める必要があります。」

実生活の人物の多くは本を書いていたので、キャストのメンバーは彼らの人生の広い感覚を持ってやって来ました。 「私は常に、俳優がアイデアがあれば物事を試すことができるようにしたいです」とノーランは言います。 「スクリプトでは、シーンは非常に剥奪されています。ですから、俳優に世界のより大きな感覚を持ってやって来て、ドアを通り抜けてシーンに歩いて行き、外の警備員に言ったことや入ってくることを知っています。」

監督は、ジェームズ・レマーが演じる米国戦争長官ヘンリー・スティムソン事務所のシーンを指摘し、グループが原子爆弾の標的を選んでいます。 Remarは、彼のキャラクターが京都で新婚旅行をしたことを知り、都市がターゲットの最初のリストから外されたことは記録的な問題ですが、RemarとNolanは新婚旅行についてのラインを追加しました。 「それは、大規模な破壊と彼らがこれらのひどいことをどのように行うのかを議論する男性のグループのこの官僚的な質を持っています。そして、あなたは突然、これらの交渉の人間の顔を見ています」とノーランは言います。 「映画にはいくつかの厄介な沈黙があり、それが私のお気に入りの1つです。」

ニューヨークで生まれ育ったオッペンハイマーは、幼い頃にニューメキシコに恋をしました。 「私が子供の頃、物理学とニューメキシコを混ぜる方法を見つけることができれば、私の人生は完璧だと思った」とキャラクターは映画の早い段階で語っています。彼は、マンハッタンのプロジェクトの中心がニューメキシコ州にロスアラモスとして知られるまばらに人口の多いメサに位置することを提案するとき、まさにそれをすることができます。そこの初期の時代を再現するために、ノーランと彼のプロダクションデザイナーであるルース・デ・ジョンは、最初は研究室を収容している実際の場所を避けました。 「スターバックスがあり、すべて近代化されています」とデ・ジョンは言います。 「クリスは言った、「私はそれを偵察しました。代わりに、彼らはゴーストランチの近くに自分の町を効果的に建設しました。 （しかし、この映画は、家のオッペンハイマーと彼の家族が住んでいた元のロスアラモスの場所でそのインテリアのいくつかを撮影しました。）彼らはまた、米国政府と大学のファイルを深く掘り下げて両方の文学を見つけるために研究者を雇いました。そして彼らの作品を導くための写真。

しかし、研究は研究でした。実際の町を建設する時が来たとき、ノーランは信ity性の固執ではありませんでした。 「彼は「これは私の西洋人だ」と言い続けました」とデ・ジョンは言います。 「彼は本当に非常に自然な世界、非常に正直な世界を望んでいました。」彼女はような映画を見ました西の昔々、 マッケイブ＆ミセスミラー、天国の門、そしてワイルドバンチ参照として、それらはロケーションスカウトでした。

「砂漠の真ん中に着いたとき、街を見たときの覚えています。コンクリートの財団を注ぎました」とサフディーは、印象的で働いているロスアラモスのセットに最初に出会ったと言います。同時に、ノーランはカメラと俳優を動かす自由を持ち、強制的な視点を使用して背景をより大きくて遠くに見せたいと考えていました。 「見て、ルース、私たちはこれを設計しました」とデ・ジョンはノーランが彼女に言ったことを思い出します。 「ホームデポの小屋をたくさん手に入れるべきです。誰も知りません。それらを覆います。そして、プレハブトレーラーの束を手に入れて、それらを習得しましょう。」

非西側のタイトルの中で、ノーランはインスピレーションとしてデ・ジョンと共有しました：アンドレイ・タルコフスキーの1975年の古典鏡。 「撮影監督のホイテ・ヴァン・ホイテマが私を紹介してくれました鏡作る前星間、」ノーランは回想します。 「それが素晴らしい傑作であるという事実を除いて、私たちはそれが要素の使用とテクスチャの使用を見るのに非常に役立つことがわかりました。」自然のビジョンとオッペンハイマーがノーランの映画全体で見ている亜原子の世界は、物理的な世界の働きを明らかにしますが、写真が進むにつれて比phor的な力も集まります。 「鏡ノーランは、「象徴的な方法で要素が呼吸することが許されるものでもあります。」

いくつかオッペンハイマーより壮大な瞬間は、IMAXでマーフィーのシンプルでフレームを埋めるクローズアップを備えています。IMAXはそのために設計されていないため、視聴者が慣れていません。 「クローズアップを得るために、カメラを被写体に近づけることは決してできませんでした」とヴァンホイテマは言います。 「それで、私たちはレンズの構築を始めました。コダックはまた、プロダクションのために白黒のIMAXフィルムを作成しました。

キャストの多くは、親密で対話が多いシーン中にカメラがどれほど大きくなるかについて準備ができていませんでした。 Safdieは、IMAXカメラのro音を最初に聞いたとき、彼は何かが間違っていると思って、Nolanが「Cut！」と呼んでいるかどうかを見回して周りを見回していることを覚えています。 「これは、大きなゲージを通じて24枚の中型写真の写真フレームを1秒あたりに引っ張ることができるマシンです」とヴァンホイテマは言います。 「そして、少しディーゼルエンジンのように聞こえるカメラを持っている場合、ある種の非常に柔らかく、敏感で、静かで、親密な瞬間を作成するのは非常に困難です。」オッペンハイマーの妻であるキティを演じるエミリー・ブラントは、耳をつんざくようなカメラと個々のシーンの技術的要求にもかかわらず、ノーランはほとんど常にモニターから離れて俳優の近くに立っていると指摘しています。 「あなたがシーンをするとき、彼はカメラのそばに立っていて、彼はあなたを見ています。そして彼は近いです。だからあなたは本当にあなたが彼と一緒にいると感じています。」

ノーランのフィルモグラフィーには、使用してはならない機械がいっぱいです。ニコラテスラによって構築されたクローニングデバイス名声;都市全体の（非常に違法な）ソナーバットマンは、ゴッサムの携帯電話の信号から作成しますダークナイト。隠された知識で実行されているマシンは、明らかにされた場合、世界を覆すことができます。多くの場合、もちろん、これらのマシンが使用され、結果はキャラクターにとって魂を破壊します。しかし、それはフィクションです。実生活では、原子爆弾ほど鮮明な例はありません。

核兵器が爆発した世界史上初めての三位一体のテスト爆発を再現するために、生産は文書化された映像と芸術的解釈の間の微妙な境界線を歩かなければなりませんでした。視覚効果の監督者であるアンドリュー・ジャクソンは、ノーランがCGIをあまりにも多くのCGIの使用を避けたいと思っていたので、彼らが働くことができる材料の観点から自分自身を制約することを選んだと指摘しています。 Special-EffectsのスーパーバイザーScott Fisherと彼のチームは、高爆発物と燃料を使用し、混合してキノコの雲の形を与え、爆発を大きくするために映像を遅くしました。爆発は印象的ではなく、表現力豊かでなければなりませんでした。その恐ろしい力がオッペンハイマーの量子ビジョンの集大成として機能し、彼の煮詰めの恐怖と恥を燃やすことができました。 「彼らがすべて達成しようと一生懸命努力しているこのことは恐ろしいことです」とジャクソンは言います。 「彼らは皆、誰も望んでいない何かのために努力しています。」

原子爆弾をきっかけに、オッペンハイマーは世界で最も有名な男性の一人になり、最終的に彼は核拡散に反対するために彼の公的プロフィールを使用しようとしました。しかし、彼は本物の後悔を公に表明したり、広島と長崎で起こったことについて謝罪したことはないようです。彼は、彼が果たした役割について部分的に否定していたようです。

「映画全体は結果に関するものです。人々がしばしば忘れる結果の遅延の発生です」とノーランは言います。それは彼の作品を駆け抜けた別のアイデアです。 「あなたは必ずしもあなたの行動の最強または最悪の要素に直面しているわけではありません。」このアイデアは映画のスタイルに組み込まれています。オッペンハイマーの中心的なテーマのために、ノーランは、物理学者の不安を捉えるためにバイオリンを使用してゴランソンに提案していました。 「バイオリンの不安、フレットレス楽器、そして一瞬で最もロマンチックで美しいトーンから、神経症と心臓のレンチ、ホラーサウンドに至るまでの何かがあります」と作曲家は言います。

同時に、 主人公の感情的な対立はしばしば表面の下に残り、俳優が彼を演じている挑戦を提示します。 「私がいつも愛していた映画俳優は、彼らがそれを考えるなら、あなたはそれを感じることができるものです」とマーフィーは言います。 「そのようなものは、ほとんど表現できない、言語を超えています。」オッペンハイマーの道徳的な困惑の多くは、俳優の顔に微妙な変化があるため、静かに展開します。 「彼は自分がしていることに謎めいた品質を持っています」とブラントはマーフィーのパフォーマンスについて語っています。 「あらゆるシーンで、彼の人生の影があります。」

マーフィーは、ノーランがオッペンハイマーがグローブスと主張するシーンの早い段階で彼に与えたメモを思​​い出します。クリスは私を脇に連れて行って、「彼はボクサーではない。彼はチェスプレーヤーです。」彼は、これらの状況で常に彼の肉体的存在よりも彼の知性を使うでしょう。」

デイモンは、このメモがオッペンハイマーだけでなく、キャラクターとしてだけでなく、ノーランの映画に対する全体的なアプローチを表現していると感じています。 「それは監督から俳優へのメッセージです。「私はあなたに映画全体を持ってきます。あなたはあなたがする必要があるだけ少なくなることができ、それはうまくいくでしょう。」あなたが映画全体の支点であるディレクターとそのようなパートナーシップを結んでいるとき、あなたはますます小さくなることができます。」

それはある意味で、魅惑的なパラドックスですオッペンハイマー。これは、おそらく20世紀の最も重要な出来事に関する非常に野心的な映画です（または、デイモンのキャラクターが言っているように、「世界の歴史で起こる最も重要なこと」）。それでも、その中心には緊張した静かな男があり、さまざまな力によって四方を引っ張られ、彼が解き放たれたものによって拷問されました。それは偉大な男の伝記映画のまったく反対です。

映画自体は、オッペンハイマーの成果に恐ろしく、私たちの将来に対する創造主自身の恐怖を反映しています。 「私はこれまでに教訓的な映画を作りたくありません」とノーランは言います。 「特定のメッセージを考えたり送信したりすることを人々に伝えたくありません。」しかし、彼はまた、オッペンハイマーの人生と仕事を旅した後、「彼が決して変えない方法で世界を変えたという根本的な現実に忍び寄る避けられないニヒリズムがあることを認めています。そこには本当のカタルシスはありません。」