Caitriona Balfe、Jamie Dornan、Judi Dench、Jude Hill、Lewis McAskie inベルファスト。写真：フォーカス機能
ざらざらした、より暗く、より扇動的なものを期待するのは自然ですベルファストそして、1969年に北アイルランドを舞台にしています。ある意味では、それはケネス・ブラナーの自伝的物語についての最も印象的な、そしておそらく最も政治的な事実です。外。それは人類に対する必要な再指向であり、時にはぐるぐる回るときでさえ、必要なものです。
最終的に北アイルランドを消費する派fictionalの暴力は、ベルファスト、映画の若い主人公である9歳のバディ（ジュードヒル）は、暴動が近所に流出するにつれて、かなり普通の日が燃えるような混乱に変わったことを発見しました。ある瞬間、彼はシールドとしてゴミ箱の蓋を使用して想像上のドラゴンと戦っています。粉砕されたガラスとモロトフカクテルのシャワー。
それが起こるのはそれだけではありません。この短い早い戦いのバーストが始まる前に、ブラナーは忙しい通りを精巧で、急いで長い間、隣人がお互いに挨拶し、バディなどと冗談を言っています。彼らの相互作用は高められ、特に自然主義的ではありません。たぶん、舞台での実生活のbus騒を迅速に再現しようとしている劇のオープニングのように、少し演劇的でさえあります。それは、映画の多くが閉じ込められているこのブロックからすぐに蒸発する善意の短い様式化された肖像画です。後で、これらの隣人のいくつかがお互いをオンにするのを見ます。グリーングロッカーが挨拶する若い女の子が、まったく同じ店を略奪し、略奪します。私たちは、バディの幸福に気をつけている女性が彼の母親についての噂を広めているのを見ます。バディの家族はプロテスタントであり、すぐに彼らの仲間のプロテスタントは、彼らがカトリックの隣人をオンにすることを要求します。宗派間の争いは、何世紀にもわたって到達するものとして歴史的な物語で頻繁に提示されます。ブラナは、真実はそれほどきちんとしていて還元的ではなく、概して人々が仲良くするのが好きであることを思い出させたいと思っているようです。
この初期の不安にもかかわらず、全体の焦点ベルファストより平凡な問題にとどまります - 人生の劇的ではない挑戦。バディの父（ジェイミー・ドーナン）は、イギリスで一時的な建設の仕事をしている大工であり、多くの時間離れているので、ママは砦を抑えています。彼と彼の妻は借金に悩まされており、彼らは熱心に報われようとしています。バディの祖父（CiaránHinds）は、おそらく彼が炭鉱で過ごしたすべての時間のために、健康上の問題を抱えています。バディは女の子に恋をしています。彼は月面着陸に夢中です。彼は映画や劇場を発見します。彼は、子供たちが最も危険な状況でさえ、どうにかして生きることができる魔法の生活を送っています（多くの場合、両親の保護努力に感謝します）。お母さんとお父さんがベルファストを離れることについて話し合うと、彼は行きたくないと叫びます。結局のところ、それは彼の家です。
私たちはこれのほとんどを垣間見ることができます、そして、ブラナは、どんなシーンやプロットポイントにあまりにも多くの宿をすることはめったにありません。それは映画を時々拡散させることができ、それを少し習得しすぎると脅すかもしれません。しかし、ブラナは賢明に映画に、幼い頃の記憶、盗まれた瞬間、盗聴された会話の品質を与えます。監督として、彼は常に過小評価されたスタイリストでした。彼の初期の作品はwest敬の念を起こさせることによって特徴付けられ、彼の最高のシェークスピア映画をとても特別なものにしたのは、彼が素材の固有の壮大な壮大さを避けなかったことでした。彼はそれで走ったが、時にはそれを強化することさえあった。最もエキサイティングなことベルファストの復帰ですそれケネス・ブラナー、かつて私たちを驚かせようとしていた映画製作者で、フランチャイズ映画「ソルトマインズ」の匿名性に向けて出発しました。
または、少なくともそれは彼のバージョンの帰還です。ブラナは今回はそれほどステントリアンではありません。彼はまだオフキルターのカメラアングルと長いテイクを配信しますが、彼はまた、物事を跳ね続けています。彼の定期的な共同作業者であるパトリック・ドイルの雷音楽は、ここで一連の素敵でブルージーなヴァン・モリソンの歌に置き換えられました。物事が遅くなるときベルファスト、それは通常、俳優に呼吸させることです。映画の残りの部分は、涙を流したバルフの静かなショットに落ち着くとき、または彼らの関係の初期の頃のハインドとジュディ・デンチ（バディのおばあちゃんを演じる）からの延長された空想に落ち着くとき、その足にとても軽いので、効果は壊滅的です。
この一般的なアプローチが文脈や劇的な重みに欠けていることを確実に見つける人もいます。そして、ブラナはテレンス・デイヴィスの順序で形式主義者ではない、または作ったアルフォンソ・クアロンではないことは事実ですローマ（これがおそらく不当に比較される映画）。時々、彼の軽いタッチは映画に対して機能することがあります。バルフ・ダンスが逃した機会のように感じながら、ドーナンのキャラクターが「永遠の愛」に合わせて歌っている後半のシーンは、ブラナンがドーナンの大きな瞬間を踏みつけて踏みつけてカタルティックであるべきものを排出するものであるので、ブラナはそれを逃します。その力。しかし、映画全体は非常に勝っているので、そのような過補正でさえも小さな問題のように感じられます。反対の方向に進み、悲惨さと犠牲者の物語で私たちをownれさせるのは簡単で、確かに日和見的だったでしょう。 1969年にベルファストについて映画を贈ることには、毎日の暖かい輝きが本当に大胆なものがあります。それは私たちに人生が続いていることを思い出させます。
