アニー・ベイカーはハリウッドに行きます

撮影を開始する前にジャネットプラネット、アニー・ベイカーそして、彼女のサウンドデザイナーであるポール・フスーは、西マサチューセッツ州の田園地帯の2週間の周囲の騒音を記録しました。 11歳の少女レイシーと彼女の母親であるジャネットについての成人の話のために、ベイカーは彼女が映画の多くを設定したいと思っていた家を見つけました：大きな窓のある角張ったが居心地の良い木のキャビン森では、森の真ん中にある文明の滴があります。

「この家の周りの自然の音はとても素晴らしいものでした」とベイカーは、プロスペクトパークのすぐ南にあるカフェでコーヒーとサンドイッチを教えてくれました。。「ベアーズがさまよっていたようだ。」ベイカーには、ラファエル以前の前髪とオープンスマイルのモップがあります。彼女は、彼女の世代の最も重要な劇作家の一人として最もよく知られています。これは、悲劇的な人間の行動の正確な観察者です。ジャネットプラネット彼女の最初の映画ですが、映画製作の核心のプロセスに対する彼女の熱意と知識は明らかです。彼女とHSUは、撮影を計画していた場所の木に録音機器を配置しました。録音は、マイクの周りに転倒するマルハナバチの音（「飛行機のように聞こえる」とベイカーは興奮して言っている）と他の動物たちがエリアを歩き回るのに十分な敏感でした。これらの録音は、ベイカーが典型的な楽譜を放棄することを決めたため、映画のサウンドトラックの基礎です。彼女とHSUは、オーディオのreemを一緒に揺り動かし、それらのバズ、チャープ、ストリームの波打ちなどを組み立て、ニューイングランドの夏がどのように感じているかを近似するサウンドスケープに組み立てました。

劇作家が別の媒体に移動すると、彼らの仕事が翻訳されないかもしれない、または彼らが新しい言語に適応しようとさえしないかもしれないリスクがあります。映画の歴史には、キャラクターが別の部屋に足を踏み入れることを望みます。しかしジャネットプラネット映画に過ぎない映画です。「最初から、すべてが映画されていました」とベイカーは言います。一つには、彼女はマサチューセッツ州の田園地帯のユニークな資質を捉えようとしていました。子供の頃の時間の経過をどのように描写するかについて哲学的な質問がありました。ベイカーは映画が特に良い媒体であると感じました。「記憶の仕組みと時間がどのように動くかは私にとってとても面白いです」と彼女は言います。「明確にするのは難しいです。だからこそ、映画でしか探検できないと感じたのです。」

ジャネットプラネット1991年に設定されており、ベイカーがこの地域で育っていた頃です。ジャネット（ジュリアン・ニコルソン）、過剰な調子を整えたシングルマザーは、彼女の人生で他の大人と一緒にいます：彼女のボーイフレンド（パットンになります）、友人と屋外の劇場のパフォーマー（ソフィー・オコネド）、およびRilke-Quoting Director（Elias Koteas）。それぞれがレイシーを作ります（ゾーイ・ジーグラー、信じられないほどの新人）は、inchoateの方法で所有しています。レイシーは内向的ですが、力強いです。この映画は、彼女の母親がサマーキャンプから早く彼女を迎えに行っていない限り、彼女が自分を殺すと言うために彼女がジャネットに電話することで始まります。ジャネットは、男性が彼らに不信感を抱く理由を与えても、過ちを義務付けている傾向があります。レイシーは、ジャネットの人生に来る人々を押しのけようとします。なぜ、母親が自分の娘以外の誰かを必要とするのかを理解するのに苦労しているようです。

実際には、ベイカーはおしゃべりで好奇心が強いです。彼女は、近くのテーブルの女性が私たちのインタビューの音から逃れるために内部に移動し、枢機inalが頭の頭に飛んでいる赤い閃光から逃げるときに、私たちの周りの人々と自然の動きに気づき、途中で変換し、私たちの周りの両方に登録します。彼女は、キャラクターがしばしばするのと同じラウンドアバウトケイデンスで話します。彼女の初期の作品は、バーモント州シャーリーの架空の町で設定されました。マサチューセッツ州アマーストとは異なり、サークルミラー変換、演技のクラスについて、そしてエイリアン、コーヒーショップの後ろの路地での男たちの間の会話の中で設定します。これら2つの劇は2010年にOBIE賞を共有しました。ベイカーは2014年にピューリッツァー賞を受賞しましたフリック、映画の劇場の従業員に関する3時間の叙事詩と、2017年のマッカーサーフェローシップ。彼女の最新の作品、無限の生活、女性のグループは、診療所で液体食で病気を緩和しようとし、2023年後半にニューヨークで初演された前に書かれました。ヘレン・ショー、インディアンニューヨーカー、それを耐えられないものを捉える「乾燥目のドラマ」と呼んでいます。

ステージ上のベイカーの作品に当てはまることは、映画に残っています - その毛むくじゃらの耳のように。ベイカーは、観客に言葉の間の空間を聴かせさせるために、一時停止でも知られています。映画では、彼女の俳優は時間をかけます。「それは彼女にとって決して遅すぎることはありませんでした」とニコルソンは言います。この映画はしばしば子供の視点を取ります。そして、大人の不可解な方言に、レイシーと並んで鍵穴を介して聞くという頻繁な感覚を持っています。

撮影中にジュリアン・ニコルソンと。写真：A24提供

これは、ハリウッドとのベイカーの最初のブラシではありません。たとえば、ヒットミュージカルの本を書いていない限り、プレイライティングは財政的に持続可能な職業ではない傾向がありません。ベイカーの仕事はブロードウェイに行ったことがありません。この時点で、彼女は主に自分の技術を教えることによって自分自身をサポートしています。彼女はテレビに手を出して、2011年にHBOのパイロットを開発しましたが、それはどこにも行きませんでした。ディックが大好きです。しかし、彼女はテレビが物語をどのように考えているかと互換性がないことを発見しました。「クリフハンガーのアイデアは特に興味がありません」と彼女は言います。彼女の暗いコメディアンチポード作家の部屋は、男性が最も個人的な告白をコンテンツに紡ぎながら、テイクアウトをむしゃむしゃ食べたり、Lacroixを飲みたりすることを要求する抽出的な尋問として想像しています。

しかし、彼女はいつも映画を愛していました - おそらく驚くことではありませんフリック、キャラクターが35 mmの置換を処理します。道徳的な失敗としてデジタルのプロジェクター。彼女は、ニコルソンがCriterion Collectionの容疑者に近い知識を持っているものを持っています。彼女の影響ジャネットプラネットモーリス・ピアットの1968年が含まれています裸の子供時代、これは、問題を抱えた子供の物語と、Apichatpong Weerasethakulの2010年の映画、彼の過去の人生を思い出すことができるブーンミーおじさん。Weerasethakulの夢のようなペーシング。現実と神秘的な何かが、キャラクターが衝撃的なものを率直に明らかにしたときに、ベーカーのスタイルと多くを共有しています。

10年以上にわたり、ベイカーは母親と娘についてのプロジェクトのアイデアをいじっていました。彼女は2020年の春にのみ真剣に取り組むようになりました。その時、初演無限の生活パンデミックによって中断されていました。ベイカーは夫であるアカデミックなニコ・バンバッハ（監督のノアの兄弟、ベイカーは彼の映画で小さな役割を持っている娘と一緒に娘を出産したばかりでした。私たちが若い間）。彼女は突然、手に多くの時間をかけて自分自身を見つけ、劇場がいつ戻ってくるかわからなかった。

彼女はまた、舞台で演奏するのが難しい映画での思春期の経験を描くことができると感じました。ベイカーの主人公であるレイシーは、自信があるがオタクの女の子です。彼女はまだ10代の自己意識に襲われていません。週に8回のパフォーマンスを行うためにwherewithalと自信を持っていた少女のタイプは、おそらくその部分ではうまくいかなかったでしょう。「私は確かに10歳の子供がいると確信していますマチルダ、」ベイカーが言うように。「しかし、彼女は映画にふさわしくないでしょう。」ベイカーはレイシーを探して数ヶ月を費やし、路上での両親や娘に、オーディションの申し出をしていました。その後、スカウティングメールを通してパートについて聞いたデラウェアの「小さな魔法使い」であるジーグラーを見つけました。彼女が正しかったのは、すべて彼女の非人気者の資質でした。「彼女が部屋に入ったとき、彼女は私たちを幸せにすることを気にしませんでした」とベイカーは言います。「彼女は混雑した部屋で不快で、常に自分と強力でプライベートな対話をしていました。」

ケイト・ウィンスレットの親友として最近称賛された舞台＆スクリーン女優のニコルソンイーストタウンのマーレ、ジャネットの役割のためのベイカーの最初で唯一の選択肢でした。「彼女は、まさに私が探していたものである一種の母性女性の謎を具体化しました」と彼女は言います。そして、ベイカーのように、ニコルソンはマサチューセッツ州西部で思春期の多くを過ごしました。彼らの会話には、自分の経験について多くの回想を思い起こさせることが含まれていました。二人とも、ハドリーのハンプシャーモールのJCPenneyで最初のブラジャーを購入しました。 1回の夏の間に展開するこの映画は、この地域のカラメル化された輝きとその時間の紛失の質と政治史を捉えています。「90年代にアマーストで育ち、カウンターカルチャーの質問は非常に大きかった」とベイカーは覚えている。彼女がキャラクターに、最初の湾岸戦争に抗議するために町の広場で自分自身を燃やした男と話し合うことが重要でした。

ニコルソンの母親は薬草師、ベイカーは心理学者であり、ジャネットは鍼cup師です。「私はお母さんを演じていません。アニーはジャネットを母親として書いていませんでしたが、彼女が作成する世界は非常に具体的で本物です」とニコルソンは言います。彼女は本能的に、自分自身とオコネドのキャラクターである劇場のパフォーマーによって共有されているような抱擁を覚えています。これは、長い間離れた後に再接続している2人の古い友人の間の慰めの延長の瞬間です。ジェスチャーはレイシーをイライラさせます。「私は母が非常に多くの人々からそれらの長い抱擁を得るのを見ていました」とニコルソンは言います。「そして、それは私を病気にしました！」

ジャネットとレイシーの関係では、ベイカーは、母親が所有的で、ほとんどロマンチックで、世代間の愛の対象としての問題に興味をそそられました。ジャネットとレイシーは不健康なものに隣接する可能性のある方法で近くにいます。ジャネットは、彼女が彼女の人生にもたらす男性についての識別力を欠いていますが、レイシーは母親の近くの誰をも強制しようとします。この映画には深夜の告白が含まれており、ジャネットは、彼女が本当に試してみると、彼女がどんな男にも恋をすることができると信じていると言います。「やめられますか？」レイシーは尋ねます。「私はそれがとても悲しいと感じました」とニコルソンは、母親と子供たちが常に自分の境界を交渉しなければならない方法と、その歴史の時代の女性の視点にシーンが話した方法の両方で言います。「当時、仕事は検証のために男性の興味を得ていました」と彼女は言います。

しかし、映画は道徳的ではありません。「私は彼女が良い母親であるか悪い母親であるかについての判断を持っていませんでした。それは私にとってまったく面白くない」とベイカーは言う。「1945年に生まれた女性が1981年に生まれた女性との関係は、私にとって非常に興味深いものです。」それは、フェミニズムのさまざまな反復によって彼らの見通しがどのように形作られているかの問題ですか？「そのすべて、すべての政治があります」とベイカーは言います。「しかし、私が神秘的なキャラクターを通してしか捉えることができなかったことを説明するのが難しいものもあります。」

ベイカーは、プロスペクトパークで最終的な協力者とのインタビューとオーディションのいくつかを実施しました。コーヒーやサンドイッチを終えた後、私たちはそこをさまよいます。彼女は池の端を指しています。そこでは、ZieglerをiPhoneで録音しました。ボートハウスの近くで、彼女は私が家のように見える木を知っているかどうか尋ねます。葉の間にドアのような隙間がほとんどなく、公園で長年走っているにもかかわらず、私が気づかなかった隙間がある泣くブナであることが判明しました。「ここで」と彼女は言います。私たちが近づくと、家の木に入るように励まします。内部では、緑の盾に囲まれた静かで涼しく、不気味な茶色です。それぞれの乾燥した葉のクランチが足の下で聞こえます。もし私が子供だったら、そしておそらく今でも - それが魔法の場所だったと確信しています。

ベイカーの作品の教義は、現実に十分に近づくと、そのゆがんで超自然を識別することが可能であるということかもしれません。この効果は、十分な大きさの感情が物事を並外れたものに破裂させる魔法のリアリズムではなく、より分析的なものです。彼女の演劇は、平凡な手段を通して常に神秘的なものに触れてきました。ジョン、ミレニアル世代のカップルは、不自然な数の人形を詰め込んだゲティスバーグの宿を訪れます。でアンチポード、作家の部屋の呪われた無限の暗闇の状態があります。で無限の生活、健康のエーテルの非時代。ジャネットプラネットリアリズムにより近いように見えますが、ベイカーは説明できない瞬間に許可しています。映画の子供の目の眺めから、ほとんどジョージ・バークレーの主観的な認知主義的な感覚で、宇宙にも魔法が含まれているかもしれません。「子供の頃からの思い出があり、奇跡が人生の一部であると感じていました」とベイカーは言います。「それは10歳のようなものです。あなたは魔法の行為が空想的ではないアニミズムの宇宙に住んでいます。」

でジャネットプラネット、レイシーは、人形のようなオブジェクトで小さなジオラマのようなシーンを作成します。いくつかはベイカー自身の構造であり、彼女は母親の助けを借りて保管から掘り出しました。「私はたくさんの小さなものを作りました」と彼女は言います。レイシーのように、彼女はそれらをジオラマに配置します。人形の空白のマイエンの後ろに何かを魅了する衝動は、哲学的なレベルで彼女を魅了するようになりました。人形は、私たちが非常に多くの想像力を投影するスレートであり、宗教と芸術に関する非常に多くの問い合わせの始まりです。それらは、子供が彼女の宇宙をコントロールし、若い劇場監督のようにシーンを調整する自分自身を表現する手段になることができます。しかし、彼らの空白の中で、彼らはまた知らない。人形の沈黙は、「運命と実際に神自身が主に私たちに話しかけないことによって有名になった世界でかなり重要です。

レイシーが演じる小さな構造に加えて、若いアニー・ベイカーにはトロール人形の家族がいました。彼女は彼らが消費するためにさらに小さな物体を製造しました。彼女は、鉛筆ドットの大きさのブルーベリーを備えたミニブルーベリーパイのために生地をロールアウトしました。「私は彼らに1日3食を食べさせ、それから彼らが食べるために部屋を残します」と彼女は思い出します。彼女の両親は別れ、彼女がニューヨークで父親と一緒に滞在するために行ったとき、彼女は母親に彼女のために餌を与えるように頼みました。彼女は適切な任命された時間で朝食、昼食、夕食を作ることができますか？ベイカーの母親はそれをすることを約束しましたが、子供の頃、ベイカーは彼女が耳を傾けたとは信じていませんでした。「私は最近彼女に尋ねました、「あなたは私のトロールに1日3回餌をあげませんでしたか？」とベイカーは言います。「彼女は実際にそれをしました。泣きたくなります。」