写真：ポール・シラルディ/HBO
2012年のアランセピンウォールとのインタビュー、マシュー・ワイナーは、マッド・メンそれが「私たちの文化のcrudinging」を追跡した方法でした。シリーズの冒頭で、50年代の道徳主義はまだ社会生活を支配していましたが、男性が混合会社や表面的にタブーのトピックを主流の会話に巻き込んで帽子を取り除くことを拒否しているように、小さな亀裂が見せ始めました。 1970年のシリーズの終わりまでに、暗殺と人種不安とベトナムの増加とカウンターカルチャーの商品化の後、慣習は永久に緩みました。人々はより呪い、権威に対する義務的な敬意が低下し、転覆の緊張が社会を守っていました。 「私のことの1つは、人間の行動が変わらないということです」とワイナーは言いました。「しかし、確かにマナーは変わります。」
それは偶然ですデュースの終了からわずか数ヶ月後に拾いますマッド・メン、しかし、ジョージ・ペレカノスとデイビッド・サイモンが、時系列的にも精神的にも、ワイナーのテーマのトーチを拾うのを見るのは興味深いことです。タイムズスクエアの汚れた通りは、マディソンアベニューの超高層ビルとはかけ離れていますが、前者は後者の表面に泡立っているものの集大成を表しています。デュース以前のすべてのルールがテーブルから外れていたときに、文化がこれまで以上に緩くなったときの時間と場所のスナップショットをカバーします。それは道徳的不安定性の世界に存在する人物のタブローです。ポルノの黄金時代はシリーズの主な焦点ですが、より大きな文化で起こっているより広範な開発のための縮図でもあります。サイモンとペレカノスは、判断や見下しなしにこれを伝えています。
キャラクター、プロット、トーンを確立する3つのエピソードの後、デュース「I See Money」でより多くの観察モードを採用し、完全なタブローを動かしています。 PelecanosとLisa Lutz（テレプレイで唯一のクレジットを持っている）は、エピソードをインシデントでジャムするのではなく、代わりにキャラクターが環境に存在することを許可し、独自の並行した物語をリードします。このパノラマのストーリーテリングは、言うよりも簡単ですが、すべてがすでに根付いて骨の深いと感じています。展示されているカジュアルな自信は、カメラの後ろと前の退役軍人を考えると驚くべきことではありませんが、それでも画面上に飛び出します。
エピソードに1つの主要なスレッドがある場合、それはキャンディーの売春に対する幻滅です。 「I See Money」は、特に恐ろしい夜のシリーズでキャンディーに続きます。路上で雨から降りるために、彼女は汚い映画に入り、クライアントを見つける。男を倒している間、ネズミは彼の膝の上と彼女の頭の近くに彼の道を見つけ、彼女がロビーに逃げるほどひどく彼女を驚かせます。彼女が息を吸うと、別の男が彼女に近づき、彼女が映画が好きかどうかを示唆して尋ねます。
Maggie Gyllenhaalは、このエピソードで彼女の最高のパフォーマンスの1つを、肉体的および感情的な両方のユニークな労働がセックスワークにどれほど入っているかを静かに説明することにより、彼女の最高のパフォーマンスの1つを提供します。あるシーンでは、彼女はそれが100万人のようにクライアントを彼女の体から転がし、それから彼女が彼女の服をかぶるときに彼のタッチを微妙にそらします。彼女が単にハイハットに巻き込もうとしている間、ヘビーセットの男がデートを彼女に尋ね、アレックス・ホール監督はギレンホールの顔に残り、それがほとんど笑顔にゆがめ、彼を断る衝動と積極的に戦います。その後、彼女はオーラルセックス中に男が死ぬときに完全に揺さぶり、ジャック（ウィルチェイス）という名前の合法的な求婚者からのデートを比較検討しているのと同じように、ベンダーに彼女を送ります。
Lutz's Teleplayは、ジャックとの夕食時に細かい線を歩き、キャンディがアイリーンになろうとしているが、緊張したり、物事があまりにも個人的になったりしたときに仕事のペルソナに戻る方法を示しています。日付の不快感は彼女のロープの端にキャンディーを示していますが、彼女はダイナーのすべての男、フランク、ビッグマイク、ヴィンセントの新しいボディーガードブラックフランク（サデウスストリート） - 彼女にスタンディングオベーションを与えたときについに押しました「致命的な口」を持っているため。それは嫌で不快であり、彼女がダイナーを出るときに、ストリートスピリットの最後のオンスがキャンディーを残すのを見ることができます。
「I See Money」の残りの部分は、他のキャラクターをタペストリーのように扱います。部分的には必然的に、前述の観察アプローチから部分的に外れています。他の手で、私は言うデュース薄すぎますが、ペレカノ、ルッツ、サイモン、そして他の誰もが、伝統的な物語の代わりに快適に取ることができるキャラクターと設定にアプローチする方法について非常に良いハンドルを持っています。デュースポール（彼のより黙る、拘束されたボーイフレンドとの関係とハイハットでの彼の部外者の気持ちとの関係で苦労している）、CC（彼の女の子の間でjeを扱っている）、およびアルストン将校（意図せずにレポーターのサンドラと提携している間、ノーゴーゾーン）信じられないほど簡単に。このエピソードで「プロファイル」したほぼ全員が岐路に立たされており、ホールとルッツは、関係者全員の骨折した状態を効果的に捉えています。
「I See Money」の最も伝統的なストーリーラインには、ボビーの建設現場に対する暴徒の影響が含まれます。一部の労働者は、暴徒税を支払わず、月曜日に小切手を現金化するのを待つことを決定しますが、それはルディと彼の乗組員とはうまくいきません。ボビーは物事がすぐに普通に戻ると誓うが、ルディは「ポイントマン」ビル・シュミットをまっすぐにするために執行者をタスクするので、他の人がラインを歩くだろう。それは初めてですデュース積極的に暴力的な光で暴徒を描いたが、それは避けられない一歩であり、ルディとトミー・ロンゴがビンセントを彼らの不動産ベンチャーに近づけようとするときに起こります。 Mobプロットラインはこのようなシリーズで後付けのように感じることができますが、Pelecanos＆Co。はここでの訴訟にきちんと折り畳まれ、違法な悪徳への影響の予測可能性を捉えています。
しかし、「私はお金を見ます」は、クロスパーズの人々を描写し、必死に自分の周囲を理解しようとしているが、彼らを完全に把握しようとしているときに最高の状態にあります。ルッツはこのアイデアの中心にアビーとダーレンを置きます。ダーレンがアビーに安全ピンで靴のバックルを固定する方法を示すように、アビーは彼女が自宅ではなく路上にいる理由を公然と尋ねます。それはダーリーンが百万回を過ごした会話ですが、アビーは彼女が彼女の特権的な大学のバブルの外にいるので、それをブローチしているだけです。アビーは彼女にシャーロットで彼女の叔母に会いに行くようにプッシュしますが、ダーレンは自分自身を知っており、なぜ彼女がしていることをするのか、彼女のアドバイスを丁寧にそらします。 「私はただ理解しようとしています」とアビーは言います。 「理解する必要はありません」とダーレンは答えます。
その後、アビーは彼女にグラハム・グリーンのコピーを与えます叔母と一緒に旅行します内部にグレイハウンドのチケットがあります。ダーリーンは微笑んでラリーに戻ります。一部の人が試みるかもしれませんが、他の人の経験は永遠に自分の外にあります。ヴィンセントはポールとはクールかもしれませんが、彼はストーンウォールが彼にとって何を意味したのか決してわかりません。キャンディはジャックと素敵な夜を過ごすかもしれませんが、彼が彼女の本当のアイデンティティを受け入れるかどうかは不明です。ダーリーンはアビーがそうでないことを知っています。お金は自分の状況を逃れるファンタジーを与えます。それは厳しい、粗雑な世界であり、誰もが彼らが持っているものを手に入れようとしています。それ以上は何もありません。
•ホールがヴィンセントとアビーの間のセックスシーンを撮影する方法を見て、それをセックスワークシーンと比較します。それは、相互の情熱と一方的なファンタジーの違いのきちんとしたイラストです。
•ゾーイ・カザンはヴィンセントの妻アンドレアとして戻ってきます。彼女は彼が恋しくて家に帰ることを望んでいると言いますが、ヴィンセントは何が起こるかをよく知っています。 「火の事、それは事故だった」とアンドレアは主張する。 「ええ、初めて、多分」とヴィンセントは答えます。
•ポールとヴィンセントと一緒にシーンを鳴らしたいと思っています。なぜなら、ポールは好ましい代名詞と「3日間暴動を起こしている」と説明しているからです。これら2人の男がどのように相互理解に到達し、合意になることができるかを見るのは素晴らしいことですが、彼らはおそらく「近く」になることはありません。
•私のお気に入りの皮肉：ボビーは、彼がタバコから引きずり出している間に、彼の心臓発作の後に彼のライフスタイルを変えるように彼に頼む彼の医者についてnarkしています。
